新白厅
话剧是一生的探索
——接受第29届中国话剧梅花奖获得者、中国国家话剧院演员申伯清的采访。
中国艺术新闻记者李梦
话剧《谷文昌》竞赛第29届中国话剧梅花奖当天早上，看到曲文昌一角的演员、中国国家话剧院演员申伯清、心也在话剧《青蛇》中饰演巴海时，一副悲伤超脱的样子。也就是说，他在话剧《狂飙》中扮演了论角色。
辛柏青登台领奖（来源：人民网广西频道）
话剧《谷文昌》讲述了谷文昌任福建省东山县县委书记期间，为当地百姓争取平等待遇，改“敌伪家属”为“兵灾家属”，为治服“沙虎”，在寸草不生的东山岛上找水、打井、种植木麻黄的故事。
辛柏青扮演的谷文昌，工作上百折不回，待乡亲如家里人，给观众留下了深刻印象。这个“谷文昌”有一些可爱的小习惯，比如不时冒出几句乡音，稍闲下来就忍不住掏出一包烟丝。谷文昌和妻子跪在东山人的宗祠前，向远在家乡河南的母亲表明心迹；木麻黄在沙暴、倒春寒中屡屡折损，他一身疲惫不肯服输；他病重中偷跑出医院，给妻子买回当年为接济乡亲送出的衣裳；最终他回到东山，在林中安然长睡等情景，令观众几度心酸。
“这样演戏是很累的”
“接《谷文昌》这个戏的时候，我问自己：主旋律、英模人物，怎么演？”后来，辛柏青看了报告文学《谷文昌》，渐渐了解了谷文昌，又和导演白皓天谈过几次，“他的创作理念很好，他说，我们为什么不能演一个接地气的、有血有肉的英模形象呢？这一点打动了我，我就投入了对这个人物的创作。”
话剧《谷文昌》剧照 谢天一 摄
接着是剧组一起下基层，到东山县去采风。“我们能接触到的资料，大多都在讲述他的工作，几乎没有生活中的细节，甚至工作中的细节也没有，只是一些数据，采访他生前共事的工作人员，也没有提供特别详细的内容。”辛柏青说，其实这样也好，给剧组留下了很多创作空间，不知道谷文昌在生活当中是一个什么样的人，我们可以去填补这块空白，会有很多想象，他身上有一些特点，是创作者赋予的。
话剧《谷文昌》剧照 王昊宸 摄
辛柏青逐渐捕捉到谷文昌的人格魅力、性格特点，他感觉到，表现英模人物的难度是共同的，演不好就变成了高大全、脸谱化。“我们尽量避免这种情况发生，所以把一些不太为人知的家庭生活呈现在舞台上，谷文昌的事迹在开场就已经介绍了，观众都清楚地知道他做了什么事，我们主要以他对东山人的情感付出，还有生活的智慧等来表现这个人物，把他变得丰富、有血有肉、接地气。”
话剧《谷文昌》剧照 谢天一 摄
为了演得像谷文昌，辛柏青把所有舞台化的、舞台腔的表达方式全都去掉了，尽量做到朴实，甚至舞台的造型感也舍弃了，“就是朴朴实实的，站在那儿说话”。“很多表达是由内而外的，即使有舞台化的处理，也是内心带动外在。甚至台词方面，我都没有刻意地用舞台的方式去说台词，尽量用本声本嗓，这样演戏是很累的，嗓子会受不了，对我是一个挑战。”辛柏青说。
话剧《谷文昌》剧照 王昊宸 摄
此外，辛柏青还在谷文昌身上加入了幽默元素。比如他为帮助乡亲，把兜里的钱、家里的粮食、衣服分了出去，一副仗义疏财的样子，但转身就往妻子跟前一跪；中秋之夜，明知乡亲们藏着秘密，偏不说破，只是一趟一趟地来“打扰”，都令观众忍俊不禁。“我想这个戏还是要演给现代人看，演给年轻观众看，怎么能够引起他们的兴趣，令他们有所共鸣呢？”辛柏青说，“本来谷文昌的生命轨迹是沉重的，但我们选择轻松幽默的方式去处理，剧组全体对这个戏的审美定位是共通的，我们追求的是同一个目标——朴实、幽默、灵动。”
话剧《谷文昌》剧照 谢天一 摄
从2017年创排至今，《谷文昌》剧本改了近30稿，上演了60余场，故事越来越完整，结构越来越完善。辛柏青说，这出戏的魂在于四个字——情真意切。“戏演得越多，越容易走过场，词熟了，容易不动心。怎么样能在大量的演出下保持初心、保持新鲜感，也就是戏剧上讲的‘返生’，这是我们全剧组的挑战和课题。我们要求每一次演出都像第一次那样去呈现自己的情感，这一点全剧组都做得比较好，对我们的表演来说也是一个提升。”
