我这是一个怎样的家呵！没有人真正关心到我！各人只顾自己。谁都不肯让步！
势力，势力，没有一个人不势力！
——巴金
巴金
受到武汉疫情的影响，为了减少病毒的传播，我们已经半个月左右不出家门。针对此种情况，有的人感觉烦闷，有的人感觉拘束，有的人感觉焦虑，有的人感觉恐惧。
但是若从另一个角度来看，您什么时候能和自己的骨肉至亲相处那么久？我们面对的是，各个单位延迟复工的时间，各个学校延迟开学的时间，春节档电影免费观看，知网免费查阅，等等。
一家老小，齐聚一堂，朝夕相处，三餐共食，诸位感觉如何呢？提及“家”，我们都会情不自禁地想起温暖的港湾、亲情的依偎、最后的防线，等等。
在巴金先生的《激流三部曲》：《家》《春》《秋》中，有着热血青年对于封建家庭的反抗，家是等级秩序的所在，是捆绑自由的牢笼，是牺牲自我的罪证。在巴金先生的《寒夜》中，家没有温暖，只有寒冷。理想与现实的对抗之痛，局势与家庭的维系之难，都流淌于作者的字里行间。
书籍封皮
翻开《寒夜》，读者自然会不寒而栗，仿佛胸口永远堵着一口恶气，既为家国破碎的无奈，又为家庭矛盾的升级。总的来说，家外阴冷潮湿的空气，家内陈旧破败的景象，婆婆和媳妇的争执不休，丈夫孱弱不堪的身体，孩子无精打采的脸庞，无论提及什么，都会让读者心生寒意、不禁悲凉。男女主人公的教育理想毁于无情的战火，他们组建的家庭已然不再温情脉脉、和谐共生，而是充满着夫妻之间的百般迁就，蕴藏着婆媳之间的万般吵闹，纵然是血脉相连的亲子、祖孙之间，亦是难以承受的关切和极其冷漠的疏远。在小说的最后，迫于动荡不安的战事威胁，曾树生接受银行的调命飞往了遥远的兰州，汪文宣在抗争胜利的欢庆中孤独地逝去，汪母带着孙子离开重庆，不知所踪。
电视剧《寒夜》剧照
巴金，原名李尧棠，字芾甘。他曾任第六至十届全国政协副主席，中国作家协会主席。
中长篇小说《激流三部曲》：《家》《春》《秋》，《爱情三部曲》：《雾》《雨》《电》。除此之外，《憩园》《第四病室》《寒夜》《死去的太阳》，等等。
短篇小说集《复仇集》《光明集》《将军集》《神·鬼·人》等，散文合集《巴金自传》《海行》《旅途随笔》《龙·虎·狗》等。除了上述作品之外，巴金还在文学译著、传记忆作、理论作品、理论译作、主编刊物等很多方面颇有建树。
巴金
01战火纷飞，小人物“哀嚎痛哭”
汪文宣从激情高涨的理想主义者变成了唯唯诺诺的公务员，曾树生放弃教育事业转向银行工作，汪母曾是旧社会的“才女”却落魄为战乱时期的“二等老妈子”，小宣亦是完全没有小孩子的积极向上和朝气蓬勃。
第一，汪、曾与教育事业挥泪告别，他们被现实生活无情压迫。汪文宣和曾树生接受新式教育，他们思想开放、敏而好学，但是迫于战乱时期的生计考虑，他们没有如愿以偿地献身教育事业。汪文宣去了半官半商的图书文具公司的总管理处，他只是一个名不见经传的校对员，曾树生去了商业银行，她只是一个普通平凡的小职员。各自除了应付繁琐不堪的工作内容，他们的家庭亦是毫无生机，婆媳之间的冷嘲热讽此起彼伏，夫妻之间的忍让猜忌时刻发生。“那个时候我们脑子里满是理想，我们的教育事业，我们的乡村化、家庭化学堂。”
电视剧《寒夜》剧照
他们学生时代崇高理想早已不复存在，化作了斤斤计较的柴米油盐，变成了矛盾频发的家庭战争。战况愈加激烈，空袭无处不在，物价持续高涨，这就是他们生活的全部，理想何在？追求何在？抱负何在？也许在鸡毛蒜皮的家庭琐事中，也许在苦心维持的工作细节中，也许在闷闷不乐的怨怼憎恶中，也许在言辞激烈的争吵诋毁中。
第二，阿谀奉承者自得其乐，老实本分人撒手人寰。在小说《寒夜》中，巴金先生除了描述汪家的悲欢离合和国家的支离破碎以外，他还精心刻画了那个时代背景下芸芸众生的群像。
