他是《长津湖》中的雷公和演员胡俊。他说，如果演员能有古典这三部话剧，就可以这样。ta一辈子都没有白费。
以下采访 L代表凉子，H代表胡军
01，“逃离戏剧这十年”
L：在《等待戈多》这部戏剧里你演的是谁？
H:弗拉季米尔。
L：从那到现在，你觉得自己在某些层面跟弗拉季米尔有相似性吗？
H：其实贝克特（《等待戈多》作者）说过一句特别有名的话：人从出生到死亡，就是从一个黑洞爬向另一个黑洞的过程。
这个过程你怎么去对待它，每个人都不一样，有的人忙忙碌碌，有的人庸庸碌碌，有的人目标很明确，但你永远逃不过从一个黑洞爬向另一个黑洞，好像黑洞是一个结果，那希望呢，是在这个过程中吗，希望能引领你逃脱这个黑洞吗，不知道，他们都想逃脱自己的碌碌无为，逃脱自己的无奈，逃脱自己的生命也好，生死也好。
但是没用，一切都是徒劳。
L：你32岁从人艺离开，开始演电视剧，那时候你有一种逃离感吗？
H：有，因为当时我觉得戏剧越来越跑偏，大家把戏剧当成时尚，我觉得特别不对，在我心里戏剧一直都是特别纯粹的，我觉得戏剧它是有一种自我的精神的。
但是当时拍戏剧太苦了，真的，挣不到钱的，养活不了自己，而且我在舞台上很迷茫，不知所以，演的全都是老戏，又不合自己的口味，在这种情况下我就想，那就别一条腿蹦跶，两条腿走路呗，就开始慢慢慢慢把自己的重点偏向影视了。
L：偏向影视后会觉得一定能赚到很多钱，能出名吗？
H：当时我的想法是，我要演影视，我要出名，我要让大街上卖咸菜的大妈都认得我，这确实是我说的，后来我真的做到了。
L：离开十年后，为什么选择再次回来演戏剧？
H：怎么说呢，被我们院长忽悠了，然后被徐帆挟持着，那就演呗，其实我在心里从没放弃舞台，舞台就是我的根，只是后来排话剧的时候，我的要求和以前不一样了，要有好的导演，好的对手，因为从排练到演出要花很长时间的。
L：这个适应难吗？
H：一开始我觉得我会生疏，结果一进了排练厅，对完词以后马上就可以进入，这就像一个孩子小时候学骑自行车似的，你把自行车扔那二十年，现在拿起来骑上就走。
L：这十年间有想继续回到舞台吗？
H：没有，一瞬间都没有，中间我也看过一些戏剧，小剧场的、大剧场的我都看，我说我不回来是对的，那些戏剧我根本就不喜欢，而且现在大家都喜欢这种戏剧，我说那算了，那我就别耽误工夫了。
02，“一切归零”
L：练台词真的会苦到掉眼泪吗？
H：我记得在中戏时，我们班有哭的，然后我还好，因为我是北京人，普通话说得还算标准，但其他人，比如小艺有四川的口音什么的，他们真的是磨破了嘴皮子在练。
L：你印象中有没有非常难熬的一段时间？
H：那是我在人艺跑龙套的时候，很难熬，非常难熬。我上中戏的时候是班长，学习成绩好，那时候习惯了鲜花掌声，但是回到人艺是从零做起，落差特别大。
L:你们班同学比你成名早，你会着急吗？
H：不着急，我们班女生发展的快一点，像小艺、江珊，她们确实很早就出去拍过一些作品，比如说江珊跟志文的《过把瘾就死》，小艺的《外来妹》，这都是她们的代表作，我是大男子主义，我觉得女孩子就要趁着漂亮早出名，对不对，从来不嫉妒她们，真心为她们高兴，人一说陈小艺，我们班的，江珊，我们班的，就很自豪，就属于这种。
那时候我们男生没有戏可拍，只有在人艺里演话剧，后来才慢慢地往外走，其实我在我们男生里面应该是最早走出去的那个人吧。
L:有没有一个具体的事情让你很享受戏剧？
H：我觉得是演日奈的《阳台》，当时给我印象最深刻的就是保尔·柯察金，那时候我们没钱，我们自己又是装台工人，又是卸台工人，又是演员，等于是我们自己装台，自己卸台，然后还得演出，到后来还赔钱，虽然赔钱，但是我还是觉得很美好。
