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门
新年开始后，上海女奴从江西南部农村逃离家乡春节的新闻轰动全国，成为话题。
一时间，城市二元社会的巨大差异、北上广蚁族的锥心之痛 ，爱情与现实的孰轻孰重，这些话题让每一个远赴北上广打拼的80后90后冷暖自知而唏嘘不已。而著名青年编剧李正虎先生第一时间就在朋友圈手打长文，讲述了自己如何从一个农家孩子依靠信念与良善一步步奋斗成为优秀编剧并收获了爱情回馈了亲人的历程，让人感动与尊敬。（戳↓）诚然，在中国影视编剧行业中，大多数的编剧或出自名门或出自名校，凭借他们在象牙塔里接受的专业教育成为了行业的中坚力量。但与此同时，在众多热播剧中背后还活跃着像李正虎先生这样的另外一批优秀编剧，他们并没有就读过影视专业院校，也没有圈内亲友的家世背景，他们生长于泥土之中，在社会中历练过打拼，以他们独特的韧性和感悟创造出一批又一批的优秀影视作品，并以他们诚恳高效的从业态度以及剧本中具有独特的气质深受行业认可。今天我们就特别请到了两位草根出身（而且都是初中学历）的优秀编剧前辈～优秀青年编剧李正虎欧巴和著名制片人、编剧马德林欧巴，让我们趴在课桌上对着有钱有房有车有对象（呜呜呜）的前辈欧巴们闪起我们少女的星星眼，听听他们艰辛而自豪的编剧之路。
简介
李正虎，青年作家，影视编剧。曾用笔名苏善生。
1984年出生。山东临沂费县人（毕业于山东临沂费县马庄中学，初中学历）。在做编剧之前，做过电焊工，平面设计，木板厂机器工人，洗浴中心服务员。开过广告公司，装饰公司，办过购物杂志，但全部以破产告终……
2008年出版第一部长篇小说《圈来套去》。 2008年5月12日，汶川地震后，创作诗歌《孩子，快抓住妈妈的手》感动中国。2010年从事中国电视剧编剧创作，创作82集都市情感偶像大剧《我家有喜》、《非常有喜》。
2010年至今，专业从事电视剧编剧，合作单位有：上海创翊、海润影视、湖南卫视、北京京都世纪公司尤小刚导演工作室等。代表作品有《我家有喜》、《非常有喜》、《侠探高飞》、《欢乐无双》、《反恐特战队》等。
马德林，作家、编剧、职业经纪人，曾担任多部影视剧替身演员，后弃武从文，并先后担任中国文联戏剧影视部主任，星美传媒制作有限公司飞腾影视城演员办公室主任，北京青少年音像出版社编剧等，现为职业编剧。
一马(马德林)影视文化工作室创始人。
编剧湖南卫视周播剧《爱的妇产科》引发热议，获得好评。
其编剧的"爱情首付，婚姻月供"都市三部曲《首付》《月供》《XX》获得好评。
小说著有《替身》《红地毯之梦》《地平线：老炮儿的炼成记》
1、您最初是如何进入编剧这一行业呢?
李：我是2010年开始做编剧的，之前在磨铁图书出版公司做图书策划。做编剧不是偶然，是自然。因为在做编剧之前我是一名作家，从2005年开始写作，到2010年出版过四部长篇小说，积攒了一定的创作经验。然后在有人找我做编剧的时候，我就做了。
马：是压根我一直就在从事文字工作，梦想是作家，只是到北京以后，发现作家连自己可能都养活不了。然后就刷碗啊，在饭店当杂工什么，养活自己然后找机会写东西。开始有机会接触影视，更多的是为了生存，那时候还不能写剧本，并不知道编剧是怎么回事儿，后来做武行替身也是为了生存，但是离文化比较近，慢慢才接触了剧本。
2、在成为编剧之前是如何积累经验的呢？
李：我觉的做编剧，主要就是看剧，还有看书。多看剧寻找成功的创作规律，多看书，充实自己的知识。
马：我当时根本不懂什么是编剧，所以谈不上是积累经验。大多是生活中的成长和阅历会积累很多生活元素，后来发现有一个职业是编剧，可以拿你的想法观点成为一个剧本。还有一个原因是喜欢，我从小就喜欢文学，兴趣是最好的老师，一直促使我做写作这个行业以来主要的就是兴趣。当时不知道是编剧。只是觉得喜欢写作，所以天赋和努力是成正比的。不论途径了多少磨难你都会觉得这个兴趣一直支撑这你，只不过从最初的写小说写散文后来变成写剧本。这个兴趣是没改变的，只不过之后的编剧更多的需要你的技巧和生活经历，方法不一样但兴趣还是没变的。
