文／木易孝敦
要追溯国产谍战剧的历史或许比我的年龄还要大，起码在样板戏《智取威虎山》里，杨子荣潜入匪窝赢取座山雕信任的过程已然是现今如火如荼的谍战剧起初的样子。所以，说白了很多谍战剧所展现的就是“身在曹营心在汉”的故事内核。当然，随着时代的推进，国产谍战剧也在悄然发生着各种变化。
过去说到国产谍战剧，似乎都难逃“陪奶奶看剧系列”或者“陪父母看剧系列”的命运，不过这几年创作者在深入了解市场之后，巧妙的将诸多市场接受度更为广泛的元素引入到谍战剧中。创作上在枪战、悬疑、推理等谍战剧常有元素之外，融入青春、偶像等更吸引年轻观众的看点，成功将“陪家人看剧系列”变成“全家人看剧系列”。将青春偶像跟谍战抗战元素巧妙融合的做法，观众在去年大热的《伪装者》中曾耳闻目睹，市场反响强烈效果显著。当然依葫芦画瓢永远难的精髓，所以正在热播的《胭脂》尽管也有着偶像谍战剧的名号，但是作为首部以女性为绝对主角的谍战剧，显然其为国产谍战剧开拓全新天地，意义非凡。
要说真正让谍战剧脱胎换骨登堂入室被观众所重视，还得追溯到2009年孙红雷跟姚晨主演的《潜伏》。本来为爱情奋不顾身的余则成被逼无奈加入共产党，随即爱人牺牲一无所有，但是开弓没有回头箭，时代的裹挟跟命运的推搡，让这个心思缜密的男人跟一个泼辣粗鲁的游击队女队长上演一段又一段惊心动魄的化险为夷戏码。之后的《黎明之前》跟《悬崖》都称得上各自当年的佼佼者，但是从个人观感来说，后两者勿论从故事、节奏还是戏剧冲突方面都未能超越《潜伏》。国产谍战剧经过几年的繁盛，似乎已经到了不得不改革的时候，而就在这个时候，《伪装者》适时出现。
《伪装者》较前辈创新的地方在于，其已不单单只让老戏骨披挂上阵互飙演技，尤为创新的老少搭配才更具话题性和观赏性。所以观众可以看到，《伪装者》中不仅有靳东这样的老干部，还有胡歌、王凯这些少壮派优质偶像，剧作精良的基础上，有意引导观众关注“荧幕CP”，戏里戏外热度不减，收视率自然节节高升。不过如今再回过头看《伪装者》，似乎还是未能打破国产谍战剧一直以来主打男性视角的禁锢，而很显然，这一点在《胭脂》中得到相对完善的解决。
《胭脂》导演徐纪周，比较擅长警匪或抗战类剧集的创作，个人印象比较深刻的当属2010年战争剧《永不磨灭的番号》，乌合之众打胜仗的传奇故事被演绎的颇为传神。到《胭脂》，徐导似乎少了些豪放而多了些细腻，毕竟这是一部以女性视角反映谍战工作的剧集，遗失掉墨守成规的豪放用加倍的眼前一亮的女性特有元素完美填补。
观众之所以热衷于追谍战剧，就是因为其满足了悬疑剧跟抗战剧二者的某些共同特性而又能有效避免两者的短板。比如悬疑往往跟惊悚相联系，而战争又常常跟血腥挂钩，这些元素都在一定程度上讲大部分女性受众拒之门外，但是谍战剧不同，缜密的推理和点缀的战争场面，再加上这些年兴起的青春偶像元素的融入，谍战剧愈发成为受全民欢迎的类型。
追着看《胭脂》，起码在前五集的时候我都以为袁文康是男一号，直到看见陆毅的出场。导演从一开始着重墨描述胭脂跟曼娜的亲密关系，显然是为日后两个人拔枪相对水火不容埋下伏笔。试想，还有什么样的设计能比让原本衣食无忧天真烂漫的一对闺蜜最终不共戴天来的更让人痛心疾首？这样赤裸裸的对战争的指控无疑刺激了很多女性观众内心最柔软的所在。
谍战工作最需要的是理性思索，但是却需要看谍战剧的观众个个感性，那么女孩跟女孩之间的亲密疏离就能很好的激化这种化学反应。如今的蓝胭脂就像《潜伏》中的余则成一样，并非从一开始就对舍身救国民族大义充满热忱，他们都是普通人，只求安身立命家聚人和，只可惜时代的浪潮推动着他们变成“弄潮儿”，他们孤军深入，凭借一己之力成为左右整个时局的能人异士，但是个中悲苦凄凉跟无奈，却只有自己最清楚。
既然以女性为主角，那么《胭脂》跟以往谍战剧最显著的不同之处就在于，“主角”在执行任务时多次利用自己的女性身份窃取情报或化险为夷。比如一开始胭脂潜入冯家窃取情报，就是依靠她跟曼娜的闺蜜关系。胭脂靠着买水果，买唇膏将消息传递出去，甚至一开始日本女间谍将情报藏在胭脂的胭脂盒中，这些都是针对女特工的特殊剧情设置，于剧情有效而于观众则眼前一亮。
从一个天赋异禀的“职场小白”到无端卷入国民党跟日军的谍战大网，从国民党军统特务的泥潭中再一步步投诚共产党，胭脂要走的路显然很坎坷，但是如此复杂的设定并未让整部剧笼罩在严肃压抑的迷雾中。即使再穷追不舍的敌我斗争中都有爱情这味调剂品，胭脂对宋勉的感情，曼娜对周浩宇的感情，以及之后周浩宇跟胭脂之间的情感纠葛，都会让观众在紧张的你追我赶之余感受到一丝柔情或得到一丝放松。
自《胭脂》始，或许又将开启国产谍战剧“小妞特工”引领的新篇章，赵丽颖饰演的小妞特工蓝胭脂时而刁蛮任性，时而严肃认真，工作面前一丝不苟，面对友情极力保全，这样一个有血有肉丰满真实的形象必将收复国产谍战剧丢失已久的女性阵地。