L：赔了四十多万。
H：对，这个钱太多了，那个年代我的天啊！那时候不知道什么叫运营，什么叫宣传，只凭着一股热情就把东西弄到舞台上去了，当然也表现了我们自己的态度，那种热爱，那种热忱，那种锋芒。
L：演《哈姆雷特》你有什么样的感受？
H：我最大的一种感觉就是我可以扔掉自己身上的一些东西，因为那时候在影视上我是小有名气了，表演上各个方面都有一种演员自身的惯性，我在排练的过程当中，把自己以前的很多的习惯全部扔掉，从零开始，所以说《哈姆雷特》的整个排练过程和演出过程，也是一个我从头找了一遍自己的过程，挺好玩的。
而且《哈姆雷特》不是每个人都可以去演的，我作为一个戏剧演员，尤其是一个戏剧男演员去演，我觉得我真的很有勇气。
L：中间有想过不演了吗？
H：没有，不可能不演，我是求之不得。虽然很难，越到后面越难，排练过程中一次一次地推翻，那时候跟李六乙导演每天喝着小酒，打着视频，聊台词到四五点，经常到天亮，就这事过不去了，不行，必须得过去，就这种感觉，这种经历是让我特别刻骨铭心的。
03，“演员这辈子值了”
L：您在刚火的时候，有没有膨胀过？
H：没有，这点我觉得我对自己挺满意的，我从来没有膨胀过，因为我觉得我父辈那帮人比我要厉害，我的辉煌根本比不上他们，我还有什么可吹牛的。
L：您在现场有罢演的情况吗？
H：没有，顶多是有些冲突，然后咱们得把这事给掰扯清楚了再往下演。作为演员，不能丢人，得把一切东西从角色上，从情节上，从各个方面咱们得达成一致，得讲透了。
L:您觉得在娱乐圈怎么保持自我？
H:娱乐圈？我不是娱乐圈的，我最多也就是一个演艺圈的，然后保持自我的话就是，坚持你的热爱，不要因为别人的评价而去活成别人想让你成为的样子。
L：你有因为别人的评价焦虑过吗？
H:有，年轻的时候当然有了，最后我一想没必要，累得慌，是不是。
L：你有做导演的想法吗？
H:有，想尝试一下另外一种可能，自己导，然后演一个角色，最关键的还是得找一些自己认为会演戏的演员跟自己合作。不管是我这个年岁的也好，还是比我年长的也好，还是年龄小一点的，我都有很欣赏的演员。
L：还有一个问题，《雪中悍刀行》这个剧我一直在追。
H：你一直在追吗？好看吗？
L：我觉得非常好看呀，剧中有一场戏是，你跟双目失明的老兵握手相识，好多人被你的眼神戏感动了，我想问一下你拍这段戏的时候整个心理感受是什么？
H：这场戏的好就在于一个淡。不让观众感觉这个徐骁是第一次来看他，因为在他身边的六百骁骑已经基本上都没了，所以说对于这个老兵他心理是一个挂念，是一个宝，他一直在掩饰身份。这一次老兵突然握了他的手，就能认出这是他曾经的大将军。
一次握手，老兵就记了一辈子。
L：你怎么看待影视剧中，三观跟着五官跑，只要长得帅，他做的坏事我也能原谅，这种说法？
H：如果他能把这个反派演活了，好样的，再加上五官也漂亮，太厉害了，这种人我特别羡慕，真挺好的，但是如果说只看五官，是吧，演戏也不怎么样，台词也不会说，那我有点不大同意，因为这走不长的。
L：你跟刘烨老师的代表作影响了一代人，那你们在新电影中再次合作的希望有多少？
H：没什么希望了，但是我跟烨子演的那部《蓝宇》一直传到现在，大家都难以忘怀，我也特别高兴，所以说一个演员能演几部让观众称为经典的戏，这一辈子，有两部不错了，有三部厉害了，对不对，这样的话我觉得，演员这辈子就没白干了。
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