3、像您这样的职业编剧身边一定不乏求学新人小白，那么您对身边助理和徒弟会有哪些要求呢？
李：遇到过很多新人，也带过一些新人。基本上我觉的不错的我会带，我认为的不错不一定是你才华多么出众，而是你这个人靠谱，一个靠谱的人比什么都重要。跟我的编剧我都会给联合署名，给的稿费也绝对是同级别最高的，我觉的这是对新人最起码的尊重。对创作的一种尊重。
马：我没有那么多徒弟只有两三个人，平时就让他们一起参与项目，在这过程中除了正常的项目拉片看片啊，更多的是去探讨。在讨论中不断传授经验看法，他们就不断改正，就和老师改作业一样，他们就会慢慢明白他自身的问题。其余的主要以玩为主，然后就越来越有默契。要求就是希望他们能赚更多钱。
4、在您的编剧之路上受哪位编剧的影响最大呢？您有欣赏的电视剧电影作品可以推荐吗？
李：受到影响的很多，比如电视剧《雪豹》的编剧景旭枫。我欣赏的电视剧很多，比如刘和平老师的电视剧，比如高满堂老师的电视剧，李潇老师的电视剧，我特别推荐一部老电视剧，是邹静之老师的《五月槐花香》，还有一部是刘恒老师的《贫嘴张大民的幸福生活》。
马：起初我来到北京，发现文学的梦并不是想象中那么简单。不断的给各个报社投稿可是作品都没有见报，为了生活找了一个饭馆刷碗，但是你不甘心因为你觉得你的梦想远不止此。然后就一直投稿投稿终于有一次文案被北京电视台选中，就进入了电视台，受到了一个京剧老导演的赏识，让我跟着学习写东西。后来辗转反侧做到了武行，发现写小说没有出路编剧可以养家糊口。因为接触的多了，看多了就开始写。
《肖生克的救赎》什么的在很多编剧书里有很多了，让我说的话真没有，因为我看的很多比较杂乱。
5、您在编剧道路上遇到的最大的帮助和阻碍分别是什么呢？阻碍又是如何化解的呢？
李：最大的帮助，是琼瑶公司的制片人何琇琼女士，我的第一部剧就是和她合作的。她告诉我一句话：你做的剧本达不到我们满意。你很努力也没有用！这句话对我打击很大，从此以后，我意识到你总是说我已经很努力了是不行的，你必须要写出甲方满意的东西，才能证明你已经努力了！最大的阻碍暂时想不到，或许有，或许自己觉的那不是阻碍，只是一种磨练吧。
马：最大的帮助就是，发现小时候看的很多书在编剧道路上都得到了运用，看了很多杂的书。从小就喜欢看武侠小说，金庸，古龙，梁羽生……都看过看的书很杂。由于上学上的少，17岁就出来打工，所以有大量的时间去看很多的书。天下文章全在这一堆素材里，每一阶段的出的知名小说都看过，发现写的时候特别多，信手拈来。阻碍的话，就是经常会有写不下去的情况。那就只能搁下一段时间去想，在心中脑中想透了再写，写不下去再想。编剧的路没有捷径，就是想、就是思考、就是写。我对于写不下去就是想客服它，不能让它变成一个死结。编剧这路上就是要接触各种人、各种事物、各种文化而自己却要跳出这些事物之外，从不同角度观察。各种搞艺术的都要有敏锐的视角，不然的话就像贾平凹说的“你的故事都在天上，大家都看得见，为什么有人成功，有人就不成功。同样的话、同样的人、同样额事。一万个人有一万个看法，你的看法能不能在众多人中脱颖而出。编剧道路从来都是寂寞的，一路的艰辛。能帮你克服困难的很少，大家都是告诉你他的经验或他们认为的方法。但这些经验方法对你来说也许并不适用。你只能看更多的书，拉更多的片，接触更多的人，接受更多的磨难。当这一切你都面对了，解决了你就会发现你获得了很多技能。
6、您觉得现在的编剧行业会给新人编剧机会吗？您对新人编剧“半年写稿半年讨薪”，以及新人枪手现象如何看待？
李：我觉的新人机会很多啊，比如现在网剧项目这么多，是很好的练手的机会，另外，就是一定要靠谱，学会吃亏，别斤斤计较。多吃点亏，没什么！
马：现在编剧新人机会多多呀。他们有网络有各种新媒体可以写。那时我们都是跟师傅，跟导演、剧组去写不署名的剧本——枪手。枪手很正常，三年学徒是中国各个行业的惯例，你的很多东西不能拿出来就成为市场认可的东西，那你就有必要学习。学习只看书本是不行的，就只能当枪手。在成长的道路上有很多方式，而做枪手是最快的。就有很多的单位、制片公司不认你。当然如果你的作品足够牛，足够让制片方敢掏钱去拍。那就一定有过人之处。像我这样笨的人而且还不是科班出身，就只能走大家都走的路。
