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也许你们也像我一样喜欢坏的、有争议的角色。
说反面角色有点绝对化，很多角色不能单纯地定义为好人或者坏人。大概三四岁的时候，我追了人生中第一部港剧《法网柔情》，米雪刘松仁当年不要太火，这也是最经典的荧幕CP之一。
可我印象最深刻的是女二号“姚佩姿”，演员马晨莉的资料现在找不到了，小时候的印象中她化着烟熏妆，各种吞云吐雾，非常有个性。
那时候，我给她取了个外号叫“毒人”，大概剧情里她做人狠毒，脾气暴躁。
米雪是当年的港剧花旦，可直到她开始演“坏女人”，我才真正对其侧目。
比如《雪花神剑》里的女魔头，杀人如麻，笑中带毒。
尤其《溏心风暴之花好月圆》里的狠角色，顶着BOBO头，一看就不是省油的灯。米雪的五官其实有点“凶相”，到现在为止我都觉得唐嫣和她是同款五官，只要唐嫣好好演戏，能演坏女人，我也是愿意期待的。（可是现实……你们懂的）
《雪花神剑》里的聂小凤，黑化后的龚慈恩自带杀气，让人看得很过瘾。而早年她在《雪山飞狐》中的女主光环，当年并未深深打动过我。
当年新加坡剧还很有市场的时候，有部《三面夏娃》也是爆款剧，郑惠玉饰演的BOBO就是一张“复杂人设牌”。
这几个“狠角色”面容有几个共同特点：五官大气，眼神明艳，有一种红尘气质，可塑性极强。
男演员中，伍卫国和苗侨伟算这类“可塑性强”的，他们长了一张危险的脸：亦正亦邪的气质让人又爱又恨。有些男演员总是一脸正气，角色的厚重感过强，反而不利于突破。
比如最经典的杨康，五官俊朗，但眼神有些毒媚。
《岁月风云》里的危天行是商界枭雄的代表人物，一张精明的脸，把权利写在脸上，只对自己爱的人展现温柔，只不过这个角色的结局比较悲凉。当年《四大名铺》的无情，也是被他演绎的入木三分。
演员要出彩，要敢于接有挑战的角色，这种角色肯定会打破演员本身营造的“正面”形象，但出演有争议的角色，能磨演技，而且超能圈粉：
1，完美型人物，只是为了填补我们现实生活中的残缺感，毕竟人生都不是一帆风顺。而不完美的人物，才能引发更多共鸣。
2，人性都是复杂的，腹黑是人性惴惴不安的部分。四平八稳的性格很累，对谁都笑脸相迎，有点虚情假意了。做真性情是每个人渴望的，但因为世俗或者教条的影响，不是每个人都能突破那道屏障。
3，负面or有争议的角色，有大量受虐的过程，但他们能将负能量转化成一种进击力量。
而且有争议的角色，可能会敲响你心中的小秘密，毕竟有些人内心都住着一个小恶魔。
小时候看新加坡神剧《莲花争霸》，我真的是被白玉川狂圈粉，我心中的唯一男神就是“他”。
内蒙古出生的塔琳托娅把这个角色拿捏得很好，白玉川时期对权利的渴望，段素素时期对情爱的贪婪，把人性的分裂诠释到了极致。
小学时期，我还一度在同学圈中模仿段素素的“大笑声”。
虽然华人圈“男扮女装”的经典大家都推崇林青霞的东方不败，但我更爱白玉川，这个角色敢爱敢恨，狠毒起来让人害怕，而笑里藏刀的功夫又显得无毒无害。
小时候还看过一部神剧《武林奇缘》，台湾演员坣娜反串了李辅国，这个角色非常出彩，男女互换的人生真的很圈粉。
（这部剧主题歌是《为自己当好汉》，多少人会和风风一样，当年是扭着听完主题歌的，小时候的武侠主题歌才有江湖味~）
90年代的国产武侠神剧《江湖恩仇录》，这部暴露年龄的剧里，多少人迷上过黑凤凰。
东方闻樱从《红楼梦》的探春到《江湖恩仇录》的黑凤凰，那时候的女演员真的没啥偶像包袱。
当很多人喜欢《新白娘子传奇》的白素贞的时候，我更喜欢小青和胡媚娘。
他们有缺点，偶尔会动坏脑经，可他们活得真实。小青是冲动型人格，爱憎分明，眼睛里容不得沙子。胡媚娘被逼无奈陷害许仕林，那种踌躇不定的眼神，让人心疼。
当我们过着循规蹈矩的生活的时候，有时候也渴望能像他们一样潇洒一把。
《我和春天有个约会》里，蓝凤萍苦情路线，姚小蝶主角光环，但我更喜欢金露露的嬉笑人生，以及洪莲西倔强叛逆的个性。
金露露没有偶像包袱，她完全没有事业上的进取心，整天就是吃吃吃，但这个人设不算傻白甜，只是喜欢给生活做减法，享受最重要。她最终傻人有傻福，嫁得最好。
洪莲西不肯向现实低头，擅长唱英文歌的她不愿换风格讨好市场，尤其感情路上，她是那种愿意把心事都藏起来的人。
为何琼瑶剧最具有革新意义的作品是《还珠格格》?