“是时间给了我创作灵感”
辛柏青在话剧 《四世同堂》中饰演冠晓荷（来源：西部网）
《狂飙》中的田汉、《红玫瑰与白玫瑰》中的佟振保、《四世同堂》中的冠晓荷、《青蛇》中的法海……演了这么多年话剧，问辛柏青还有什么困惑，他说太多了，“话剧在表达上可以是多元的。比如《谷文昌》中，用的是现实主义的表达方式；在《青蛇》中，我扮演法海，用了表现主义的方式。在一个戏里，表达方式往往并不单一，怎么把表现的方式和写实的方式更好地结合，这永远是一个课题。”他还谈到《狂飙》，说：“它有点像诗剧，有‘歌队’，八个小伙子依据不同情境的需要，扮演不同的角色，田汉有和其他人物的交流，也有独立出来的内心独白，这个戏的风格有这个基础，这样的表演方式就是可以实施的，但换一个戏，这么演可能就会觉得有点奇怪。现在观众的观念都很新了，怎么能够做到迅速转换、跳进跳出，既要有表现力，又要有扎实的表演细节和现实主义的表演功底，这是永远值得探索的一条路。”
话剧《谷文昌》剧照（来源：南国早报客户端）
在人物的揣摩和把握上，“谷文昌”很难，但是毕竟“看得见摸得着”。“我们的方式是把他作为一个普通人来演，创作者要走近他，也让他走近创作者，人物有一些特点是从演员自己身上找到的，比如我们可以把自己对于生活的理解和认识放到戏里，赋予人物，填充那些资料的空白。”辛柏青说，很多人物是无法这样借鉴的，“比如法海，他有宗教气质，我是一个俗人，我怎么演一个得道高僧，我觉得太难了。”为了演好这个角色，辛柏青在法华寺里待了半个月，做早课、向师父学习宗教仪轨，“住在寺院里，沉浸在晨钟暮鼓里，你才能感受到那种脱俗的、又不是完全出世的境界，真正好的僧人不是完全出世的，世俗的事他都懂、都明白，只不过他超越了世俗，那个层次是很难做到的，我那时一直在揣摩它。”
辛柏青在影视剧中出演了很多角色，但没有离开过话剧舞台，他笑着说：“没什么高大上的理由，因为我是国家话剧院的演员，我要完成我的本职工作。”在辛柏青看来，影视和话剧是两种不同的锻炼和体验，在他心目中这两门艺术不分高下，但话剧是他的本行。“舞台很能磨练演技，在影视表演中，好的团队、好的剧本、好的导演，也能够让我在表演上有所提升。”他说，舞台上的表达方式和影视剧中不太一样，所以舞台上的表演技巧不太会运用到影视剧中，但表演的本质是一样的，心里的感受是相通的，“比如我曾经在舞台上塑造过类似的角色，他的内心体验和感受，我有可能作为一种积累提取出来，运用到影视剧的表演中。”
辛柏青在电影《妖猫传》中饰演李白
2017年，电影《妖猫传》上映，辛柏青在其中饰演李白。从李白烂醉出场，轻飘飘地吟出“别人让我写的，不会写”，到叼着蘸墨的笔尖凝神苦思，直至双目含泪诵出那句“若非群玉山头见，会向瑶台月下逢”，一个烂漫、赤诚的唐代诗人形象赫然银幕之上，四五分钟的戏，在哔哩哔哩弹幕视频网上获得了十几万次观看，许多网友在弹幕中大呼：“这就是我心目中的李白啊！”
问辛柏青，这个李白是怎么演的，两句诗，为何一句含泪，一句大笑，他说：“我很难具体落实到一个点，这个人物是怎么创作出来的，他的某一个表情、动作为什么是那样。”剧组拍摄李白这部分内容之前的三四个月，辛柏青就知道自己要演李白了，他一直在做准备工作。“这种准备并不是每天看剧本、念台词，而是包括了看书、读李白的诗、了解他的生平，我读了郭沫若写的《李白与杜甫》，这种文学性、专业性比较强的著作，给了我很大的帮助。每天我都在不停地把关于他的碎片捡拾、搜集起来，真正到了演的时候，这些碎片就整合了，演到那里自然就有感觉了。”辛柏青说，“是时间给了我创作灵感。”每一个细节，辛柏青都没有事先想过应该怎么演，“此前看似做了很多无用功，有些好像跟演戏无关，但实际上都是在帮助我演好这个人物。”
