作者|新民
如果算上去年国产电视剧领域的风云人物，一定会占据一席之地。
也许连他自己都没想到，年初因一部性冷淡风的大女主古装剧《凤囚凰》备受非议，半年后又因为一部黑莲花宫斗爽剧《延禧攻略》风光无限。人生如坐过山车，命运之所以奇妙就在于充满了各种未知。正如周播的大女主古装剧，去年初扑街，今年却收获了好评。与头部大女主古装剧为争夺黄金档陷入僵局不同，腰部大女主古装剧明智地选择了周播模式。虽然无法享受到时段优势，但只要内容出彩，照样能脱颖而出。
正在浙江卫视周播剧场热播的古装武侠剧《小女花不弃》撕开了今年首播的大女主古装剧的第一道缺口，阳光从裂缝中洒了进来。该剧目前已取得同时段收视率冠军、电视剧网播量亚军，豆瓣评分也已经破6，从各项数据来看，成绩不俗。新年伊始，一个好的开头，势必会提振人心。
遥望《凤囚凰》、近观《小女花不弃》，前者女主角关晓彤、后者女主角林依晨，一个是被列为“演技派四小花旦”的国民闺女，一个是十年前的台偶剧女王。两位女演员在当下的人气热度、国民度和市场价值迥异，除却演员个人因素，基于电视剧团体作战的属性，《小女花不弃》究竟做对了什么、被观众送上青云？又给大女主古装剧带来了哪些新的启示？
1、演员组合拆解重构，为剧魂赋予新意
毫无疑问，演员是影视作品的灵魂。屏幕后，Ta们藏在角色外皮下体验虚构的人生百态，言行举止都凝聚着编剧、导演、制片人等所有幕后工作人员的心血。屏幕前，Ta们是剧中戏眼的执行者，用叩问人心的表演直面观众的审视。
《小女花不弃》融合了古装、武侠、轻喜等元素，虽称不上新意十足，但一众演员却为剧集加了分。既有非脸谱化丰满立体支线人物搭建的错综复杂群戏，也有中性化女生反串男性角色的完美贴合。最重要的，是男女主角之间碰撞的微妙火花，让人追剧欲罢不能。
演员表暗藏了成功选角的玄机。作为一部腰部大女装古装剧，在有限的条件下，次要人物的阵容以新人演员+老戏骨为主，但男女主角的选择搭配却十分讲究。林依晨、张彬彬，11岁的实际年龄差放到屏幕上却消失无踪，这全得益于前者浑然天成的少女心与后者与生俱来的血性阳刚。
曾两次摘得台湾金钟奖视后桂冠的林依晨，演绎过《恶作剧之吻》里的袁湘琴、《我可能不会爱你》里的程又青、《兰陵王》里的杨雪舞等经典角色，此番扮演灵动聪慧的花不弃，自然得心应手。张彬彬，作为嘉行传媒的演技派年轻小生，也曾出演过多部影视作品。《微微一笑很倾城》《三生三世十里桃花》《烈火如歌》等爆款剧里的表现相当打眼。
台湾中生代女演员与内地年轻男演员组成的莲花CP，冲破了年龄数字的障碍，用一场场自然平实的表演虏获了观众和网友的心。不仅冲上热搜、留言区一水好评，B站小视频更是层出不穷，印证了该剧演员配置的成功。
2、新配方，新口味
自从大女主古装剧开始盛行并屡屡夺下剧王招牌，一些影视创作者们似乎找到了容易出爆款的门道。除了IP+流量的公式，演员配置也具有极大的可操作性。
近几年，一些头部大女主古装剧，无论玄幻仙侠、武侠言情，亦或历史传奇，虽然类型千差万别，但男女主角的演员搭配却不约而同套上了“内地流量小花+台湾中生代男演员”的模子。
《女医·明妃传》有刘诗诗、霍建华；《花千骨》有赵丽颖、霍建华；《三生三世十里桃花》有杨幂、赵又廷；《扶摇》有杨幂、阮经天；《烈火如歌》有迪丽热巴、周渝民。
这些演员配置模式下诞生的代表作，几乎被贴上了流量大户、收视冠军等多重标签。在小花自带的高热度体质压制下，剧里的男演员却并未因水土不服而败北。相反，他们都迎来了表演事业的第二春，身价暴涨、圈粉无数，开拓了更宽广的市场。
究其原因，无外乎女方公司身为出品方主控项目，在演员选择上具有强大的话语权和决定权，而台湾中生代男演员因台湾本土电视剧的落寞游走于过气的边缘，急需一个用演技开疆拓土的机会。这时，女方递来的橄榄枝就像黑暗中的一丝光亮，双方一拍即合。
而且，男方深知自己转战新战场，就如同小透明，自然不敢漫天喊价，在“用诚意换角色”的原则下，他们以低于流量小生市场价几个等级的片酬显示出极高的性价比，怎么算都是一笔划算的生意。
在去年历经险象环生吊着一口气终于在年底凭借两部宫斗剧挽回颜面的大女主古装剧，今年开始转换思维，采用演员阵容“换血”的新配方，调剂出了新的口味。
