2019年，在第13届青年电影展闭幕式上，演员海清发表了一段大胆言论。
她喊话在场的导演和制片人，我们是一群非常热衷表演的女演员，我们一定会比胡歌便宜，也一样好用，希望大家给我更多机会！
为什么海清会有这样的发言呢，就是因为她认为大多女演员尤其是中年女演员是被动的。
市场、题材常常让她们远离优秀的作品，甚至从一开始就被隔离在外，这就导致很多中年女演员合适的演出机会很少。
而对于中年女演员的困境，除了海清近年来也有不少女演员曾公开“诉苦”。
在《我就是演员》节目中，杨蓉就说过，请你们多给30+、40+的女演员一些机会。
同台竞演的王媛可也附议说，自己因为无戏可拍而在家对着镜子演戏。
姚晨也在以《一个中年女演员的尬与惑》为题的演讲中直言，明明是到了一个演员最成熟的状态，可是适合这个年龄段演员的戏却是少之又少。
可以说从一线到三线，中年困境就像是悬在中年女演员头顶的“达摩克里斯剑”，迫使她们发出一声声无奈的叹息。
诚然在娱乐圈中相比较男演员，女演员的竞争和生存会更加的激烈，但这种所谓无戏可拍的中年女演员困境真的是一种普遍现象吗？
其实并非如此，近几年像《三十而已》、《小舍得》、《山海情》等爆款影视剧中都有很多中年女星的精彩表演。
而2022年一开年2月还没过完，在年代大剧《人世间》中有亮眼表现的演员殷桃，更是给很多中年女演员来了个“下马威”。
为什么这么说呢，我们就结合殷桃在剧中饰演的角色郑娟来聊一聊，郑娟其实是一个很复杂的角色。
一方面她是个命途多舛的女人。
从小就是弃婴，被卖冰棍的妈妈收养，成年后被人侵犯怀孕生子变成了寡妇，带着视障弟弟艰难度日。
遇到周秉昆后开始新生活，但又接连遭受了儿子死亡、丈夫入狱的悲痛，这些命运的坎坷遭遇让郑娟充满了悲情色彩。
另一方面她又是个充满温柔力量的女性。
看剧的时候很多人都说郑娟是所有男性都梦寐以求的贤妻良母，温柔漂亮，体贴家人。
最主要的是面对不幸的人生，她还表现出了超乎常人的勇气与直面人生的担当，让人看到中国女性善良坚韧的一面。
编剧王海鸰就曾表示，郑娟是自己改编剧本时最难的一个女性角色。
殷桃也在接受采访时坦言，郑娟是她饰演的角色里离自己最远的一个。
所以郑娟其实是个极难演的角色，演不好很容易沦为剧中的工具人，但殷桃从第一场出场戏就把人物立住了。
雷佳音扮演的周秉昆按照水自流的安排去给郑娟家送钱，一进去迎面而来的就是光着一双腿、坐在炕上制作冰糖葫芦的郑娟。
此时阳光从窗外渗透进来照在郑娟的身上，阳光下扎着双麻花辫的郑娟，显得特别好看，一出场就把周秉昆“镇住”了。
之后当周秉昆拿钱给她时，她没有因为贫穷接受而是选择拒绝，就这一个出场的镜头殷桃就把人物的美丽和倔强诠释了出来。
其实在郑娟还未出场的时候，很多人还真有点替殷桃捏把汗，毕竟通过剧照她扎两个麻花辫的造型会有“装嫩”嫌疑。
当看到正片后我们发现殷桃表现真的太出彩了，虽然在外貌上她和少女有差距，我们甚至能够清晰看见殷桃的鱼尾纹。
但是她完全拿捏了少女特有的娇羞，见到周秉昆时眼神中的慌乱，抬头时的娇美，谁能想到这时候的她已经42岁了。
可以说42岁的殷桃演出了真正的少女感，她靠的不是美颜滤镜而是对人物的准确把握，所以她没有被嘲装嫩而是受到称赞。
而随着剧情的发展和角色命运的不断变化，殷桃更是用她天花板存在的演技不断释放着角色的魅力，尤其是剧中的几段哭戏直接封神。
