中国有两种剧最不受待见。
第一种，是狗血剧。
家庭伦理，车祸堕胎，怎么巧合怎么来，怎么悲惨怎么演，全世界的苦难恨不得全都扔给主角一个人承受。
比如一些奇幻剧里，女主一出生要么被用神奇的方式“断情绝爱”，要么就是被认为是“不祥之人”，成长路上也是历经坎坷，爱的人先后都离她而去，要多惨有多惨。
观众也习惯性一边吐槽，一边等待主人公咸鱼翻身的那一天。
第二种，是玛丽苏（杰克苏）。
俗称霸道总裁剧。
这种剧基于女性对完美的追求、对生存资料和社会地位的狂热，以及对各种欲望的虚拟满足，剧中女主角总能被有权有钱，多金又帅的总裁男追求，继而上演勇斗小三或商海沉浮的生世大戏。
比如《步步惊心》，女主若曦先后被5位阿哥痴迷，还都风格各异，他们合力形成了一张“保护网”，对女主进行360度无死角的守护。
虽然不受待见，这些电视剧却从不缺少受众，很多观众喜欢看，只图一乐。
不过，皮哥最近被安利了一部名叫《星辰大海》的新剧。
有人说它“狗血”，也有人说它“玛丽苏”，看过四集，却发现有不一样的味道在里面。
可能不止皮哥这么认为，有很多观众都看出了剧中的端倪。
这部剧的播放数据有多炸？
收视率开播只有0.3，第一集放完就达到了0.8，到了第二集直接破1，实时收视率全网最高。
播了三天，热度已经超过最近大热的《突围》和《真相》，蹿升至榜首。
一部“狗血剧”，能有这样的播放数据似乎不太合理。
今天皮哥不妨带大家，揭开它“狗血剧”外衣下的那些经典和现实。
一、节奏飞快，扣人心弦
不同于其他“玛丽苏剧”的拖沓，《星辰大海》的剧情进展飞快。
女主角简爱（长大后由刘涛饰演），生活在一个幸福的三口之家。父亲是当地小有名气的裁缝，母亲在国企上班，一家生活稳定富足。
母亲梁小燕温柔贤淑，父亲简大国更是无微不至的女儿奴，为了给女儿做一件公主裙，他一晚上没睡觉。
虽然班级里有欺负她的男同学，嫉妒她的女同学，但穿上漂亮衣服的简爱，就是整个校园最靓的妹子。
可家庭变故的发生，也因为这件公主裙。
简爱在学校第一次来生理期，老师让她回家换一下衣服。突然回家的简爱偶然发现，母亲正在和一位陌生男子偷情。
简爱哭着告诉父亲别回家，得知真相的简大国，当夜与梁小燕大吵一架。
俗话说，兔子急了还咬人。老实巴交的简大国根本没想过失去梁小燕，失去这个家。
情急之下，他拿起剪刀失手误杀了妻子，然后自杀了结。
失去父母的简爱，没办法独立生存。
母亲梁小燕已经没有亲人了，父亲简大国倒是有个姐姐，也就是简爱的姑姑。
来自乡下的姑姑一开始并没有打算收养简爱的意思，直到她看到了简爱家里的钱，得知了简爱爸爸还有个存折。
这个姑姑梁艳萍，是个重男轻女的农村妇女。
拿到钱后的第一件事，就是把乡下的儿女接到简爱家里鸠占鹊巢，还带着儿子霸占了家里仅有的两间卧室。
简爱只能跟梁艳萍的女儿阿娇，挤在漏水的阁楼里度日。
长大后，姑姑并没有改变。
儿子阿明因为娇生惯养，砸坏了两台游戏机，老板找来流氓上门要钱，是靠简爱的口才，才宽限了时间。
梁艳萍原准备将阿娇嫁到乡下，用彩礼抵债，谁知阿娇与对家八字不合，这事就告吹了。
走投无路的梁艳萍动了简爱的歪心思，她将简爱骗到农村，收了彩礼后溜之大吉，想留下简爱嫁给村中富户的傻儿子。
