门|凌浩伯光
6月13日，在企鹅和读书文发布会上，《赘婿》第二季正式开始，原班人马宣布回归。
这个会议上郭麒麟剧透剧本进度，表示自己还没看到剧本，但制片人和导演酒后跟他夸《赘婿2》剧本特别特别好，喝完酒后连《赘婿3》都做好筹备了。
除了这个，然后是所谓的“赘婿宇宙”正在打磨中，除了《赘婿2》还有一部网络大电影叫《赘婿之吉星高照》。
如果这个消息是真的今后没有变故，那么《赘婿2》原班人马的出现，可能会比企鹅另一部古装大剧《雪中悍刀行》上线大爆要更重要一些。
当然，我觉得另一部古装大剧《庆余年2》也有这个意义。
原因非常的简单，当前国产剧尤其是中国网剧已经广泛出现英美季播剧的模式，但迄今为止除了《鬼吹灯》网剧后五部，没有一部国产季播剧的“演员阵容”稳定过。
如果真的有网络季播剧演员阵容稳定，质量还一直稳定，这个影响自然不小。
中国文化ip从来不输，只输在影视化上
我们每次谈到国产剧如果和英美剧比较，到底输在哪里的时候？
网友可能会觉得各种方面都是输的，但实际上我们只是输在影视化上面，影视剧背后的文化积累可是一点都不输的。
这里举一个例子吧，西方奇幻流行文化。
众所周知，这个《魔戒》的原著本来影响就非常大了，但是西方奇幻文化全世界范围内获得了巨大的成功还是电影版《魔戒三部曲》的上映。
这个系列电影的制作水平，演员角色，故事剧情，内核表达和商业汇报等等层面——
《魔戒》三部曲可以说都彻底拉满了，它再加上同时期的《哈利波特》，游戏的《战锤》《魔兽世界》，后来的《冰与火之歌》等等。
西方奇幻文化俘获多少中国青少年的心，在全世界积累了多少粉丝，最终形成了一个多么富有魅力而又庞大的流行文化影响力——
实际上，中国在文化积累这方面绝对是不输的，上千五千年的神话神仙故事，《西游记》《封神榜》等传统小说，再到2000年以后五花八门武侠、仙侠、修真、玄幻、洪荒流网络小说等等。
不管从哪个标准来看，中国文化积累是不输的。
而中国类似流行文化对外输出做得最成功的时候，怎么看都是香港电影巅峰的时期。
2010年后，中国的武侠文化是一种持续衰落的趋势，这些年确实有些武侠作品在商业上创造了辉煌，但其它方面和香港武侠电影相比差距就太明显了。
也就是还没有哪部武侠影视剧，成为了这个新时代的标杆。
这个差距是制作水平、角色塑造、故事剧情、内核表达，再加上商业上的成功各个方面需要拉满的程度。
2010年过后，华语流行文化中心从港台迁移到了内地。
因为种种原因中国流行文化进入了“流量经济”时代，造成了音乐，游戏，电影，电视剧等等，质量口碑全面滑坡的时代。
我们回到电视剧领域，比如古装剧这个题材来讲。
2010年过后，中国电视剧背后的观众结构层还是改变了不少（女性观众为主）。
根据数据的统计，2010年后国产剧观众以女性为主，比如2019年的《陈情令》其观众女性观众超过70%。
这个女性向古装剧的发展脉络，大概是2010年后是《宫锁心玉》《步步惊心》《甄嬛传》等“宫斗剧”。后来是《武媚娘传奇》《锦绣未央》《芈月传》等大女主宫廷剧，再然后是《花千骨》《三生三世十里桃花》等大女主仙侠神话剧。
最后演变成为了从《上瘾》《镇魂》《陈情令》《山河令》这样的“耽改剧”。这个还能延伸到《欢乐颂》《都挺好》《三十而已》等大女主都市剧。
国内主流电视剧以女性观众为主，甚至可以说呈现出压倒性的优势。女性观众引领国产电视剧的审美和方向早就不是一个秘密了。
这个时候，肯定会有很多观众会说“一捧一踩”。
答案其实不是，女性电视剧成为国产剧主流有各种各样的原因，但其中有一个很大的原因是男频电视剧拍得不好、不好拍。
男频电视剧一直有，但是远不如女频剧拍得好
男性观众为主的电视剧有多不好拍呢？
以前的国内严肃历史剧、武侠剧和年代剧都是呈现出了一种持续衰落的状态。
比如《大明王朝1566》是历史剧的巅峰却是收视不行的开端，再然后《大秦帝国》系列都是叫好不叫座。
直到2015年，正午阳光用拍历史剧的模式来拍偶像剧《琅琊榜》才有所改变。
这个模式一举征服了男性观众和女性观众，算是勉强开启了“中国古装权谋剧”的风潮，但是后面同类剧很难说复制了这种成功。
