小女花不弃——小女花不弃演员表

Sir也不能忍受老鼠呕吐。

不是半永久性的桃花妆，不是高低发线，也不是“4000年美女”营销。

看这张图：

好像没啥大问题。

但如果Sir告诉你，她这是在——女。扮。男。装。

？？？

装成这样，竟然。

成功骗过城门守卫，潜入敌国。

通过征兵报名，入选兵器营。

还备受兵器营统领器重，破例收她为徒。

被拆穿的时候，她还一嘴姨妈红，粉红色眼影，半永久眉毛，天（明）真（知）地（故）问——

他怎么知道我是女的？

Sir无法回答。

只能把你和黄部矢一郎先生列为当代异装界卧龙凤雏。

你怎么看出我是男扮女装的呢

是时候该写一写了：

国产剧里的女扮男装，到底能有多离谱？

01

在最近播出的《嘉南传》里，鞠婧祎饰演的姜保宁潜入敌国，寻找自己的丈夫。

这是女装的她。

这是男装的她。

《斛珠夫人》里的大幂幂，女装的她是这样。

男装后是这样。

只是发型和发饰微调，头饰变成头巾，妆容是丝毫没变，还是像焊在脸上，卸不下来了。

非常符合国产剧女扮男装的一贯原则：

当你瞎。

只要贴两片胡子就可以宣布：我男了，你随意。

戴个发髻（同时还留着高马尾），这叫男装。

盘了头发，也算男装。

国产剧一大定律：

只要不披头散发，没人能认出你是女人。

女的一定要作害羞状，男的一定要惊讶，仿佛是800度近视第一天戴上眼镜。

过家家都比你们装得像啊。

女扮男装的这股风气，还有从古装剧向现代剧蔓延的趋势。

比如最近的《程序员那么可爱》，祝绪丹为了应聘偶像的公司，扮成男程序员。

Sir就想问，你们是没见过男人，还是没见过程序员？

头也没秃，格子衬衫也没穿。

皮鞋西装白衬衫金丝眼镜，这妆你说没化上一个小时Sir根本不信。

光天化日之下，服务员居然能说得出口：

先生 请问现在点单吗

打住！

再装，男人长什么样，观众快要给你们整不会了。

02

扮得敷衍也就算了。

可这一届的女扮男装属于是——人菜瘾又大。

男装，或者中性气质装扮，容易让女明星打出辨识度。

还记得当年范冰冰，以“龙袍”在戛纳制造话题，被嘲为没有作品的“毯星”。

让她口碑逆转的，不是作品。

而是靠一套攻气十足的大片，从此获（自）封“范爷”称号。

专注高仿范冰冰的张馨予，虽迟但到，《浪姐2》里刻意经营中性风人设，动不动就来个摸头杀的“拟男化”。

为啥玩得那么起劲？有话题啊。

也就难怪，她们在剧里不是演戏，是在cosplay。

穿上了“男装”，嘟嘴、瞪眼、卖萌一样不落，生怕别人不夸一句“这闺女真俊”。

遇见了男主，玛丽苏那套轻车熟路。

意外、摔倒、下腰抱。

敢不敢再男一点？

瞧，大型“皇帝的新衣”现场。

但男装岂是你想扮，想扮就能扮。

扮相敷衍，只是暴露在最外面的笑话。

而真正不可逾越的差距在于：

玛丽苏的演技，怎么演都只能是玛丽苏。

女扮男装？

超纲了。

成功的案例，其实不需要抹去所有女性特征，让观众完全看不出来。

事实上，我们传统戏剧里就有很多女扮男装的桥段。

黄梅戏《女驸马》，“为救李郎离家园，谁料皇榜中状元”，这神采飞扬的表情，就能让观众信服。

以女扮男为招牌的台湾歌仔戏，孙翠凤演《李靖斩龙》。

打戏威风凛凛，一把枪几近锁喉，单手惊险按住后，嘴角扬起了自信凛然的胜者之笑。

什么叫做骁勇善战？

这便是。

