在伪装者内封闭的时间也是故事压力系统中不可缺少的因素。刺杀波兰秃鹫两分钟后，“列车前往镇江的第一个角落”也是如此。
因此，故事就在一浪接一浪的冲突和解决冲突中，一波三折地冲向设定的时间极限，观众紧张的心也在一起一伏中饱受主创们的“摧残”和“压迫”。
就在文件获取、炸弹布好之际，突然现身的真正列车员，宛若再一次投下巨石障碍，使故事的冲突上升到极点，压力系统的压榨收紧到极点，也把观众心理体验中紧张压迫的情绪提到极点。
于是，故事的高潮就在一连串奋不顾身的打斗，彼此交付性命的配合和牺牲中水到渠成，故事积蓄的能量、观众心理承受的压力则在预设定的时间节点上、在如烟花般炸响的烈焰里彻底的释放。
所以观众所感受的快节奏一定和有效地规划、发展和释放冲突及悬念有关。
而若是在这般密集的施压、解压的过程里，主创们还来得及多送几个特写镜头给一双小儿女的“眉目传情”，还来得及让我党同志在一个充满期望和满足的大特写中表达牺牲之庄严和神圣，还来得及区分两次爆炸从方式到装备上的差别，那么节奏快却游刃有余的从容应该是当之无愧的评价了。
从慢到快，是第一层境界，从快到从容，则是第二层境界了，因为这个境界意味着编导已不仅仅是单纯为一个情节段落的叙事而叙事。
他们拥有统筹全局的能力，同时，他们更懂得一切事件背后真正的驱动是人，而籍着剧中人的思想和情怀他们要表达的其实是他们自己的思想和情怀！
“在讲故事的人的形象中，正直的人遇见他自己”，本雅明的断语诚不我欺也。
我能说一切对抗真正能“抗”得起来，必需有一群够资格的对手吗？
而《伪装者》单就对手智商能力这一条，就把那些脑残剧甩下了十七八条马路。
我能说有一批不随好恶正邪贴标签般演绎、而是尽可能走入角色内心塑造“反角”的演员是《伪装者》的幸运吗？
因为，10集看下来，别骂我三观不正，我想说76号的两大处长一个比一个“可爱”，行吗？
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（文/云淡风轻地微蓝）
