演员，这个光鲜亮丽、人人艳羡的职业，其实也裹挟着满满的焦虑。后浪有如潮水，一波一波地拍打着前浪们的职场机会。
无论是海清在青年电影展上发声，为中年女演员求戏拍；
还是斓曦、李纯在《我就是演员》中吐露女演员的辛酸；
或者是姚晨在《星空演讲》中，心酸地说出，“我的事业已处于十分尴尬的境地”。
“中年女演员无戏可拍”，似乎成了行业内津津乐道的话题。几乎每个中年女演员，在采访时都要被媒体关照一下事业前景。
但39岁的孙俪，看起来却是不需要焦虑的那一个。“女演员中年危机”的命题，在孙俪面前就是一个尴尬十足的笑话。
人到中年，她不仅没有焦虑，大家还在怀疑，“孙俪是不是退圈了”？其实孙俪已经很久都没有出现在荧幕上了。
看不到她的花边新闻，看不到她在红毯上争奇斗艳，她也没有参加各种综艺走穴耍宝。偶然出现在公众视野中，她都是从容、轻松、自在的样子。
即便是很少曝光，也不妨碍她的角色受到大家喜爱。此前的“影视榜样·2020年度总评榜”，《安家》中“房似锦”的形象，再次为孙俪拿下最佳女主角。
频繁“消失”的孙俪，不知道会让多少女演员感到“尴尬”。
翻开孙俪的个人社交平台，没有争奇斗艳的浮躁，满满的生活气息让人感到心境平和。
和家人春游。
练书法。
陪伴孩子。
娱乐圈一众“乘风破浪”的“追光者”中，孙俪显得格外安静闲适。相比其他自带光环的明星，孙俪的生活更像按部就班的普通人。
从世俗意义上来说，成功包含两面，一面是家庭幸福，一面是事业有成。她都握在手里，还孜孜以求。
在家庭生活上，孙俪完成了人生赢家的标准动作，2011年与邓超携手进入婚姻，已经过去十年，如今他们已经有了一双可爱的儿女。
这十年间，多次有不怀好意者造谣称二人婚变，但是十年过去，孙俪和邓超的感情依然甜蜜如初。
明星偶像的粉丝在控评的时候，最喜欢说：请不要关注艺人的私生活，请关注他们的作品。
孙俪的粉丝是最有资格说这句话的。作为当之无愧的收视保障、电视剧女王，孙俪的事业俨然摸到了电视剧行业的天花板。
19岁的孙俪凭借海岩剧《玉观音》火遍大江南北，成为当时最炙手可热的“小花旦”。此后很长一段时间孙俪都堪称劳模，一年能拍三四部戏。
《血色浪漫》《幸福像花儿一样》《小姨多鹤》《屋顶上的绿宝石》几部家喻户晓的口碑之作，让孙俪早早地为自己的事业打好了地基。
《甄嬛传》《芈月传》《那年花开月正圆》这几部时兴的大女主剧，更是让孙俪出尽风头，特别是《甄嬛传》，至今仍有观众反复重温，不断挖掘剧情的细节。
有人曾嘲讽孙俪只能混迹于电视剧圈，摸不进电影圈高大上的门槛。
孙俪便参演了张艺谋导演的《影》，电影中的小艾一角让孙俪入围金马影后。
打开孙俪的百科词条，长长的获奖名单简直数不过来，别的艺人还在苦苦追寻视后奖杯的时候，孙俪只差一座飞天奖，便可以实现二轮大满贯！
（此处的大满贯，指摘得中国电视剧的三大重量级奖项，即飞天奖、金鹰奖、白玉兰奖。）
迄今为止，能同时捧回这三座奖杯的不过仅有萨日娜、蒋雯丽、殷桃、闫妮和孙俪五人
近几年的孙俪并不高产。2012年《甄嬛传》将孙俪的事业再次送上高峰，“娘娘”的形象深入人心，至今仍为观众津津乐道。
但是孙俪并没有乘胜追击，反而有些急流勇退的味道。《甄嬛传》之后，，孙俪只交出了四部主演的电视剧作品，《辣妈正传》《芈月传》《那年花开月正圆》《安家》。
数量虽少，但是每一部都口碑不俗、屡屡创下收视佳绩，作为演员的孙俪总是能交出让人满意的答卷，不知不觉间，孙俪已然成为电视剧品质的保障。
淡出娱乐圈的孙俪，与换着花样博出位的其他明星相比，孙俪显得太过沉稳、太过清醒。
之前，孙俪登上T Magazine杂志封面，杂志方评价她——不断变迁的人物形象，在孙俪始终稳定的人格上，闪烁成一种近乎文学性比喻：一个人完全有理由与时代精神握手言和。
近几年来，关于“人到中年”的探讨，一直是网络上的热门话题。
这不仅是焦虑传导，更是普遍意义上的压力和危机感，程序员要时刻担心比更能熬夜的年轻人替代，各类招聘也将年龄上限放在35岁。
只不过，身处于重视颜值、看重流量、迭代速度极快的行业，相对于男艺人来说，女艺人的中年危机表现得更加明显。
相对来说，市场上留给中年女演员的主要角色确实并不算多。