这傻儿子命也不好，洞房花烛夜，正要对被五花大绑的简爱动手动脚时，犯病了。
混乱中简爱逃跑，回家后与姑姑理论，没想到还被恶言相向。
情绪激动的简爱随手抄起一个花瓶，照着姑姑的脑门就来了一下，然后离家出走去了广州。
从失去父母到遇到恶姑，从被骗逼嫁到动手伤人，《星辰大海》只用了短短两集的篇幅，这节奏简直起飞，比一般的国产剧可快多了。
也正是这进展飞快的剧情节奏，牢牢抓住了观众的眼球，既避免了观众误认为这是一部“狗血剧”，也勾起了大家的观剧兴趣，可谓开了个好头。
二、质量打底，演技出众
看剧的第一眼，吸引皮哥其实是《星辰大海》的做旧和质感。
开场的第一个镜头，这个古朴的钟上散着几缕阳光，颇有年代感和回忆感。
因为背景设置在70年代，所以整部剧的色调都偏黄，看起来温暖舒适，容易让人沉浸其中。
无论是简爱屋子里的陈设，
还是对那时小学校园的景致呈现，甚至墙边的水龙头，都跟小时候一模一样。
还有这老式水盆，毛巾，鸡毛掸子，可以说细节满满。
要知道本剧导演余丁可非平庸之辈，他曾导演过豆瓣8.2分的《鸡毛飞上天》。
都是年代剧，在质量和制作上，《星辰大海》有余丁这部前作的气质。
除了本身质量，剧中的演员不论主角还是配角，演技都可圈可点，让人入戏。
先说主演刘涛，她的作品可太多了，但《欢乐颂》之后，仿佛被都市女强人“安迪”的角色困住。
此次饰演的简爱，则完全不同。
简爱是一个从底层打拼起来的女企业家，在前四集中，刘涛身上自带的年代感能让她迅速融入剧中而不突兀。
她那种做事迅速麻利的气质，又特别符合简爱刚开始的打工小妹人设。
演戏这么多年，刘涛的底子依旧在。
看这个眼神，你能想到她目前的状态是什么吗？
对，欲拒还迎。
她嘴上说着不想住到偶然认识的这个姐妹家里，实际上心里早就乐开了花。
刚到广州的她急需要一个安身立命之所，而这样的阁楼小间虽然有点乱，但比她暂住的苍蝇小馆却要好上一万倍。
再看这个眼神，皮哥就不卖关子了，既忐忑又期待。
试用期的她怕主管不满意自己的工作捅了娄子，又万分希望留在公司。
这些相互矛盾的情绪，在刘涛的拿捏下，表演得还是非常精准，这也是《星辰大海》成功的重要原因。
红花也要绿叶配，前四集中，《星辰大海》的配角也相当出彩。
倪虹洁虽然只演了半集的妈妈，但在对母亲角色的诠释却十分到位。
阳光下倪虹洁的一个笑容，几乎可以温暖所有荧幕前的观众。
可面对老公的时候，她瞬间就变得不那么讨喜了。
尤其面对丈夫的关心，她一副不耐烦的样子。
在出轨后，倪虹洁理直气壮的态度，更是与平时在剧中见到的母亲角色天壤之别。
她并不是恶母，只是一个对生活失去激情的女人而已。
没有女儿，她只有自己。想离开简大国，是因为如果继续生活在一起，她会背负道德的愧疚感和出轨的羞耻感，也无法面对自己的亲人。
她很清楚自己要的是什么，这份清醒，是当时很多女性做不到的。
与倪虹洁的母亲角色相反，刘丹饰演的简艳萍则是当时典型的农村妇女的样子。拖儿带女，不仅八卦而且势利眼。
她亮相就是面对简大国尸体的大声哭嚎，这种哭嚎是程式化的，不带任何感情色彩。
就跟婴儿的干嚎一样，观众听到的第一反应，绝不是悲伤，压抑或痛苦，而是反感。
