《人世间》是今年央视春节档的开年大剧，
一上线就获得良好口碑，
豆瓣近3万人打出8.1分，
剧中的女性角色都个性鲜明，人气颇高，
众多00后、90后成为剧粉：
“手机屏幕都让我哭花了”、
“里头的每个女人都好勇”。
一家人过春节
主人公周秉昆和郑娟夫妇
这部剧改编自茅盾文学奖的同名小说，
借由东北某市棚户区的一家人，
讲述中国从1969年以来近50年的社会生活变迁，
知青岁月、恢复高考、改革开放、南下创业潮…..
导演李路接受一条专访
一条在北京采访到了导演李路，
曾拍出爆款剧《人民的名义》的他，
自小在东北长春的冰天雪地里长大，
这次既是导演，也是总制片人和投资人，
我们一起聊了聊这部剧的幕后故事。
自述 李路
撰文 刘亚萌 责编 倪楚娇
两位平民媳妇：乔春燕（黄小蕾饰）和郑娟（殷桃饰）
周家的全家福
《人世间》是在春节前两天悄没声上线的，迎头撞上热热闹闹的春晚和冬奥会，断更了好几次。
然而好剧不怕磨，口碑在慢慢发酵，收视率也节节飙升，网友急得催更：“这样的好剧，一天给我更100集！”
第一集里的送别戏，萨日娜的表演真挚感人
求婚这幕，郑娟的眼泪里夹杂着心酸与喜悦
雷佳音在演这段时整个“哭抽了”
这部剧拥有国内最顶级的制作班底，《人民的名义》导演李路、《觉醒年代》摄影指导张文杰、《牵手》编剧王海鸰。
演员雷佳音、宋佳、辛柏青和殷桃，都是“一人能挑起一部戏”的中生代演技派，配角萨日娜、丁岱勇、宋春丽……个个都是老戏骨。
周家五口聚少离多
整部剧围绕周家五口人展开，从1969年开始，一直到2016年，跨度将近50年。
串起来的关键节点是每年的春节，周家五口分分合合，聚少离多，由此也牵引出剧中100多个有名有姓的人物，“表现不同层面的人，在巨变当中的各种位置” 。
周秉昆从桌上嘬起掉落的酸菜
七八十年代，物质是贫瘠的。比如雷佳音饰演的周秉昆，在吃酸菜汤时，不小心弄到桌子上，筷子又夹不起来，他直接在桌面嘬，一口吸溜到胃里。
多年未见的母子俩，睡在一张炕上聊天
来自郑娟的“直球”爱情
但人与人之间感情是热烈的。剧中的几个女性角色，在那个年代都能勇敢追爱，比如殷桃饰演的郑娟，一个命运多舛的年轻寡妇，敢于正视自己的情感，坦坦荡荡地对周秉昆表白：“人想人，想死人。”
省长的女儿郝冬梅和工人的儿子周秉义，抛开“出身”偏见，实现“我与尔，生同一个衾，死同一个椁”。
活泼敞亮的乔春燕，人气颇高
而无论搓脚工乔春燕，还是北大学生周蓉，在特殊的年代里，都热烈追求自己想要的人和生活，不曾放弃过。
《人世间》的可贵，在于它还原了复杂的生活本身，踏踏实实地描绘一群平民老百姓的真实日常。
它用诚恳的语调讲述，普通人家出身的孩子，纵然经历特殊的历史潮流，纵然知识、视野和资源是有限的，也可以过一种良好的、可敬的生活。
《人世间》拍摄现场
为了赶上春节档，这部剧的制作速度堪称飞快，2021年2月份开机，剧本当时才刚写完50集，边拍边写，8月杀青，接着就进入后期，到今年春节就播映了。高效率的背后，是工作人员在透支身体。
我们见到李路导演时，他还在忙着后期工作，采访到一半，他需要缓一缓，歇一会儿。
谈到过去的事情，那段“离我们仿佛很近，但又很远”的旧日时光，他感慨：“几十年内的事太容易淡忘了，希望这部剧能唤醒大家的一些记忆吧。”
以下是李路导演的自述：
《人世间》原著小说是梁晓声先生写的，2019年8月它获得了茅盾文学奖的第一名，但我们拿来做改编的时候，它还没有获奖。
我是在2018年6月第一次看到的小说，那时候才刚出版半年，三本厚厚的书，几乎一口气读完的，中间好几次都看哭了。
1969年周家五口第一次合影
周家五口住在一个叫做“光字片”的地方，解放前盖的，后来是渐渐变成棚户区了，那我们的大部分角色都是普通的平民。