杨蓉谈到为了能拍戏不得不三十几岁依然保持少女人设。就连戏骨宋丹丹也坦言自己35岁后近十多年的时间没有戏拍。
为什么在孙俪身上，我们却看不到这种焦虑？
面对年龄的增长，孙俪很坦然地说：“我不会在我30多岁的时候，一定要追求18岁的状态，那是跟自己过不去，我也没有这样的需求。”
从孙俪对角色的选择我们便可以窥见一二。
入行以来，孙俪主演的电视剧以现实题材为主，偶有古装剧如《甄嬛传》《芈月传》也是从人物幼时演到年老，这类作品和角色对演员的演技要求极高，没有丰富的生活阅历和精湛的演技，就无法精准诠释角色的灵魂。
伴随着年龄的增长，孙俪对角色的选择也在变化。年轻时的孙俪多选择如安心、多鹤这样的灵动少女，人近中年选择的则是如甄嬛、芈月、房似锦这类性格立体复杂的角色。
就像巩俐所说的这样：”演员这个职业是一棵常青树。“在不同的年龄，就该遇到不同的角色。
从这个角度看来，一些中年女演员的焦虑，并非是无戏可拍，而是不愿意做出改变。
对于只想演女一号或者只想演女神的中年女演员来说，老去避无可避，中年危机因此也无可避免。秦岚曾坦言，很多找上她的戏都是女二号，因为女一号都是“小鲜花”。
大S也提到，现在已经没戏拍，找她的都是一些妈妈角色。可是，女二号为什么不能演呢？妈妈角色又如何呢？
角色能否打动观众与番位并不存在绝对的关联关系。每一个将表演作为终身事业的人，都应当认识到，在什么样的年龄、演什么样的角色，这是表演行业的常识。
在《风中有朵雨做的云》中，1980年出生的宋佳扮演1988年出生的马思纯的母亲；
在《中国机长》中，袁泉饰演的乘务长在番位中要排到第四。
她们完全没有因为自己不是最出彩的角色，便放弃演员的信念感。
像孙俪、宋佳、袁泉这些不拘束于“少女感”“不老人设”的女演员，有着更强的生命力和角色塑造能力，这意味着她们的戏路更宽、可以在表演上有更多的尝试。
要想在行业中长期发展，找准自己的定位，坦然地面对工作，或许要比怨天尤人更加有效。
入行二十年，孙俪能始终稳扎稳打地走在行业的潮头，这或许有运气的加成，更重要的是，她守住了演员的底线。
无论在什么行业，专业功底都应该是吃饭的看家本领。
邓超曾发文“吐槽”孙俪对剧本的精益求精，“她就这般数十年如一日。同学们，和这样一个人生活在一起真的太无趣了。”
厚厚的剧本贴满了便利贴、标记了密密麻麻的备注。在“数字先生”、“数字小姐”屡见不鲜的当下，这种对工作的专注更难能可贵。
相对于她的名气，孙俪接戏的频率可以说非常低，这当然是她的刻意为之。
孙俪接戏的原则并不复杂，有合适的角色、合适的团队那就演，没有合适的角色就不演。
“首先要剧本优秀，其次制作团队的想法是否与你契合。他们是不是也认真想拍一部好戏，是不是往更高的目标去奋斗。”在孙俪看来，好作品可能是可遇不可求的。
“对于这些角色我从来没有将就过，我接的每一个角色，都是我发自内心喜欢的，都是我没有演过的新的尝试。”
《周易》中说：“君子藏器于身，待时而动。”
送给这些正在焦虑的中年女演员或许正当其时，没有适合自己的角色不如不拍，总比在烂片的漩涡里打转、给观众留下不专业的印象要强的多。
值得庆幸的是，随着女性意识觉醒，留给中年女演员的角色宽度也不断拓展。
纵观上述剧集中的女性角色，大多是在职场和家庭生活中都能游刃有余的独立女性，而不是局限于“糟糠之妻”的单一形象，这给了演员充分的发挥空间。
近几年大众向的爆款电视剧，《安家》中的孙俪，《小欢喜》中的陶虹、海清、咏梅，《沉默的真相》里的谭卓，《隐秘的角落》里的刘琳，《龙岭迷窟》中的张雨绮，《都挺好》中的姚晨、高露等等。
无一不是中年女演员们，挑起了大梁。
对于电影演员来说，她们的职业发展周期也更加长远。
宋佳谈及年龄问题时说到：“这几年越长越是我创作最好的几年，我反倒小时候演的角色才局限呢，刚入行的时候，漂漂亮亮地就演一些小花瓶。”
在电影中，也经常看见一些精彩的中老年女性形象。例如《地久天长》中咏梅饰演的王丽云、《送我上青云》中姚晨饰演的盛男、《夺冠》中巩俐饰演的郎平等等。
我们也期待有一天，中年女演员们都可以通过不断地提高职业素养和职业能力，在各个年龄段都能收获心仪的角色。
就像杜拉斯所言：“比起你年轻时的美丽，我更爱你现在饱受摧残的容颜。”更何况我们的中年女演员们，一个个都比年轻时要美艳得多。
