自从3月20日东方卫视和北京卫视播出以来，收视率一直排在第三位，现在都排在第一位。
截止到4月9日，《剃刀边缘》网络总播放量已突破28亿，单集播放量均值超7000万，单日增长量最高达2亿多，百度风云榜电视剧榜最好成绩第三。《剃刀边缘》由新丽电视和君竹文化出品，文章执导，许伟才、余飞担任编剧，文章、马伊琍、丁勇岱、卢芳生、高鑫等联袂主演，讲述了在上世纪三十年代，发生在哈尔滨伪满警察厅的一段波谲云诡的谍战故事。
到目前播出，“剃刀”已露出真身，是马伊琍饰演的魅力四射的警察厅刑事科科长关海丹，“边缘”也已基本定型，是文章饰演的痞气中带点精明、油滑却重义气的事务科科长许从良。剧中，许从良在与“剃刀”等共产党人的不断交集中，在兄弟情、民族利益、爱情三方共同作用下，正在逐步完成从“边缘”到真正具有坚定的共产主义信仰的转化过程。
剧中，主创团队们花费了很大的力气铺设迷局，在设题解题时，以“触底绝境”式的创作方式，编排了一系列跌宕起伏的矛盾冲突，基本两到三集一个大事件，五集为一小单元地推进，每个单元故事又环环相扣，这种“局中局、案中案”的剧情结构，让受众接收到一种类似福尔摩斯探案的观剧体验。由此可见，这部情节密度极高，强反转的谍战剧，确实有向“烧脑”冲击的野心和实力。
电视剧播出已过大半，多位知名编剧在7日下午聚首研讨《剃刀边缘》的剧本，不谈市场份额，不讲点击率，而是进行了一场纯粹的关于剧本本身和编剧创作规律的讨论。值得一提的是，剧本研讨出于实用目的，一般都会在电视剧项目的策划阶段和剧本创作阶段召开，本次剧本研讨会的时间点很特别，是在电视剧播出以后，它对总结此类型剧本的写作经验及创作规律是有一定价值的。
余飞说，他甘愿做批量生产的阶梯，“我们国家影视行业起步比较晚、基础比较差，有的人老想一步登天走到国外，我比较赞同先把基础打好，把中产阶级扶上马，把老百姓喜欢的常规剧做好以后，好剧自然会出来，我甘愿做这个天梯，让大家踩着我往上走”。
《剃刀边缘》，回归了电视剧正常的创作路径和美学追求
谍战剧是以间谍活动为主线的电视剧种类，凭借悬念丛生的故事情节与诡异复杂的人物关系备受市场追捧。此前有媒体数据统计，目前每年有约几十亿的资金涌入谍战电视剧和电影市场，每年新拍的谍战作品达数十部，但巨大的资本驱动也让此剧目流于行活儿，“优质故事、精良制作”不易实现。
《手机》的编剧宋方金表示，从去年到今年，《小别离》《欢乐颂》等一路下来，又回归到了电视剧正常的创作路径和美学现象，“《剃刀边缘》，我觉得这是一个很正常的电视剧，里边有很经典的人物设定，文章饰演的许从良从没有信仰到有信仰，这是一个非常好的人物曲线。另外我觉得余飞老师在谍战背景下想杂糅一个爱情故事，这也是非常经典的人物关系设定。”
宋方金认为，成为爆款的电视剧，并不是编剧的写作手法或剧本的创作规律发生了改变，只是目前市场对创作形成的巨大干扰，才造成了现在的结果，“前辈编剧坐不住，中青年编剧更坐不住，年轻编剧都写残了”。宋方金说，观影关系没有变化，只是介质改变了，“原来大槐树下讲故事，现在电视台讲故事，或者网络讲故事”，接着他还谈到原创的意义，“前几天看了一首诗叫‘点赞’，有一位部长每天晚上都会在朋友圈给大家点赞，他点赞直到处长为止，这个写的是权力对人的异化，权力对人的异化契科夫写得很好，当时代变化，通过朋友圈也可以写权力对人的异化，原创的意义就是不断对人的意义进行新的升华。”
《欢乐颂》的编剧袁子弹认为，《剃刀边缘》是一部完成度很高的电视剧，本剧编剧是在自己擅长的领域做工作，创作态度很严谨，“做谍战剧，没有围绕‘剃刀’一个劲儿地写，而是把很多戏做到边缘人物上，人物关系再三反转，许从良在危机中找到信仰，这是一种新颖的尝试。余飞老师发挥了他的长处，将谍战混合破案，用小闭环套小闭环的方法展开人物推进，这是美剧经常使用的方式。”