所以说女扮男装不仅是一种剧情需要。

也是一种审美需要。

观众想看的不是“男人”。

而是要在女性表演者身上，领略“男性化”或者说中性的美。

而当下的国产剧呢？

在约等于0的男装下，填充的还是低幼的傻白甜表演。

03

必须要承认。

当下国产剧的女扮男装，并非全部都离谱。

《少年游之一寸相思》里的张雅钦，贴络腮胡、做倒膜，把美不美丢在一边，还是有说服力的。

《女世子》里的尤靖茹。

眼神轻佻，嗜酒好色，听到歌伎的名字，忍不住仰头淫笑。

《小女花不弃》的邢恩和《庆余年》的战豆豆。

利用五官男相的优势，举止间沾点男气，乍一看亦能以假乱真。

这些扮相和表演，Sir都愿意鼓励。

但问题来了：

她们只是做到了最起码的“像”和“不尬”。

有没有一个能给人带来过目不忘的惊艳感？

别说Sir太挑剔。

明明我们回忆里的那些年，多少女演员的演艺生涯，“男装”都是她们作品集里浓墨重彩的一笔。

比如叶童。

凭一个许仙，就能让观众多年走不出戏。

《倚天屠龙记》里的张敏。

每一次出场，或飘逸、或霸气。

武林间的大小纷争，都似供她戏耍的一盘棋局。

王祖贤的雪千寻。

一扫聂小倩先前的清冷幽怨，眼神狠绝，英气逼人。

是吧。

女扮男装的精髓，绝不只一个“像”字。

即突破女性的常规形象，又要抵达一种男性身上难以寻觅的迷人特质。

唯有如此，方是一绝。

女扮男装并不是在扮演一个空洞的男模。

而是首先回到：这个角色是谁？

袁咏仪当年饰演的花木兰。

和营友争执吵闹时的捶打、追责，扭头看到长官李亮的谄媚式一秒变脸。

率真又可爱，真真就演出了女子娇俏又扮作青春的倔强少年感。

林青霞的《刀马旦》。

男性气质里，又透着一股女性的柔美坚韧。

遇事时谨慎的愁容，雪地路边的相视而笑，少年感之余多了几份男性都不曾有的爽朗温柔。

这些角色告诉你，人性的很多部分可以穿越性别。

女性，并非只有被社会陈规刻画成同一个模样。

一旦剥离了社会身份的限制，她们能够释放出更大的能量和可能性。

而现在，不管怎么扮。

内核呢？

男装下的女主依然是胆小的。

依然是娇柔的。

依然是幼稚、懵懂、不谙世事的。

优秀的女扮男装，总是尝试跨越性别的围栏。

变装后的女性，在男性主导的社会下也可以自由行动，甚至表现得比男人更出色。（《花木兰》《女驸马》）

我们有些电视剧在干什么呢？

在反复凸显变装后的格格不入和无所适从。

用别扭的男装，在进一步认定女性的刻板印象：你就是不行，你早晚要暴露。

最终。

必须还是要男归男，女归女。

你只有被打回原形，回到了原来的位置，才终于算“正常”了。

过去的男装，是帮女主冲破世俗绞杀的铠甲，可以威风凛凛，可以鲜血淋漓。

现在的男装，变成女明星又一套美美哒的摆拍，一套假装有个性、实则满是迎合的角色扮演的情趣制服。

从奋飞挣脱，到不许挣脱。

过去经典电影和戏剧用女扮男装，创出来的风月奇谭和荡气回肠，正在被玩坏。

Sir不知道下一部要玩女扮男装的剧和演员是谁。

只能说：

别装了。

再怎么装，大家也会看透。

比起没眼看的女扮男装。

那种未老先衰的陈腐心态，那种浅薄又刻板的偏见，不才是充斥荧幕上最丢人的一面？

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编辑助理：罐头盖的日与夜