小燕子突破了传统女主角的套路，她很不听话，不按常理出牌，她告诉所有女孩们：不做淑女，你们一样可以很美。
小燕子火了之后，有段时间这种走叛逆格格剧套路的特别多，比如《怀玉公主》，《十三格格》。
当女主带“白莲”光环的时候，旁边总会有一朵黑莲花。
当年韩剧热门剧《夏娃的诱惑》里的甄善美和徐迎美，你更爱谁？虽然大家恨死了徐迎美，但觉得这种人设很有看头，因为猜不到黑化的进程，而好人永远都知道如何“好”。（徐迎美的颜值也更高有没有~）
《宫心计》里的刘三好和姚金玲。杨怡“黑化”被骂得很惨，也收获了不少光环。
亚视当年风头正劲的时候，《情定上海滩》（又名《天长地久》）和《再见艳阳天》收视率艳压TVB。
陈秀文是当年亚视当家花旦，她的角色多以贤妻良母为主，很圈粉。扮相很贤淑，演技相当扎实。
完美型人设看久了，也会乏味。所以《情定上海滩》里的乔在美也很有韵味，吴家丽太适合演这种狠毒角色了，只要唇色涂深一点，就是一枚毒蝎女。
若干年后的《听风者》中，她饰演一名特务，依然毒辣。
《再见艳阳天》中，我很喜欢邓萃雯饰演的文凤，有点刁蛮任性，不畏惧封建礼教。
邓萃雯的逆袭期，完全是凭借各种有人性的角色。
《金枝欲孽》的如妃，这是皇宫权利斗争的牺牲品，她不是单纯的反面角色。为了生存，她从无知少女进化到狠绝女王。而遇到真情的时候，她也会露出温柔一面，比如她和小格格之间的母女情，她和孔武之间那层“不能捅破”的情谊......
《女人唔易做》里的海翘，在以男人为主导的商战世界里杀出一条血路。
还有《巾帼枭雄》系列，邓萃雯诠释了女人的狠，这种狠没有对错，只是“适者生存”的最佳诠释。
于是，很多女演员都想靠接“有争议的角色”来挑战自我。
《甄嬛传》里的华妃和安陵容，就是两个极端角色。
华妃的那套“做人就要轰轰烈烈”哲学，是多少人艳羡的人生轨迹呢。
华妃是活得潇洒的，即便她有家族庇佑，即便她活在一个精心炮制的梦幻中。
安陵容把“各种不自信”诠释到了极致，即便她黑化了，她还是不自信，这种卑微是骨子里的。
当年周迅赵薇演《画皮》的时候，第一部小唯很出彩，因为她的人生轨迹充满了妖性。到第二部，周迅赵薇两人池中“换皮”，惊呆了所有人。
我们有时候也渴望换一种活法，但生活有很多规则，无法实现。于是，我们通过影视剧人物可以寄托一些梦想。
《珠光宝气》里的这种角色太多了，除了二妹和康爸，其他人设都是自带争议点的，为了权利，他们都会暴露自己的人性弱点。
观众不喜欢“一直都是老好人”，这样的人设很无趣。
于是今年我们看到了《人民的名义》里的高小琴，长着一张蛇精脸，各种八面玲珑。
坏人之所以吸引人，一方面，可能我们内心有一个潜在的小怪兽，另一方面，我们会更深入探讨人性，防止自己走偏。
对于很多演员而言，能演有争议的角色，能演一个坏角色，是磨炼演技的最佳时刻，这也代表着自己的野心。
现在热播的《我的前半生》里的凌玲，大概是吴越第一次演第三者。网上一片骂声，还有不少人直接去演员微博下直接开骂，吓得人家都关闭评论了。
四平八稳的角色演久了，也就套路化了，演员要转型，就得驾驭新角色。
很多演员想突破过去，都会倾向接一些“黑化”的角色。
当年陆毅在《浮华背后》中，前后判若两人的性格，打破了偶像光环。那时候孙红雷虽然是男配，但一身痞气可以撑满全场，比如《像雾像雨又像风》里的阿莱。
徐静蕾为了打破玉女形象，接了《让爱做主》里的第三者，当年也是收获了不少骂声，但这也是一种肯定呀。
现在的古偶剧也是会设定各种“人物反转”剧情，从正面向负面黑化，这是展现年轻演员的转型野心。
不过这都是娱乐圈前辈留下的练级之路，当年郑伊健在《仙侣奇缘》中饰演的石生和血魔，就是打破偶像演员的套路：我其实演坏人更过瘾。
我现在清楚为何现在流行什么“自黑营销”了，“黑化”代表着一种真性情，“装”是一种伪装。
演员都是市场包装的产物，观众期待看到他们的真性情一面。过于完美，也就不接地气，尤其互联网环境下，“自黑”能圈粉，能拉近和观众的距离。
品牌营销也喜欢这种“自黑宣传”，这样显得更“人性化”，所以“丧文化”现在如此流行，也是这个道理。
“有争议”的角色能让观众释放一种排泄情绪，大家可以去尽情吐槽，吐槽比赞美更解气，因为不用端着，不用拿腔拿调，自由度也大。重点是，我们有一颗不安分的心。