父亲周志刚是八级的瓦工，新中国第一代建筑工人，为祖国的大三线建设作出了巨大贡献。母亲李素华不识字，人很善良，在邻里中口碑很好的。
成年后的周家兄妹三人
三个孩子，周秉义、周蓉和周秉昆，他们天赋和性格都不一样。
周秉义和周蓉，都是顶聪明的人，考上重点高中，读了很多的书。老小周秉昆呢，学习没那么好，是个“老蔫儿”，东北话也叫“老猪腰子”，不怎么说话，但是很有主意。
下乡的女知青们
60年代末，上山下乡，历史的洪流不可阻挡，三个孩子的命运也开始产生分叉。
周秉义去了兵团，周蓉为了追求爱情，借着下乡去了贵州。根据当时的政策，多子女家庭可以留一个下来，“老疙瘩”秉昆就在家中陪着老母亲，后来在酱油厂当了工人。
十多年的时间里，这家人聚少离多，各自身上发生了诸多事件，但他们在自己有限的境况里做了努力，“跳了一跳”，但也都守住了自己的底线。
周秉义与郝冬梅的婚礼
秉义在兵团里干得不错，受到赏识，有机会被调到一位首长身边当秘书，但是他有一个问题：女朋友郝冬梅成分不好，父亲被打成了“走资派”。
乡下条件苦，很多知青的梦想是返城，更何况是升官呢，但是周秉义冒着很大的风险，放弃唾手可得的仕途，选择了爱情。
周蓉下乡到贵州
周蓉骨子里浪漫的情结多些，喜欢北京的一位诗人，不远万里去到贵州找人。她很机敏，成为一个乡村老师，为边缘地区的教育也做了贡献的。
后来78年恢复高考，这兄妹两个都考上了北京大学。毕业之后秉义从政，周蓉做了大学老师，成为一名高级知识分子。
“老疙瘩”秉昆留下来跟母亲一起生活
最小的周秉昆呢，从世俗意义上来说，他是混得最不好的，甚至因为过失伤人入狱，但他却是我们当之无愧的男一号，因为正是有他的一些看似“平庸”的付出，才撑起了这个大家庭。
秉昆最初是个普通工人，从木材厂换到酱油厂，结识了一帮朋友，朋友有困难，他都伸出双手去帮忙，从不推诿。
秉昆初次见到郑娟
后来他碰到了郑娟，一个怀了身孕的年轻寡妇，她家里是非常穷的，两人之间滋生了情愫，周秉昆也敢于担当。
十多年时间里，是秉昆和郑娟一起，照顾瘫痪的母亲、抚养年幼的外甥女，正是有他们的默默付出，周志刚、周秉义和周蓉才能够安心在外面闯荡。
秉昆给建设大三线归来的父亲洗脚
秉昆和郑娟数着每分钱过生活
梁晓声原著小说里有个词形容周秉昆，叫“蔫人的勇气”，什么意思呢？就是虽然他不擅长表达，脑袋没那么灵光，可是他有一种朴素的胸怀和正义感，支撑整个家庭，令人心生敬畏。
四位主演：辛柏青、宋佳、雷佳音、殷桃
我们这次选演员，都是瞄准最合适的。因为我拍戏可能也是比较“霸道”，包括之前《人民的名义》，都是我来定演员，是写在合同里面的，那合作方对我也挺宽容的，也同意。
几个重要的角色，我们叫做“四梁八柱”，雷佳音、辛柏青、宋佳和殷桃就是这“横梁”，还有萨日娜、丁岱勇、隋俊波等等，他们身上就自带人物的气质。
郑娟家“家徒四壁”
优秀的演员对人物和场景的挖掘都是非常准的，比如有场炕上的戏，三个孩子问爸爸你最爱谁，就是那天雷佳音提的方案。你不在的时候，我就说他最好，他不在的时候，我就说你最好，你们都是我的孩子。特别生活化。
再比如我们去拍郑娟家的戏，到现场殷桃就跟我说，觉得房间里的家具太满了，郑娟家应该是“家徒四壁”的。
影片还展示了在深圳下海的人群
选好演员了，我做导演反而轻松一点，就由着他们演，只是在他们感觉不太对的时候提醒一下。
另外我还请了陈道明念旁白，说服了梁晓声老师客串了一个角色。
整个剧组合作特别愉快，我们是前年年二十九集结的，几百号人春节都是在东北过的。因为我们监视器跟演员休息的房间是挨着的，都是睡大通铺，群像戏时人特别多，棚内整天都是欢声笑语。
《人世间》拍摄现场
这个戏，我是发起人，除了做导演，也是总制片人和投资人之一，所以话语权稍微多一点，哪里该省，哪里该花，我基本上都能决定。