7、作为一名职业编剧，您平时在观影和阅读时会有特别的职业习惯吗?例如做笔记、扒剧本之类的。
李：我没有做笔记的习惯，也从来不扒剧本。我会在看剧的时候，学习人家是怎么塑造人物的，看到特别的地方，心里会跳一下，啊，原来可以这么写。
马：原来会有这是学习的必经之课，要去把每个影片看透，看他的拍摄、背景、网上查怎么完成最好找到剧本对照看看。因为不是科班出身，学习只能用笨办法。后来知道怎么写剧本还是要看，国外有名每名的都看，好片烂片都看。看的过程就想，他们这么写什么意思，我这么写会怎么样，反复对比去看各种评论。看大家理解，然后思考是最主要的。
8、您认为在工作室或是剧组中，团队精神重要吗？当团队出现分歧又是如何化解的呢？
李：团队精神非常重要，出现分歧很正常啊，我觉的团队合作，一定要争吵起来，这说明每个人都用心了。最后争吵的结果很可能是最棒的结果。
马：团队精神是最重要的，而且以后发展也是用团队的方式，因为每个人有他的短板，也有擅长。如果出现分歧，只能按照我来。就像一个电影遇到问题只能按照导演去拍，最终作品成功失败都要有一个人负责。而且团队会很重要，中国人不论做什么，都是人心问题。人心都在一起，分歧就是看法，分歧存在于人心就很难解决。当遇到分歧我会尽力说服大家，说服不了就只能按照我的去做。创作剧本肯定要有个人把控。
9、多年的职业编剧历程您肯定积累了许多创作技巧与规律，能否跟大家分享一下？
李：我真的没有什么创作技巧，就是多看剧。多学习，永远保持激情和旺盛的创作力，还有对自己好一点，充裕自己的业余时间，玩玩桌游啊，打打游戏啊，锻炼身体啊，出去走走啊。
马：技巧规律说不出来，因为不是科班出身，所以不太会用理论去说。而且创作类型都不一样《爱的妇产科》是湖南周播剧，除了要情节好看，还要把故事讲完整。我创作时和别人的不一样，我就用推写。一条一条往下推写，他们说这个风险大很有可能推不下去，但是我没有这种情况。把人物关系、性格想清楚。人物是戏剧灵魂，这是很多教材都说的，不管写什么剧都要对人物了如指掌。这个人物不管在什么环境，自然就会延伸出由于他这个性格引发出的各种戏。时刻清楚这些人物的言行，就像周围的家人、朋友，他们每个人都有自己的标签和特征，清楚列出人物走向记录下来，围绕这些特点写戏。
10、我们【次世代影视青年吐槽团】是一个为90后影视青年搭建校园与行业桥梁的微信公众平台。作为80后编剧的您，请对作为90后学习者的我们提出建议或要求吧~
李：很高兴和你们这一次的沟通，我觉的90后编剧是很有前途的一代。因为你们比80后更早的接触了这个时代最丰富和最前沿的文化。有着比80后更激情的创作力，有着对这个社会的无限热爱。如果你们选择做编剧，请保持旺盛的创作力和谦虚的态度。
马：90后这个团体，我认为你们一定要跟一个团队去学习，要忠诚。团队开始的时候磨难重重，但你一定要相信这个团队。因为你从开始选择了它就要相信它，相信它会成长起来。要对自己的梦想坚守，不要遇到困难就放弃。
责编：陈可欣 吴舒琦 胡庆轩 周弈吴霜
2015年，影视行业风卷云涌，原创与IP硝烟未散，而新的门派已悄然崛起，势头劲猛。对此，业内人士表示you can you bb，并亲切的称呼他们为：次世代小！婊！砸！那这一群让六界都失色（雾）的次世代少男少女到底使了些什么狐媚手段迷惑投资商的火眼金睛呢？36D（并没有）、1米2大长腿（也没有）、超青霞赛彦祖的高颜值（excuse me？？）、突破天际的脑洞（get√）、九曲十八弯的脑回路（get√）、内心一秒飘过100＋吐槽弹幕的神技能（噎死！）。是的，这就是我们，一群可爱又迷人的正派角色，我们的目标是没有蛀……啊不，我们的征途是星辰和大海。（法式微笑脸）
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