比如周楠见到骆士宾后回家和殷桃的一场戏。
周楠私下见骆士宾和水自流后知道了自己的身世，他在和郑娟就这件事对话时对周秉昆的称呼由“爸”变成了“他”。
郑娟听到后立马沉默，然后打了自己一个耳光，眼含泪水地质问楠楠：他是谁？
本来剧本里没有这个设计，扇耳光的戏份是殷桃自己临时加的。
这一巴掌不仅让周楠表现出最真实的诧异，也把郑娟对周秉昆的维护和人物的刚强展现了出来。
还有就是周家爸妈去世时殷桃的表演。
周父突然晕倒住进医院，医生告诉他们病人情况不乐观让准备后事，这段哭戏殷桃处理得很克制。
明明很难过但是她为了照顾此时周父的情绪而忍住，所以她是边笑边哭，但却把面对老人将要去世的那种无力、隐忍全都表达出来了。
而在后面周母去世时，面对一次失去两个亲人的痛苦郑娟再也支撑不住，直接放声大哭。
殷桃抱着母亲萨日娜，大颗大颗眼泪掉下来，抱住周母的手青筋都崩起来，把失去亲人的那种悲痛情绪展现得淋漓尽致。
殷桃的这段哭戏层次感简直太强，甚至情绪已经处于失控状态。
导演喊卡后，殷桃才慢慢缓过神来说，自己心脏受不了了，哭得快虚脱了！
可以说正是因为殷桃如此出色的演技，才让我们看到了一个鲜活生动富有力量的角色。
对于殷桃的精彩表演，观众也毫不吝啬地给出称赞，直呼殷桃把郑娟演活了，提前预定今年的视后。
同样是中年女演员，殷桃用自己千人千面的演技和丰富的阅历塑造了一个又一个经典角色，而那些喊着“陷入中年困境”的女演员们又在干什么呢？
她们中有的扮演者不符合自己的“少女”角色。
《情深缘起》中，55岁的刘嘉玲穿着学生旗袍，扎着双马尾，和相差18岁的蒋欣演姐妹花。
《东四牌楼东》中，郝蕾饰演了一个还未出阁的黄花大闺女，40多岁的刘涛在《大宋宫词》出演15岁的少女。
还有那些沉迷在各种偶像剧中无法自拔的85花，就算把滤镜磨皮拉满也掩盖不了她们的岁月感。
这些出演和自己年龄不符角色的中年女演员，她们演的时候尴尬不尴尬不知道，反正看的观众是十分尴尬。
还有就是困在自己的人设中不肯突破。
对于一个可塑性的演员来说，角色大于自己。
就如演员朱媛媛说的，演员要爱自己塑造的人物，而不是爱自己；要塑造人物，而不是塑造自己。
可是有些中年女演员却不够清醒，当给她一个妈妈或者不是主演的角色时，会感到自己被无视了。
比如大s就曾在某节目中吐露：有人找她去演王大陆的妈妈，说这让自己有些无法适从。
“琼女郎”陈德容在采访中更是坦言被不少戏份邀约出演妈妈，她的答案是死都不会接。
所以你看，当把殷桃和这些女演员放在一起看时，她们之间的差别就出来了。
不是没有好角色也不是没有戏演，而是这些中年女演员呆在自己的舒适区，不肯调整心态去拓宽戏路。
然后在接不到符合自己心意的作品时，抱怨一句“没有适合中年女星的戏了”。
就如演员冯远征在谈到中年女演员危机时说的，一部戏里总得有妈妈有姥姥吧，就看自己是否能跨越这道坎，大多是因为不接受这个，才导致失去了很多机会！
而随着像殷桃、朱媛媛、刘敏涛等演员的再度崛起，那些喊着无戏可拍的中年女演员应该更加清醒地认识到。
对于一名演员，年龄应该成为她经历增长的宝贵财富，而非阻止事业前进的绊脚石。
就如巩俐说的，演员其实是一棵常青树，它不存在退休的问题，就看你自己怎么做。
青石电影编辑部｜小猪
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