我们想要通过《人世间》这部剧，在点点滴滴的地方，展现中国从计划经济时代到物质丰富的当代，这么一整个历程，就是那种厚重感和历史纵深感，为此我们是下了很多功夫的。
有这样的愿景，制作成本自然是比较高了，是《人民的名义》的三倍多，光是找外景就找了一年多，东三省都去看了。
在长白山的白桦林取景
长春有很多遗留下来的历史建筑，长白山的植被，松花江边的老工业基地，都会在我们的片子里营造出不一样的城市架构。
我们这次为了一场戏都跑几百公里。比如那个白桦林，长白山有碗口这么粗的，400公里外会有稍微粗一些的，那我们宁可跑400公里，就为了那个树稍微直径粗一点。
几百号人，长途奔波还是有危险的，路上还有那么大的雪，但是出来的效果确实不一样。
道具组细致到玻璃上的冰花
这部剧美术、摄影、道具、服装造型团队都是顶尖的。
我们光灯线就7万多米，搭了几万平米的棚，搭了好几条街。
70年代东北棚户区，它的建筑特点是成趟的，我们要的是八爪鱼状的发展，布局很整齐，有点像兵团的房子，但因为私搭乱建，有了很多芝麻小胡同，绕来绕去。
粮店也是我们搭的，米从斗子里出来，挂着绳子。粮票小小一张，也有分类的，地方粮票就只能在本省使用，全国粮票可以跨省使用。
涉及到不同年代，道具和场景一定要跟着变化。
70年代的东西，色彩特别单一。满街望去，清一色的蓝、黑、绿，就这三个颜色。78年改革开放之后，街上渐渐流行红裙子了，颜色和物质一同丰富起来。
造型都很符合人物，比如爸爸是大三线工人，穿的都是单位发的工作服，很少有自己去购买的。
秉昆的“五彩秋裤”
周秉昆穿的毛裤，是捡的他姐姐剩下来的，他妈妈手艺好，再用各种毛线条拼一下，还挺有艺术感。
秉昆别致的雷锋帽戴法
他的一个标志性造型，是到一个雷锋帽，有个带子一直在飘着。你如果仔细看，很多人戴帽子的戴法都是不一样的，都是演员和造型设计自己碰的。
家具和装饰充满年代感
我们这次动用了很多长春电影制片厂的老牌道具，另外还采购了很多老物件儿，包括每年的挂历，我每天在现场都盯着，今天是拍哪一年，挂历相应就要换上，在最主要的位置上体现出来。
张凯丽最后拍戏结束了，还要了几件东西，应该是座钟什么的，其实都不值钱的，她要花钱买，我们就索性送给她了。
1976年的春节包饺子和年夜饭
我们表现了很多次春节，桌子上的菜精心布置，每年都不一样。从只有极简的那种菜式一直拍到非常丰富的大餐，但贯穿的就是东北的一个菜叫锅包肉。
这个戏里边所有演员吃的戏都是真吃，特别地香，旁边的人看着都想去拣一块。尤其有一个菜，就是馒头上面抹豆腐乳，周秉昆家吃，金月姬家也吃，我估计观众看的时候也会觉得挺想吃的。
关于是否送孩子出国留学，剧中也有讨论
各个年代，人们的问候语也不一样。70年代主要是关心吃，见面就问“吃了吗”、“没吃到我家吃点儿”。80年代更关心“挣钱了吗？公司开了吗？孩子到深圳了吗？”，90年代就是“出国了吗”。
这说明各个年代，人们生活的重心在发生变化。
我父母是南方人，两人复旦毕业之后被分配到了东北，我自己就是在长春出生的，儿时的青春记忆都在那冰天雪地里。
大家都是从粮票、肉票、布票的日子过来的，吃酸菜，穿棉袄滑倒，那一段物质极其匮乏但人情极其温暖的岁月，历历在目。
整个拍戏的过程是很辛苦的，我除了指导片场以外，还有很多的事情要去处理，6个多月的时间里，我每天只能睡三四个小时，但这段经历对我自己来讲，弥足珍贵。
雪天的东北
《人世间》里描述的这段历史，其实离我们也就几十年，但大家太容易遗忘了，做的这么细，是希望能唤醒中国人的一部分记忆。
我相信大家在看这部剧的时候，会从中看到很多人的影子，自己的、父母的、邻居的，这不仅仅是关于东北的故事，它放在全中国哪个地方都是成立的，里面有关乎国家、关乎民生的内在的热血在流淌。