比如《天盛长歌》《鹤唳华亭》《清平乐》《大秦赋》，还包括奇幻史诗剧《九州海上牧云记》《九州缥缈录》等等。
怎么讲呢？这个万事最怕的就是比较。
同时期的大女主古装剧哪怕口碑、质量差了点，但是从《甄嬛传》到《芈月传》，从《那年花开月正圆》再到《知否知否》等等。哪一部不是国产剧市场收视王牌，简直赚得盆满钵满。
男频只要是口碑不行，没有满足男性粉丝又吸引不了普通观众，它收视率就是不行。
那段时间媒体还很爱一个词是“男频ip”为什么不行，其实这跟男频和女频没有关系，这个原因不是显而易见的就是电视剧拍得太烂了。
一是影视工业的问题，和英美日韩相比差距明显。
中国号称投资几亿的顶尖玄幻剧，《九州海上牧云记》《九州缥缈录》已经算能打的了，但是仍然不可能和《冰与火之歌》比特效。
更不用提，早期《武动乾坤》《斗破苍穹》的“斗气化马”还钉在国产剧影视工业粗制滥造的历史耻辱柱上。
二是尺度呈现，故事剧情改编和演员选择方面的问题。
这个能展开分析的就太多了，此处就不详细分析了。
当然，这当中还有一个我个人觉得非常要命的问题，那就是新时代的国产剧明明都在学英美日韩季播剧模式，却一直都没有学到人家季播最重要的一个优点，那就是演员阵容稳定。
人家英剧、美剧、日剧和韩剧——
可能导演，编剧和主创阵容不稳定，但是人家演员阵容是超级稳定的。
有些英美剧的演员一个系列能够演几年，十几年甚至是几十年。哪怕拍到最后剧情都烂了，但仍然是那个演员演陪伴着观众，观众的代入感也很强。
但是，国产季播剧因为目光短视和版权等等问题，我感觉通常有一种：听说现在有一个网络小说大ip很火，我们找几个当红流量明星拍成电视剧吧，火了能赚钱就行，至于续集什么的我哪想那么远——
最终造成大量国产季播剧，演员是流量小鲜肉，剧情改编得乱七八糟，剧情动不动注水五六十集等等。
这些我们统统都不提了，国产剧还经常出现一本小说拍了一半、三分之一，反正电视剧第一部火了，结果第二部就不拍了的情况。
更不用提因为版权的混乱，明明一部电视剧火了，结果第二部演员阵容全换了的情况。
新时代的中国季播剧的发展，大概跟中国网剧发展的时间很重合。
早期“三无”小成本网剧因为投资小，阵容反而很稳定。比如《毛骗》，《灵魂摆渡》，有些甜宠剧如《双世宠妃》等等。
但是只要投资大的国产季播剧，不是《楚乔传》《海上牧云记》第二部永远都是坑了，便是《法医秦明》《盗墓笔记》演员阵容换来换去的。
目前演员阵容比较稳定的大ip，似乎也就是因为是原著粉丝，从而签了五部的潘粤明版《鬼吹灯》网剧了。
这样的观众怎么能代入？怎么能给好评。
尾声
男性向电视剧比女性向电视剧要惨一些。可能因为女频小说相对要短一些吧，大多数改编的电视剧一部还是讲得完。
国内男频网络小说动不动就几百万字，有的甚至分了很多部，种种原因就是导致所谓季播剧的演员阵容一直换来换去的。
比如制作水平终于摆脱国产玄幻剧“五毛特效”的《将夜1》，同时质量和口碑也都不错，当大家希望它再接再厉的时候，《将夜2》换了演员阵容口碑直接扑街。
2019年的《庆余年》，2020年的《赘婿》，还未播的《雪中悍刀行》都是这种模式的季播集。
《雪中悍刀行》显然更受到市场期待一些，这部剧质量只要能达到《庆余年》的水平，相信又会是一部爆款国产古装剧。
当然它的大爆肯定很不错，可是《雪中悍刀行2》呢？
2019年的《庆余年》是男频季播剧的爆款之一，可男主张若昀都拍了两部剧了，《庆余年2》到现在都没有开拍，第二部是不是原班人马还不知道。
所以，《赘婿2》真的是原班人马出演意义自然就不同。如果质量、口碑能够稳住就更好了。
假设国产季播剧能够一两年就能出续集，产量稳定，质量稳定——
以中国文化积累的厚度与广度，哪怕我们就只是翻拍网络小说，在达到《将夜》的制作水平，《庆余年》的质量水平的情况下。
我们只要能够批量生产这种季播剧，到时距离英剧、美剧和日剧或许还有一定的距离（这跟尺度、题材丰富度和内容深度有关）。
但是对于隔壁的韩剧来讲，那真就不足为惧了。
不管男性向电视剧还是女性电视剧！
最后，国产剧加油吧。
