白河新作，为什么又要倾销？/《我们的婚姻》
这部电视剧可能只剩下包装精美的金球，像色彩丰富的糖衣一样，用来掩盖粗糙杂乱的情节内部，而被热搜的金球截图吸引的观众们却像被网红景点高P照片骗来的游客一样一窝蜂地散开了。
白百何新剧上了，演技被夸了个遍。
在一段激烈的吵架戏里，她展现了一个专业演员的台词功底，长达四分钟的密集台词，她情绪饱满、歇斯底里地痛斥丈夫的虚伪和自私，演绎了一个绝望无奈的全职主妇形象。
观众评论：“白姐一骂人，我就爽了。”/《我们的婚姻》
这是白百何阔别电视剧圈四年带来的作品《我们的婚姻》，作为一部有野心的国产婚恋剧，在制造金句上自然不能输，白百何饰演的全职主妇沈彗星几乎成了片中的“金句制造机”——
“这个社会对女性要求真的太高了，恨不得你刚生完孩子就练出马甲线，能独立熟练带孩子的同时最好还能完成自我提升，反观对男性的要求呢：只要不出轨，不家暴就是好男人，凭什么啊！”
“在外面挣钱跟在家带娃就是分工不一样，怎么还得分个三六九等啊。”
“识什么大体、顾什么大局啊，社会都进步了，为什么规则没变呢，那是因为现有规矩对你们男的有利，那是因为你们这些既得利益者在阻扰变革。”
剧中辩题：高学历女性毕业就当全职主妇，是不是一种浪费？/《我们的婚姻》
编剧借白百何之口在剧中疯狂输出金句，企图引起观众的共鸣，但金句的浓度并不能稀释剧情的悬浮程度，白百何扎实的演技只能给这部剧增色，而不能令这部剧“咸鱼翻生”。
收视率低、讨论度低、网播数据平平，根据CSM63城电视剧收视率排行榜，《我们的婚姻》首播收视0.25%，排在第九位，占市场份额1.04%，只比多次重播的《我的前半生》稍高一些。
巧合的是，《我们的婚姻》《我的前半生》两部剧出自同一导演沈严之手。/微博@卫视这些事儿
在有白百何、佟大为、蒋欣等实力演员的加持下，为什么《我们的婚姻》却无法复制前作的成功？
精致的金句，粗糙的剧情
全职主妇，大概是国产婚恋剧里出现频率最高的面孔，《我们的婚姻》也再一次将镜头对准了这一群体。
白百何饰演的沈彗星，名牌大学金融系高材生，刚毕业就进了国内数一数二的大公司工作，后因怀孕放弃了自己的事业，安心在家当了六年的全职主妇。
一直以来沈彗星都坚信一个观点，就是她与丈夫在这场婚姻关系里是平等的，他们之间只是家庭分工的不同，不存在任何鄙视链。
但刚搬进新家的第一天，沈彗星从醉酒的丈夫口中听到了他真实的内心想法，由此戳破了表面平静的婚姻生活。原来丈夫认为这一切都是他在外打拼事业的功劳，妻子的付出不值一提。沈彗星开始了思想上的觉醒，决定重返职场。
沈彗星渴望实现自己的人生价值。/《我们的婚姻》
曹曦文饰演的蒋静几乎是沈彗星的对照组，代表安于现状、以夫为天的全职主妇形象。
她把婚姻当做职场、把丈夫当做老板，在这样的思想建设下她觉得丈夫的许多缺点都能忍受，但这场费尽心思维系的婚姻最后以出轨收场，丈夫妄图用一个最新款的包包安抚好她的情绪。
不平等的婚姻关系。/《我们的婚姻》
从人物设定上，可以看出导演想探讨的是与“全职主妇家庭困境”有关的话题，如果聚焦在此，或许还不会招致观众的差评，但真正劝退观众的是剧中生硬的职场戏与离谱的剧情走向。
毛尖老师曾在脱口秀《全是套路》里提到影视剧的世界容量实在太低了，男女主角无论做什么都会误打误撞遇到。
在《我们的婚姻》里，沈彗星决定重回职场，恰好就被丈夫竞争对手的公司录取，且在同一项目打擂台。她竟然也毫不避讳，欣然接受，并且公司领导在知道她丈夫身份的情况下，也放心地将这么重要项目交给她操办。
夫妻同台battle。/《我们的婚姻》
这段为了对立而对立的剧情，就是在强行激化家庭矛盾，顺势在争吵中引出沈彗星发人深省的金句——“孩子和家庭是咱们两个人的吧，为什么一说到工作，就得以你为主，以我为次呢？”
除了职场部分刻画得过于失真，主线剧情也逐渐离谱，有一段绑架孩子的戏码让婚恋剧惨变刑侦剧，从夫妻吵架的家庭日常升级到了“谁是凶手”的悬疑氛围，观众一下有了跳错台的慌乱感。
让人一头雾水的绑架戏。/《我们的婚姻》
相较于女性角色的刻画，剧中的男性角色普遍缺乏魅力，盛江川自私、陆维斌出轨、霍连凯大男子主义，连不重要的路人乙发表的都是轻视女性的言论，除了全职爸爸李宇文外，基本看不到男性角色的人物弧光。
这部剧可圈可点的或许只剩下那些包装精美的金句，它们就像是色彩丰富的糖衣，用来掩盖粗糙凌乱的剧情内里，而那些被热搜上的金句截图吸引而来的观众，就像是被网红景点高P照片欺骗的游客一样，一窝蜂地来，又一窝蜂地散了。
国产婚恋剧里的全职主妇，我看腻了
国产婚恋剧的赛道越来越拥挤，人物也越来越脸谱化：渴望重返职场的全职主妇、干练精明的单身职场女性、脚踏多船的海王、出轨的丈夫、智斗小三的妻子、封建的恶婆婆……可以说，一部婚恋剧如果没有以上几张面孔，那一定是不完整的。