袁子弹还指出，现如今编剧应在电视剧中加入更多有趣的元素，“文以载道，现在承载的东西更多一点，但根本还是文娱更多一点，《剃刀边缘》不是一部沉闷的谍战剧，有很多生活细节充斥在里面，包括选了这样一位痞而不油的主人公，在影视创作规则下不断进行技巧性的探索。”袁子弹说，她看到了《剃刀边缘》在这方面的努力。
《谁来伺候妈》的编剧王志军表示，目前大多数剧都是在正确做事，而《剃刀边缘》却是在做正确的事，“2016年东北某卫视的谍战剧，运用超一线大咖和小鲜肉，这都是在正确地做事，但平均收视率却在0.4左右，几乎悄无声息。《剃刀边缘》做了正确的事，就是从剧本到演员、到制作都比较均衡，发挥了这个剧本效用的最大化，让观众回归到内容上。”
同时，在剧本量上，王志军也提出了自己的不同看法，他认为，《剃刀边缘》虽然创作干货多，审片或编剧看得非常过瘾，但如此强大的情节密度，观众可能会稍有信息消化不完之感，“从个人角度来说，全剧48集左右，我觉得放在60集的量更合适。”
王志军
《锋刃》的编剧刘誉，将《剃刀边缘》凝练地总结为“史密斯夫妇式的人物关系，韦小宝式的人物设置，办公室政治是糅杂剧作风格，谍战故事是系列架构”。刘誉说，《剃刀边缘》的人物关系和人物定位用得很准确、很合理，“谍战剧写一个韦小宝式的特务，是特别好的一个东西，办公室政治则是日伪时期必然会涉及到的，我认为余飞抓住人物特性这一点很吸引人，这是跟以前谍战剧都不一样的地方。另外比较突出的是谍战戏的结构设计，五集一个单元，大故事套小故事完成得最好，比人物设计更好。”
谍战剧总会提到“烧脑”两个字，烧脑这个事比较高智商，一环扣一环，不停地设套解套，能做到没有大破绽确实挺难，《别了，温哥华》的编剧高璇也认为，《剃刀边缘》的编剧技术做得不错，“故事所有剧情都围绕人物展开，基本做到了丝丝入扣没有情节漏洞，每一处都是死境，情节技巧非常密集，《剃刀边缘》在人物塑造与情节节奏上，让我非常喜欢。”
高璇还表示，《剃刀边缘》针对这两年的市场，对于“虚实、厚薄”的把握上非常精准，“这两年市场有‘年轻化、轻薄化’的潮流，《剃刀边缘》在谍战剧类型上，从演员选择角度来说没有完全偶像化，情节烧脑，甚至有二次元的东西出现，这些东西都符合当今市场，但是最根本的故事核心没有变，所以这些拿捏度对未来两年谍战剧会是特别好的过度、引申和延展。”
在保有鲜明美学风格，又形成有效的协作机制上，余飞团队找到了出路
《团圆饭》的编剧王力扶在研讨会上表示，很诧异余飞可以把一个合作的东西完成得如此严丝合缝，她认为，《剃刀边缘》里面有非常纤细的美学神经，“这部戏应该是一开始执行的时候，就把主题谈得非常清楚了，我写作这么多年忽然发现，所有的创作就是落实主题，主题是隐蔽的，没有办法从一个段落、一句台词直接得到，但是可以弥漫每个叙事，主题之外的叙事在很多人看来是没有用的阶段，但只有做了大量的工作，才有可能把这样一个合作的东西高质量地完成出来。”
就团队创作剧本，余飞谈得很具体，他说，“别人可以参与讨论，但执笔的最好还是一个，我一般把前期所有重要的东西全都讲完，甚至讲到分场，将这些都记录下来整理好交到写初稿的人手上，先把严密的逻辑链条建立，让其他人改不动，然后再进入复杂的磨合，完成度就会提高。”
余飞介绍，就创作来讲，他们公司现在有将近10个人，是一种比较良好的人数配置，“我们公司有五个戏在做，有一个暂时停下来了，另外四个我亲自写一个，其余三个都是别人在做，但是重要的事我都做到全程参与，大纲、分集甚至有时候分场，我都会进行把控，最主要的事情就是老板最后拿到的初稿，团队一定要建设好。”
