《延禧攻略》里的《瘦4》成功后，对聂远的思念一直是“念念不忘”。
抱着再次一睹双耳哥哥颜值的想法，去看了大猪蹄子的电影《道高一丈》。
结果，妈呀，谁能告诉我，那个英气俊朗，气宇轩昂、玉树临风的古装男神去哪里了？为什么我只看到了一个并不出彩普普通通的男人。
惊得我赶紧又刷了几集《延禧攻略》，洗洗眼，才算又重新回到我男神的怀抱，不然我真得要弃他而去了。
不对电影《道高一丈》做任何评价，想必大家看过电影后心里多少都有点数，也不讨论聂远在电影中所饰演的宋朝这一角色如何。
单单就讨论一下在古装剧里夺人眼球、光彩照人的聂远为什么到了现代剧里黯然无光了呢？
仔细对比一下聂远的古装剧和现代剧，无论是否是主角，很容易得出一个结论：聂远被观众熟知记住的角色无一例外的都是古装剧里的人物。
《上错花轿嫁对郎》里的满腹心思比猴还精的富家公子齐天磊；
《天下粮仓》里的意气风发少年皇帝乾隆；
《贞观长歌》里天皇贵胄李恪；
《隋唐英雄传》里冷面寒枪俏罗成；
《三国》里的白袍、白马、亮银枪的赵云；
还有《绣春刀》里的大反派赵靖忠。
但是聂远还拍过许多现代剧，你能记起几个？
《男人的天堂》
《天下兄弟》
《戴着面具跳舞》、
《啊朋友还钱》等等。
这些现代剧里聂远有的还是主演，可是又有几个角色是被观众熟知的呢？
除去古装剧里扎实的剧情，在线的演技的加持，为什么同一个演员在古、现代剧里给人的感觉会有如此大的不同，简直是判若两人。
很奇怪的一个现象。
二
当然有人说还不是仰仗着颜值。不否认聂远有颜值，实际上他早期的几部古装电视剧还不算是颜值高峰，窃以为已是中年的聂远现在才是处于颜值高峰。
但是有颜值的男演员一抓一把，不是所有演员的古装角色都能获得观众的高度认可。同样有好多男演员不单古装剧里能让人记住，在现代剧里同样出彩。
就拿我最爱的古天乐来说，无论是“白古”还是“黑古”，无论古装还是现代剧，都是圈粉妥妥的。
这样的男演员有很多，都不像聂远在古装剧、现代剧里的给观众的感觉差距大。
又有人讲是演技的加持。对，聂远的演技没得说，一直在线。可就是一直在线的演技为什么没能给聂远在现代剧里带来主角光环呢？
可能还有人讲是剧情的原因。其实我看过《男人的天堂》、《天下兄弟》，就剧情而言也不差，也算扎实。
况且在一些古装剧里聂远还只是配角，但总是比主角更出彩，所以好像也不能让剧情来背这个锅。
实际上仔细分析想一想，应该是古装剧里聂远所扮演的角色在剧情、造型、演技等一切综合因素叠加下，聂远的整体气质、个人形象与角色高度吻合，将自身条件得以最优化展现，同时也高度契合我们现代人特别是现代女性观众对古代青年男子既英气勃发又风度翩翩又温暖如玉的审美想象。
无论是《贞观长歌》里的皇族贵胄，《隋唐英雄传》里的少年将军，《三国演义》白袍孤胆英雄，都非常非常契合人物形象。
我们对古代人物的认识无非来自历史文字资料记载，不像现在有丰富的各种影像手段可以保留查看。在阅读文字之外还需要我们发挥充分的想象，想象古代人物是什么样的长相，什么样的气质。
《隋唐演义》里对罗成的表述是：“眉清目秀，齿白唇红，面如团粉。头戴银冠，二龙抢珠抹额，前发齐眉，后发披肩，身穿白袍，外罩鱼鳞铠甲。”“冷面寒枪俏罗成”看用一个“俏”字形成一位男子，那得多好看。
而在评书《三国演义》中，赵云以一个浓眉大眼，阔面重颜，相貌堂堂的英气少年形象出场：“头顶亮银盔、身披亮银甲、外罩素罗袍、胯下白龙马、掌中擎五钩亮银枪、背后背三尺青“金工”剑、白似雪、亮如银、马前威风高三丈、马后威风百步余。”
英雄少年，气度非凡，谁不心生向往。
这就很好理解，为什么韩国前总统朴槿惠会把赵云视作自己的初恋情人。朴槿惠曾讲“当时想到赵云,心就扑通扑通的跳。”
三
聂远身形偏精瘦并不伟岸，可一旦穿上繁琐宽袍大袖的古装后恰恰能显现的长身玉立，气度翩翩，陌上少年英雄纵马而来。五官是典型的剑眉星目，自带贵气，眉目间有英气，侠骨但又不粗糙，温润如玉又不阴柔。
同样是拍古装剧，如果换成何润东穿上古装扮罗成，那英雄少年就真的只是一条“英雄好汉”而不是翩翩少年。
曾经的小鲜肉沙溢的古装也称的是上风流潇洒，可莫名地感觉他少一种贵气和正气，总担心他下一秒就会笑场。
你也可以说聂远是老天爷赏饭吃。
而到了现代剧里，聂远这一挂实际上是比较吃亏的。
要是论高大威猛男子荷尔蒙炸裂有周一围朱亚文们；走霸道总裁范呢有靳东款；温墩厚实大叔型有张嘉译；雅痞精英气质有吴秀波；阴柔精致吸引懵懂少女型的则更是有一大批流量小鲜肉，且不论小鲜肉们是否懂得什么是演技。
所以在古装剧里光彩照人的聂远还真是在现代剧里不好出彩。
所以我们的大猪蹄子现在需要想一下，要树一个什么样的人设才能在现代剧里站得住脚，才能从众多类型的男星重围中杀出自己的一条路来。
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