从待播片单来看，除了网台联播的头部大女主古装剧《江山故人》《大明皇妃孙若微传》等启用了章子怡+周一围、汤唯+朱亚文等演技过硬、能抗收视的内地中生代男女演员组合外，一些腰部大女主古装网剧要么用新人，如《双世宠妃3》希望借爆款前作收割红利；要么就像开播前不到一周时间突然官宣定档的《皓镧传》，被打上了于正的烙印，主演阵容不出意外延续了《延禧攻略》里的吴谨言、聂远、谭卓等人。
反观那些出身“干净”的腰部大女主古装剧，男女主角的演员配置上的确发生了一些转变。在继“内地流量小花+台湾中生代男演员”的组合初显颓势，头衔不变、性别对调的“台湾中生代女演员+内地年轻男演员”的新组合吹来了荧屏新风。
小花换中生代、新旧势力交棒的代表作《小女花不弃》便是一次成功试水，接下来提上日程的还有《独孤皇后》，该剧女主角是同样被冠以台湾偶像剧女王之称的陈乔恩、男主角是内地演技小生陈晓。反响如何，届时会见分晓。
3、追根溯源，透析多重外因
随着大女主古装剧一路进阶，跟角色匹配且与时俱进的演员组合能维持新鲜感，满足大众日益更新的审美口味和观剧喜好。于是，“台湾中生代女演员+内地年轻男演员”的腰部大女主古装剧演员配置法则应时而生。
主角新模式背后，折射的是当下影视市场环境、政策导向、演员改朝换代下不得不面临的断层等诸多现象。
首先，遏制明星天价片酬的限薪令加之税改政策的重拳出击，彰显了国家对近些年成为社会热议话题的影视市场乱象严惩肃清的决心。这让去年多部大制作影视项目停摆。
一方面是制作方在观望，另一方面是明星抱着与其主动降薪接戏不如乐得清闲的心态，因为一旦身价下调，就意味着攥在手里话语权的流失。所以，一些动辄过亿片酬、常年霸占大女主古装剧C位的“常客”开始放慢脚步，脱身而出。这时，身价合理的台湾中生代女演员便成了该类剧集强有力的人选。
其次，流量明星在名利的绳索上行走，收割光环红利的同时，稍有不慎便会坠入深渊。大众对Ta们的容忍度越来越低，“流量”演变成负面标签，反噬拥有者。舆论凝成一把锋利匕首扎进Ta们的身体，流量小花们要么低调行事、要么努力打造根正苗红的新人设。
游走于大女主古装剧的内地流量小花的接连失利，为新面孔——台湾中生代女演员腾挪出了位置。她们虽无流量，但口碑好、演技扎实，这些都是弥补热度缺失短板的天然优势。观众会把注意力集中在这群台湾中生代女演员的演技上，黑粉和水军恶意抹黑演员而连累作品的几率也会骤减。
另外，演员新组合里的男主角人选锁定在演技过关的年轻男演员，不看重流量，故可以摆脱流量魔咒。男女主角演技双双在线，无疑给剧作品质上了双保险。
最后，80后、85后电视剧咖女演员这两年纷纷步入人生新阶段，将精力和重心放在了生活与婚姻家庭。如：去年相继官宣结婚的赵丽颖、唐嫣，前者除了正在播的《知否》，影视作品已无存货；去年宣布怀孕的刘诗诗近几年在荧幕上更是销声匿迹，粉丝催着营业，正主反倒不慌不忙、颇有一番转战幕后的迹象。
同时，90、00后女演员涉世未深、阅历经验相对匮乏，还挑不起大女主古装剧的大梁。齿轮错位导致了电视剧女演员青黄不接的断层局面，给选角带来难度。
去年关晓彤多部作品扑街，遭人质疑演技；周冬雨自知相貌与身形短板，拒绝出演大女主古装剧里的绝世美女；张子枫虽入围去年金马奖最佳女配、演技没得说，但是外形条件极大的限制了她的戏路；宋祖儿、张雪迎，辗转于青春剧和文艺片这类少女向影视作品里，受限于演技施展空间，她们无法准确预估自己的潜力，观众也很难想象她们蜕壳之后能爆发出的惊喜。
此外，章子怡、汤唯等电影咖女演员回流电视剧，也在一定程度上反映了大女主古装剧女主角缺人、台湾中生代女演员补位的现状。
语结
凡事只有顺势而为，才能站在风口笑到最后。大女主古装剧，虽然裹着邈远时代的外壳，且以女性主视角叙事，但注入符合主流价值观的精神内核才是创作关键。在同质化扎堆催生的马太效应下，走差异化路线其实更易崭露头角。而男女主角的打乱重组，既是大女主古装剧在新时代下的产物，也拼贴呈现出该类剧集的新风貌。
台湾中生代女演员+内地年轻男演员的配置，于制片方而言，不仅让项目各项资金配比更合理，还能降低以往巨额资金投入难回收的风险；于演员而言，有了更多用表演证明自己的机会，利于后续演艺道路的发展；于播出平台而言，能有效压缩购剧的天价版权成本，有更多富余资金投入到自制剧的布局上；于观众而言，不用再为流量的渣演技买单，能培养健康的观剧心理与良好的审美标准。可谓一举多得。
尽管这种新演员配置模式在未来是否会风靡还不得而知，但不可否认的是，它赋予了大女主古装剧焕然新生的契机，给影视从业者们孕育了困境中反思求变的土壤，也为行业的良性发展注入了一针强心剂。