余飞擅长写涉案剧，《重案六组》、《刑警的故事》都是他的代表作。2004年，“涉案剧不得上卫视黄金档”的禁令发布后，余飞经历了一段困惑期，“我就开始琢磨这个事情，找了很多人聊，中间也经历了很多失败，现如今，公司已建立规模，拥有较完整、详细的相关章程，这里边包括怎么给钱、给多少钱、分多少步骤给，等等，都很具体。”
余飞认为，想要达成有效的合作机制，首先要找到合适的人，这个人不一定要具有全面系统的能力，但是一定要做到相互补充。“我们公司招的人看着都比较顺眼，进来后先签保密协议，然后跟着做笔记，比普通新编剧稿费要高，会写剧本的新手，发现特长就让他尝试，写得不错写五集，每个步骤都给钱，如果公司员工为剧本出过亮点，真正有含金量的事情，我们有专门的策划费，策划人核算、编剧核算、我也核算，等于多方多赢的方式。”
这样的合作方式每个过程都很微妙，需要经过多次磨合，才能找到解决复杂问题，对双方最有利也最合适的方式。从《剃刀边缘》来看，这种类型化清晰、强情节，更易合作，在保有风格，又形成有效的协作机制上，余飞团队找到了出路。
如何让关键人物的信仰转化有说服力，是《剃刀边缘》发力的重点
《离婚律师》的编剧陈彤认为，谍战剧里有一个和其他剧不一样的地方，就是信仰的构建，把信仰构建做好了，光荣和骄傲就都有了，如果没有信仰，有的谍战剧就沦为看得很爽的炫技派，“因为没有信仰就变成了一个童话世界。”
陈彤
《婚姻保卫战》的编剧任宝茹认为，《剃刀边缘》的模式是在探索谍战剧的可复制性，绝境脱身，不停地螺旋上升，跟破案剧结合，不停地打怪通关，做得很轻巧，设计的所有扣儿在大体上都说得通，形成团队可复制性。角度的切入很重要，“许从良这个边缘人物，介于大时代的转折点上，有自己的立场和对时代的判断，对于他信仰的确立，是源于内心已经有了正确的种子基因，这种隐匿的正义感生根发芽，把反面人物引导到正面上，并不显得生硬。”
《铁齿铜牙纪晓岚》的编剧汪海林觉得，余飞抓住了这种情节剧的最好方式，就是内部矛盾大于外部矛盾，“他写警察厅内部的故事，用药、查内鬼都设计得很漂亮，运用好莱坞的创作原则，将预设的结局和需要的效果进行倒推，这种反向设置很精彩，剧名也很吸引人，对整部剧的气质起到了定海神针的作用。”
汪海林表示，“因为爱上一个人而引导他信仰的故事”是这些年创作的一个趋势，这种因为爱情走上革命队伍获得信仰的路径是一个小角度，这个小角度突破了以前的宏大叙事，但他认为，“一味地从个人情感去写信仰的产生，稍有失偏颇，这不是作品的问题，是我们整体倾向的问题，是这些年文化的问题。如今单写信仰观众不相信，要去说服才采用了这种手段，包括电影《赵氏孤儿》也一样，现在要去解释原本不需要解释的问题，从熟悉的题材如何找到自己的叙事，是所有作者要面临的一个挑战。”
汪海林说，情节剧里不是把全部的劲儿用在情节上，在新的市场环境下，如何处理好情感形态、价值形态是一个考验。“谍战剧里，写到光荣和梦想的不容易，是区别于其他谍战作品的价值所在”，主人公的人生最高目标，需要关照。
陈彤认为，余飞在特别努力地构建信仰，“马伊琍对文章说‘李立军牺牲的是生命，你牺牲的是尊严’，这句台词反复出现了三遍，这是马伊琍在跟文章讲牺牲的意义，这段戏就是用来构建信仰，让人印象深刻。”陈彤还表示，对于谍战剧大家比拼人物关系，比烧脑剧情，但更重要的是比拼“信仰”的构建，如果这个地方没有做好，那这部谍战剧就是失败的，《剃刀边缘》在这方面的发力和探索值得肯定。
【文/吴碧晗】
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