如果把近几年国产婚恋剧里的“全职主妇”形象单拎出来看，总结出来的关键词大概是悬浮、失真与矛盾感，矛盾的点在于这些专注于刻画富人阶层的家庭剧，却极力地想让普通观众从中获得共鸣。
沈彗星家的房子，走路到金融街上班只需五分钟。/《我们的婚姻》
在《我们的婚姻》里再次出现了十几万一平的高档小区，面朝金融街、背靠中央商务区，沈彗星家的房子一百多平，市值一两千万，蒋静的房子四百多平，最低四五千万。
片中有一个情节是三位家长误以为自己的小孩不小心划破了别人的豪车，车主索要赔偿每家五万三，家长在教育孩子时是这么说的“五万块对咱们家来说不会影响什么，但小孩子撒谎对他今后的影响可就大了”。
网友评论：五万块对我的影响可太大了。/《我们的婚姻》
再看《我的前半生》里的罗子君，穿私人定制八万块钱一双的鞋，背的全是名牌包包，孩子接送吃饭都由保姆照顾，“唯一需要花时间斗争的是日渐松弛的皮肤，和年薪百万的丈夫身边花枝招展的女孩”。
保姆为罗子君拎购物袋。/《我们的婚姻》
《三十而已》里的顾佳，上海外国语大学毕业，住上海市中心地段，孩子上的是顶级的国际幼儿园，报的兴趣班是马术课，还有剧中最出圈的那张图，贵妇圈聚会人均名牌包包，价值百万的喜马拉雅铂金包才能站在C位。
耐人寻味的合照。/《三十而已》
《陪你一起长大》里的林芸芸住独栋大别墅，衣帽间堪比奢侈品店铺，还有《甜蜜》里海清饰演的全职主妇田蜜，为了刻画她的善良与仁慈，第一集开头她遇到一个偷狗的狗贩子，对方称他偷狗是为了给女儿攒两万块钱治病，然后她二话不说就给了他三万块钱。
人均富人阶层的家庭，“几万块不算什么”的凡尔赛语录，还有全职主妇重返职场就能叱咤风云的俗套桥段，作为观众来看，确实是已经看腻了。
真实的全职主妇，被忽略的大多数
在《我们的婚姻》的豆瓣页面，有网友发出这样的评论：
普通家庭主妇还能成为国产婚恋剧的主角吗？/豆瓣截图
一些席卷热搜标榜“真实扎心”的婚恋剧，很有可能是悬浮而不自知。
例如，婚恋剧里动不动就出现的找保姆的剧情，对于大多数普通家庭来说，找保姆所需的费用也是一笔无法负担的支出。《2020年阿姨年鉴》中曾统计，2020年家政阿姨们的平均工资为5752元，折合年收入6.9万元，另一个数据是2020年全国居民人均可支配收入仅为3.2万元，其中北京居民人均可支配收入为6.9万元。
影视剧里在一线城市有千万豪宅的高学历全职主妇，也代表不了大多数全职主妇的生活。《2019 年度中国家庭孕育方式白皮书》显示，全职妈妈在低线城市比例更高，达到64.6%，且77%的职场妈妈在产后有过复工担忧，焦虑主要集中在对工作生疏、专业能力下降、岗位被取代等因素。
抖人评论：打工还1.5亿，确定是人民币吗？/抖音截图
全职主妇的真实生活，已经被国产婚恋剧忽略许久了。
对比起影视剧里轻松拿出五万块赔钱的爽快利落，不少全职主妇在经济上并没有那么多的话语权。演员刘敏涛在《我的中年叛逆》里曾分享过一个故事，当她还是全职主妇时，有一年她与前夫在清水寺旅游，路过一家冰淇淋店，她想进店买一根抹茶冰淇淋，但她当时身无分文，只好作罢。
这就是很多全职主妇所面对的困境，她们失去了工作，没有了收入来源，只能依附于丈夫。她们戏称自己是“四无人员”，连基本的社保金还得自己交。
全职主妇不为人知的心酸。/纪录片《爱无止“净”》
她们之中的大部分人正在被“边缘化”，或曾遭受过身边人的“言语霸凌”和偏见，她们被认为是男人养的，不用上班就是在家里享福，被看不起，在这个过程中她们变得迷茫，失去自信，“作为一个女性的角色来说，你其实就是失业的。”
许多全职主妇人生的价值就困宥在了这一方小小的空间，纪录片中有一位全职主妇已经离开职场多年，但直到今天她还在怀念职场的感觉，如今她现在每天在家里对着孩子、对着奶瓶，连一个可以说话的人都没有。她用“寂寞”来形容这段日子。
全职主妇被忽略的精神世界。/纪录片《爱无止“净”》
在《82年的金智英》里，有这样一段话：自从成为全职主妇，金智英最深刻的体悟是人们对“持家”的双重定义。有时持家会被看作“整天在家里闲着没事做”，充满贬义和歧视；有时则被看作“养活一家老小的事”，把你捧得高高在上，却又不会用金钱来换算这件事情，因为一旦有了定价，势必得有人支付。
偏见、歧视、边缘化，全职主妇正面临的困境比我们想象得要艰难得多，但在许多国产婚恋剧中，为了铺排剧情爽点和金句，导演们不会将镜头聚焦在普通的全职主妇身上，但那才是真实的、正在发生的故事。
[1]《2019 年度中国家庭孕育方式白皮书》.2019-12-25
[2]《2020年阿姨年鉴》.2020-1-14
[3]《小敏家》播完了，可我的焦虑还没完.2022-1-5
✎作者 | 黎塞普
✎校对 | 向阳
