《探灵档案》曾是腾讯公司的自制网剧，网剧版男主角更是著名的陈冠希，而当时它播出的时候也曾轰动一时，是我鲜少每集都要凑趣一看的题材。网剧版《探灵档案》的故事类型还是比较传统的，每一集都有一个特别悬疑的开头，但最后解开疑惑的故事结尾往往有种举重若轻、让人有出乎意料的感觉，这多半是因为故事的男主角，即盲点侦泰陈博涵并不是一个职业警察，而只是一个热爱侦破的房产中介职员而已。陈博涵破案与警察破案，有个最大的区别，就是他不掌握警察的刑侦手段和刑侦技术，而更强调了他的心力，强调他的异于常人的思维逻辑和推理判断能力，所以剧情总让人脑洞大开。这部电影版《探灵档案》，由北京几家文化传媒体公司合力制作，一改之前盲点侦探陈博涵的系列故事类型，压缩成了一个大的，情节密度更高的新故事，虽然故事和角色的名字都没改变，但是创作方式和思维逻辑有了很大的改变，更为电影化，所追求的情节瞬间的“爆炸力”也必须提升。电影吸收了之前那部惊悚悬疑电影《京城81号》的优处，巧妙选取许多年来关于广州市荔湾区荔湾广场的种种古怪传说：荔湾广场是一座占地4万多平米，汇集了众多商场、商铺，以及高级住宅的现代化商住楼群，是一个商人扎堆的地方，而凡是商人扎堆的地方，利益得失也跟着扎堆，很多广州当地人都知道这地方曾有多起破产后的自杀事件发生，这就像现实中有很多大桥、很多制高点容易变成真真假假、虚虚实实的自杀之地一样，现实中的荔湾广场曾被人称为“荔湾尸场”，一些投机失败到一无所有，甚至负债累累的人在此跳楼解脱，这其实是件想来就令人毛骨悚然的事，包括我现在坐在电脑前，端正地写这部惊悚恐怖电影的评论，的时候。不知，作为我的读者，你是否也会同时感知了那么一点点，或想起了那么一点点什么呢？
电影《探灵档案》正是利用了这种现实中只可意会而不可言传的惊悚恐怖感受，举重若轻地达到了许多同类型电影用复杂的惊悚情节都不足以制造出来的那种类型效果，它的恐怖感，不是来自于正面的银幕，而是来自于观众的身后，来自于他们脑后的潜意识的袭击。实际上，很多日本恐怖电影和香港的恐怖类型片为了制造更大的恐怖效果，会直接植入鬼的概念，但是在当下中国的主流电影中，鬼，这个东西是不存在的，也是不允许存在的，所以这些惊悚恐怖电影都最终必须是现实主义题材，他们的逻辑终点必须达到一个现实的答案，《探灵档案》这次先择了意会的科学，也就是介于科学与伪科学之间的逻辑推理。《探灵档案》还有一个妙处，就是无论是负责侦破案件的盲点侦探，还是需要盲点侦探帮助的那些在自己生活中受到恐怖威胁的人们，比如，由吴昕饰演的漂亮的女主角，由潘粤明饰演的老师，由王景春饰演的酒店厨子，等等，他们在剧情中所受到的惊悚和恐怖，从另一方面说都是有了一种相同的症状，换句话说，这部电影是反用人们的某种心理疾病，先将其渲染为恐怖，不得不说这也是创作方式的一种大胆尝试。所以，这部惊悚恐怖电影的最终故事走向变成了以下3个字：解心疑，为电影中人也为观众，以及为盲点侦探自己解除心思上的那些不可名状的疑惑。我倒觉得能够创作出《探灵档案》这样的故事，还真需要编剧和导演们有丰富的对现实生活的仔细观察----以及仔细侦察，观察是观察自己，侦察是侦察别人，从自己和别人的些许微小而新鲜的不凡生活体验中提炼出故事。令我没有想到的，还有作为女主角的湖南卫视的主持人吴昕，电影中，她出演一个失去父亲多年的女儿刘欣媛，在生活中多次遭遇“父亲显灵”的灵异事件，因为是吴昕出演，而大部分观众又对她太熟悉了，思绪自然会被她自己对这些显灵事件的主观判断所指引，人们出于喜欢、同情的心理，一直关注着这个女孩子的故事，而绝想不到这个外表阳光灿烂的女孩亦是一个内有“心疑”的人，亦是一个心理说不上完全健康的人----其实，这部电影也是在意会，生活中的我们多多少少都会有此类的“心疑”，会有诸如此类的不健康，于是，我们这些持有单纯的对吴昕喜欢和同情心理的观众，就这样被指引着与女主角一想走上一条心理治愈之路。这样的结局，倒让我们从一部惊悚恐怖电影里得到些许的关于人生的建设性指导。