果然，到了社区上，她极尽表演之能事，吐出了成吨的苦水，就是不领养简爱。
不仅不领养，还打房子的主意。
一听简爱是第一继承人，当场就发了飙。
回去后，见到简大国的货款，知道了存折的事后，态度立马改变，说什么都要当监护人。
跟之前劝简爱去福利院的简艳萍判若两人。摸到钱包的一瞬间，你看刘丹的眼神。
没有悲伤，没有惋惜，甚至没有怜悯，只有一种极力隐藏的占有欲。
可当儿子被威胁，向流氓下跪的时候，你却全然看不到简爱的“恶姑”，反而是一位走投无路，让人怜悯的老母亲。
各种状态切换自如，一会善一会儿恶，刘丹这个表演功底，没谁了。
如果在仔细看剧，你会被剧中这些绿叶演员的发挥吸引，哪怕抛却故事和剧情，单纯作为一场表演，看来也是十分享受的。
三、女性悲剧题材，大胆的现实主义
虽然设定上，《星辰大海》是一位都市女强人的奋斗史和爱情史，但就目前放出的四集来说，剧中不乏对女性悲剧的“大尺度”控诉。
当皮哥听到“简爱”这个名字的时候，其实是愣了一下的。
因为英国作家夏洛蒂的《简爱》中，简爱是个极富悲剧色彩，又有一些浪漫主义的女主人公。
她的身世十分悲惨，自幼父母双亡，在舅母家备受虐待，长大以后，才开始独立勇敢地追求自己的幸福。
看了《星辰大海》，我终于明白了剧的女主也叫“简爱”的意义。
两人不仅身世相同，就连性格也十分相似，都是那种不安于现状、不甘受辱、敢于抗争的女性。
有人说，剧中姑妈卖掉简爱的情节，根本无法理解，也不能认同会有这么狠心的亲人。
其实不然，深追这部剧的本质，简爱，简爱的母亲梁小燕以及姑妈，三者有十分相似的命运，甚至有共同的悲剧根源。
在梁小燕与简大国的对话中我们知悉，梁小燕最初与简大国在一起，不过是为了“报恩”。
虽然在道德层面，“出轨”绝不是女性自我独立意识觉醒的方式，但梁小燕与裁缝简大国，在精神层面确实不合。
当梁小燕提及“自由”的时候，简大国不理解，也永远无法理解。
梁小燕追求的，不是人身自由，而是精神自由，是爱情自由。
以报恩为目的的婚姻，没有带给她快乐和自由，只给了她一个女儿，和一出谋杀妻子的惨剧。
同为那个时代的女性，简艳萍也没好到哪里去。
简爱被卖逃走后，曾跑到家里质问简艳萍。从简艳萍的只言片语中，我们很容易就能得出结论：被卖乡下或许也是她的现实遭遇。
而简艳萍重男轻女的思想观念也有来由，因为当初简大国结婚，用的就是她的彩礼钱。
一代又一代，关于女性的悲剧，在一个个女性身上上演。
或许对简艳萍来说，用曾经别人对待自己的方式对待简爱，丝毫算不上犯法。而卖掉简爱给自己儿子还债，似乎也天经地义。
这种溯源似的，女性继续戕害自己亲人女性的悲剧循环，才是《星辰大海》最大的力量。
你要说它狗血，为什么相似情节的英国名著《简·爱》能成为风靡世界的文学名著？你要说它玛丽苏，为什么它里面又有如此深刻的社会内核？
观众或许说不上来，但能看懂，所以一集追着一集，停不下来，这是该属于《星辰大海》的魅力。
希望这样的魅力，在剩下的36集中丝毫不减。
文/皮皮电影编辑部：蜉蝣
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