谈到结婚，很多人会想到前宗书《围城》理论。城外的人想进来。城里人想出去。
在现代化的光影时代，很多人不用真的结婚，就能把婚姻窥探个大概。《婚姻故事》无疑是很好的脚本，它用极其细致的心理活动，拖沓的长镜头，激烈的争吵对白，把婚姻解剖得体无完肤。讽刺又心酸，如梦似幻又真实。
除了现实的针锋相对外，影片还有温情的细节，让人觉得，偶尔遗憾，偶尔心疼，偶尔平静。
1.他和他的自私
她出生在美国西边加利福尼亚州洛杉矶市，母亲，姐妹，都生活在这里，阳光海滩，她爱这里的一切。
她和他结婚后，为了他的工作，两人定居在东部的纽约城。他们曾商量，每年要来洛杉矶生活一段时间，他没有做到。
他们
可是为了他的工作，他们举家搬到欧洲住过六个月。
导演让这个两个人同时才华横溢。查理Charlie是一个白手起家的导演，妮可Nicole是一个成名甚早的女演员。在这种角色的构建中，影片的男女主人公似乎是公平的。
他们
可是问题来了。问题就在于，他们势均力敌，他们都才华横溢。在这种婚姻的语境下，偏差出现了。
即，谁该向家庭倾斜得多？比如谁走向谁的城市，谁把工作时间多分出一些来给家庭，谁接孩子放学，谁陪伴孩子入睡。
就如同影片中，那个女律师燃炸了的台词，简直不要太现实：
人们都能接受不完美的爸爸，面对现实吧。‘好爸爸’的概念是三十年前才被发明出来，在那之前，爸爸们就该是沉默的，不顾家的，不靠谱的，自私的。
我们想当然想让他们呢有所改变，但我们内心其实是接受他们的。我们接受他们的不靠谱。
他。Charlie
又比如。
但如果母亲有弱点，人们绝对不会接受的，不管是从结构上，还是从精神上。上帝在天堂，上帝就是父亲，他没有出现，所以你（母亲）必须完美。
所以查理自私，还自私得理所当然。他和大众都觉得，妮可（女性）应该陪伴在他的城市，并且为家庭和孩子付出更多。
2.她和她的空间
妮可喜欢洛杉矶，“洛杉矶空间很大”。
她生于此，长于此，受拍电视的母亲的影响，她青春期便已成名。环球影城，好莱坞，都坐落在这座阳光城市。苍翠的林荫道，一望无际的碧海蓝天，还有宽敞的马路，都坐落在这里。
阳光灿烂，是属于加州的，也是属于妮可的。影片中涉及妮可在洛杉矶的镜头时，总是给予那么多阳光，妮可穿了花衬衫在房间里，和家人一起跳舞，满脸灿然的光。
在洛杉矶
尽管洛杉矶有很多空间。可是查理总说，“在纽约，我们可以散步。”
影片没有交代为什么在洛杉矶没法散步。但，可以想象，他看不上洛杉矶的“大”。他喜欢纽约，高楼林立，有很多很多剧院，有供他思考的小酒馆和小咖啡馆。
比起“宽敞”的洛杉矶，他的此心安处是“狭窄”的纽约。
在纽约
影片中，给予这对夫妻在纽约的家的镜头，总是那么阴沉，夜晚，密不透风，黑漆漆的，尽管房间里充满艺术气息，但是没有一丝阳光，只有昏暗的人造灯光。
在属于他的空间生活，她感觉自己越来越渺小。
婚姻
我意识到，我从来没有为自己活过来，我只是让他变得越来越有活力。
而且，他很聪明，极富创意。
而妮可的创造力呢？她的活力呢？在残忍的疏离的婚姻的巨大现实下，几乎消耗殆尽。
3.当他们从新变成，她和他
人类是情感的动物，也有理智的头脑。在无数次歇斯底里的争吵中，婚姻的丑陋和不堪，渐渐浮出水面，这个时候，情感再也无法战胜理智。
因为作为个体的人，每个人都想活下去。这部影片，在一个侧面也是“向死而生”观的映射。西方人崇尚“向死而生”，而不是“虽生犹死”。在一段需要太多忍耐和退步才能过下去的婚姻里，他们宁愿让它死去，以成全个体的生存。
她和儿子
一段关系开始的时候，是因为相互吸引，是因为人身上动物性的东西和磁场相投。可是当恋爱变成了婚姻，维持这段关系的东西，就从“吸引”变成了“需要”。
加拿大演说家Christophe moon在作品《亲密关系》中说，
我们追求或吸引别人来做我们的伴侣，是因为我们需要人陪伴，照顾，了解，支持，接受，赞赏，抚摸和相拥而眠····但是若我们相信，我们所需要的快乐，安全感，自尊或其他的许多事物，都要经由别人来实现的话，这就成为一个大问题了。
在《婚姻故事》最后，查理念起妮可曾写给他的信，信里，她赞扬了他的优秀，他曾对她的照顾体谅，以及坦白了她爱他的事实。读罢，查理几度哽咽。这次他是真的心碎了。曾经的他有多自私，多冷漠，多不管不顾，现在的他就有多无助。
他们
这段婚姻里，你若问，还有爱吗。他们还爱吗。我觉得答案一定是肯定的。但那已经不重要了。因为Nicole已经不需要Charlie了，或者说，她不想需要他了。
她。Nicole
尽管后来，他搬来洛杉矶准备常住一段时日，尽管她还是为他获得迈克阿瑟奖而由衷开心。但那已经，不重要了。爱过，已是最温柔的答案。但也仅限于爱过了。
而后山长水阔，重新活过。
