古装话剧《香蜜沉沉烬如霜》(以下简称《香蜜》)即将关门。
一开始不少人并不看好它，但凭借剧情和“ 香蜜女孩”（喜欢这部剧的观众）的安利，无论收视率还是网络播放量都颇为可观。可好景不长，随着剧集推进，微博上关于《香蜜》的吐槽多了起来，主要集中在男女主角戏份变少。观众发现，大概是从30集前后开始，《香蜜》过度刻画男二号，部分集数男一号的戏份竟然只剩下2分钟不到，指责配角“加戏”、剧集“注水”的声音也多了起来。面对各种声音，8 月27日，《香蜜》的执笔编剧张鸢盎在微博发表长文，承认剧集“注水”，否认这是其团队的责任，并且指出制片方责编和策划署名在自己之前，制片人则被冠上了“ 总编剧”之名。张鸢盎表示，2016 年8 月，接到原著小说的改编委托，合同签署为36 集剧本，在完成分集大纲后，她得知委托方准备将成片拍成50 集，担心36 集拉长到50集“可能不太合适”，于是提交了43 集的剧本。《香蜜》播出后，成片达到了63 集的长度。
但网友晒出与另一名制作方人士的对话中，制作方却表示张鸢盎团队43集剧本给男二号“戏更多”“主角人设不正常”，并给出剧本链接，要求网友进行判断。而张鸢盎又迅速回应网盘剧本并非其提交的最终版本，指责对方混淆视听……总之，无论编剧和片方怎么撕，网友和男二粉怎么撕，一个可以确定的事实是：《香蜜》的确“注水”了。这也引起网友关于“注水”的广泛讨论。好好的剧集为何“ 注水”？编剧为何失去了创作的主动权？
剧集越来越长，增加集数成惯常操作
在许多人的记忆中，儿时看的那些经典电视剧，都不长。像86 年版的《西游记》25 集；87 年版的《红楼梦》，原著那么厚重，影视化后也才36 集。即便有些剧集的体量比较大，比如87年版的《水浒传》43 集，2007年的《大明王朝1566》46集，但给观众的感觉是：没有什么废戏，相反拍出了史实气概。
《香蜜》男二号润玉。
但近些年来，电视剧变得越来越长了。20 集、30 集很罕见，40 集、50 集是起步，60 集、70 集甚至80 集的“长篇巨制”是常态。像刚完结的《延禧攻略》70 集，在播的《如懿传》则有87 集。《全球电视剧产业发展报告（2016）》的数据显示，2004年-2008年，国内播出的电视剧平均每部控制在30集之内；2009 年-2012年，延长到30集至35集；2014年-2015 年，国产剧平均每部集数突破40集；2015年平均每部42集。广电总局关于2017年全国拍摄制作电视剧备案显示，平均每部达到43集。但实际上，现在几乎没有剧集能够做到报备的集数与播出的集数保持一致，增加集数是惯常操作。
剧集怎么越拍越长？是大家都在拍史诗吗？当然不是了，而是大家都开始“注水”了。
“注水”的几种具体方式
“ 注水”主要从三方入手。第一方是编剧，这是剧集开拍前。《香蜜》就是这种情况，跟编剧签订36 集的合同，却要编剧交出50 集的剧本。编剧常用的注水方法有两种，一种是增加支线，增加配角戏份。像《香蜜》就有过度刻画男二号润玉的嫌疑，360° 无死角地科普他的身世，以至于喧宾夺主。另外一种，就是台词注水，让剧中人物多说废话。
编剧张鸢盎首次声明。
第二方是导演，剧集开拍中。拍摄过程中，可以通过大量拍摄自然环境、空镜头等手法，来拉长时长。再如，本来很简单的一个镜头，给你来个远景，来个中景，再来个特写，花里胡哨的技巧一使用，镜头就多了。