在善良懦弱的汪文宣周围，生活着一群如蛇如蝎的可恶嘴脸。无论是城府极深的周主任，还是圆滑世故的潘职员，他们从未真正关心过汪文宣的身体状况，也不曾理解汪文宣的家庭矛盾，这些都是他们避之不及的话题或者私下非议的重点。
柏青是汪文宣的中学同学，他抛弃了着书立说的豪情壮志，失去了温暖关怀的幸福家庭，他在职场上被人打压，在街道上醉酒迷乱，他的妻子、孩子统统丧命，他自己亦是死亡于一场惨不忍睹的车祸。“这个世界不是我们这种人的。我们奉公执法，别人升官发财……”柏青如同汪文宣的一个影子，
他们一方面不屑于谄媚讨好上司，一方面不懂得沟通体谅妻子，从而导致理想幻灭，家庭不幸。
钟老是汪文宣的亲密同事。在单位，别人对汪文宣视若无睹，钟老会主动搭理他。别人担心汪文宣肺病传染，钟老坚决不在告知书上签署名字。他给病榻前的汪文宣送来工资补贴，却不忍心说出汪文宣无端被辞的残酷真相。他在新任的领导面前帮助汪文宣说尽好话，进而使汪文宣可以获得新的工作机会。非常不幸的是，钟老死于一场霍乱，在坟地旁的汪文宣心如刀绞，仿佛看了不久之后自己的死亡。
电影《寒夜》众多主创人员与巴金先生合影留念
02婆媳“战争”水火不相容
就身份而言，汪母是旧社会的“才女”，曾树生是新时代的“宠儿”，一个封建守旧，一个开放自由。汪母是婆婆，但是平日里却依靠典当为生，“其实她自己也想：我宁愿挨饿，宁愿忍受一切痛苦。她不愿意让树生来养活她。”曾树生是儿媳，她的收入决定了家里的日常开支，被裹挟的复杂关系使得她们经常陷入僵局，不对等的家庭地位使得她们经常矛盾重重。
电影《寒夜》剧照
就性格而言，汪母顽固刚烈，曾树生争强好胜，汪母直言不讳，曾树生爽直开朗，汪母安守本分，曾树生追求新鲜。
就习性而言，汪母因循守旧，年老色衰，深谙相夫教子的道理，一心照顾生病的儿子和木讷的孙子，她相信中医。曾树生恣意放肆，容光焕发，她听戏曲、打桥牌、进舞场，逃避冰冷的家庭，寻找暂时的热闹，她信赖西医。
就婚姻而言，汪母强烈主张“三媒六聘”，这才是名正言顺的婚姻。曾树生不拘泥于形式主义，她和汪文宣只是同居关系，不曾有过隆重庄严的结婚仪式。在汪母的眼中，曾树生这个儿媳是难以启齿的“姘头”，是急于飞走的“野鸟”，是花枝招展的“花瓶”，她从心底看不起对方。
03夫妻“掣肘”生死永相别
汪文宣善良而软弱，忠厚而无能，勤恳而呆滞，在工作中，他是无足轻重的“无形人”，在家庭中，他是进退两难的“老好人”。
面对质朴无华的母亲和活力四射的妻子，汪文宣永远躲在角落里苟延残喘，他没有母亲的骨气和清高，对于溺爱迁就的伟大母亲任其照拂、无力抵抗。他没有妻子的灵活和洒脱，对于女强男弱的家庭现状隐忍度日、无力改变。
他爱妻子，但是却羞于借助言语表达，他攒钱给妻子买生日蛋糕，哀求妻子大发慈悲地回家，这是一种无声的物质反抗和懦弱的精神妥协。他与妻子的关系从亲密无间到渐行渐远，对此，汪文宣并没有发现问题及时解决，而是一味地掩耳盗铃、息事宁人。他甚至把曾树生的爱当成对他的施舍，他感激涕零地接受她的关怀。
电视剧《寒夜》剧照
对于曾树生与陈奉光暧昧不清的关系，汪文宣只能从心底产生自卑之情和恐惧之感。曾树生为了给他治病，而不得不远去兰州，他虽然嘴上同意离开，但是心里却有诸多的不舍。事实证明，曾树生看似逃离这个家庭，却又因为金钱问题和血脉关系而藕断丝连，汪文宣纵然不忍放手，但是他庇护不了妻儿，照顾不了母亲，他在抗战胜利的好日子里离开了人世。
在《寒夜》里，这个家不能带给汪母幸福，不能给于汪文宣温暖，不能满足曾树生的期盼，不能有益于小宣的成长。
电影《寒夜》剧照
外面战火纷飞，家里毫无温情，人们狰狞徘徊，最后共同向悲惨的现实俯首称臣。