第三方就是电视台，剧集开拍后。电视台的“ 注水”全靠剪辑，一种是前情回顾，某些电视台播出热门剧集，前情回顾就至少5 分钟。另外一种是“ 闪回”。闪回有时是一种艺术需要，比如关键时刻主人公回忆，比如帮助观众理解剧情，但更多时候，这是剪辑师凑出来的。有些电视台会把电视剧的最后一集切割成两集，一集专门用来闪回，再剪辑上大结尾，硬生生就多出一集的剧情。
片方和播出平台获益，编剧“背锅”
为何“ 注水”？ 利益使然。而其牵涉的利益方，主要是制作方和播出平台。剧集制作，往往都是大投资，动辄过亿，面临着很大的市场风险。为了减少风险，制作方往往会倾向于选择IP 题材和流量明星，这样剧集会更好卖。演员的片酬随之水涨船高，在遏制“天价片酬”之前，稍微能够叫得上名字的二线演员片酬基本都在千万元以上，这大幅抬高了剧集的制作成本。
很多时候，制作方是按照集数来售卖，如果多剪一集，那就多卖一集。于是本来30 集体量的故事，通过种种“注水”，最后就能多出好几集，明星片酬等方面所增加的成本就能轻松化解。除此，也不排除某些演员“带资进组”，不断“加戏”，既可“强捧”刷存在感，还可拉长剧集帮制作方赚钱，制作方也就半推半就了。
制作方“ 注水”提高售价，播出平台肯定不会当冤大头。尤其在“两剧一星”和视频网站惨烈竞争的背景下，购剧成本不断攀升，播出平台便会重新剪辑再一次“注水”，拉长剧集，以提高收益、稀释成本。毕竟作为依靠贴片广告等方式收回成本的播出平台来说，剧集越长，越有利于热度发酵和广告招商，植入广告的空间也就越多。因此，播出平台甚至会一天一变，时时根据播出热度调整剪辑，有业内人士在媒体采访中曾说“热度高的有可能加长集数，电视剧宣发时定的集数往往说了不算”。
不少不熟悉内情的观众，往往以为“注水”是编剧的问题。事实上，在中国的影视产业链条中，除了极个别的大编剧，绝大部分编剧处于非常弱势的地位，他们本该是剧集的创意核心，结果却成了制作方的提线木偶，怎么写由片方说了算；甚至还出现“阴阳剧本”的情形，片方另请人在剧本基础上再创作。编剧连著作权、署名权都被剥夺，遑论什么话语权。这次《香蜜》就出现了署名方面的纠纷，执笔编剧也是因为“背锅”，才愤而跳出澄清。
“注水”是饮鸩止渴
“注水”虽为制作方和播出平台带来了利益，却也带来了极坏的影响。注水剧和注水肉同样可恶，后者伤害食客的身体，前者则窃取观众的时间、愚弄观众的智商。注水剧也将对影视行业造成严重的伤害，当编剧沦为产业链的最底层，沦为“文字民工”，既无创作自由也无职业尊严，影视行业又该从哪里汲取原创力？
最近大热的韩剧也是16集的标准集数。
好在观众并不是傻子。手机互联网时代到来，视频网站崛起，美剧、英剧、日剧、韩剧纷至沓来。国际上，减少剧集数、保证单集精彩度已成为剧集制作的共识。日剧的长度普遍是10-12 集；英剧更少，一般一年一季，一季3-9 集；至于韩剧，除了少数周末家庭剧外，韩国的迷你剧往往也就16 集的长度。精品剧看多了，观众的审美水平也在不断提升，他们对注水剧的忍耐能力在下降——这也是为什么今年扑街的“流量明星+IP”剧尤其多。
今年最火的日剧，也只有10集。
注水剧已然不再是攫取利益的不二法宝，相反，它更像是一种慢性自杀：以为能忽悠观众，结果遭到观众弃剧，不仅赔了口碑，还拉低收视率和点击量，最终反倒影响了广告收益。“香蜜女孩”从自发安利到“反噬”，就是一个例证。
作者：曾于里（剧评人）
责任编辑：阿尔法酱
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