要打的仗已经打过了
该跑的路我也跑完了
老子信的道老子自己来守着。
背叛和争吵是没有限度的。
想把老人变成动物
卢(游戏)
老子宁愿做一辈子披荆斩棘的小丑。
不能成为你们这种人渣的样子。
游戏是你们的
但是规则老子自己定。
——电影《动物世界》
今天，以前爱知预热播出的空军青春军剧《飞行少年》正式从安徽卫视、深圳卫视接收。
因剧情新颖，视角独特，内容创新，该剧在播出期间获得了不错的市场表现。但对于该剧的编剧之一李正虎而言，在为剧集所获得的成绩欣喜的同时，也难掩对军旅剧创作阻力上的担忧。日前，电视剧鹰眼（ID：TV-insight）有幸对话到李正虎，一探他在军旅剧创作方面的独门心得，对于当下影视环境发展的独到观察，以及“坚守自己的道，做浮华世界背后的那个小丑”的创作之路。
编剧李正虎
山东临沂人，草根出身，从事过广告公司电焊工、房地产中介、跨国婚恋公司网站管理员以及图书出版公司文学策划。写过诗歌，出版过长篇小说。后转行影视剧编剧，入行至今，已创作播出十余部影视剧作品，其中不乏《我家有喜》、《反恐特战队》等口碑收视双爆的电视剧，也有题材各异的抗战剧《神探高飞》《荡寇》《虎胆神鹰》、古装探案剧《欢乐无双》等等。以及刚刚热播完的青春励志军旅剧《飞行少年》。
十年坚守创作之道
“野路子”编剧也有“春天”
自2009年正式从事编剧工作，十年间，李正虎先后创作了包括《我家有喜》《非常有喜》《神探高飞》《荡寇》《反恐特战队》《反恐特战队之猎影》《飞行少年》等在内的多部优秀电视剧，在一步步走进更多观众和影视公司视野的同时，也在各大影视专业奖项和业内排行榜上崭露头角——2015年，获得第六届澳门国际电视节最佳编剧奖项；2016年，荣登第十届中国作家榜金榜，且获选2016年度编剧作家；2019年，入选由青工委举办的第二届初心榜中国五大青年编剧的提名名单。
很多人不知道的是，李正虎其实是一名非科班出身的编剧。在刚接触编剧行业的时候，李正虎虽然有幸遇到很多专业、善良的引路人，如著名编剧景旭枫、著名制片人何琇琼以及著名导演尤小刚等，但面对如此陌生的领域，李正虎依旧经历了很长一段时间的自卑期、迷茫期。
即使如此，对创作的热爱和敬畏，还是让李正虎义无反顾的扎根编剧行业，经过多年的探索、碰壁、成长，终于找到了最适合自己的创作之道。对此，李正虎也从自己的职业成长之路出发，建议当下的年轻编剧在找不到创作方向的时候不要着急、不要放弃，“多去尝试，多写多看，多走弯路，未必不是一件好事。”
李正虎作为“野路子”出身的编剧，能够在领域内小有建树，则与其不畏市场变化，坚守创作之道的观念不无关系。
一直以来，李正虎深耕内容创作，专业能力、作品水准不断提升，在操作军旅剧、罪案剧、生活剧上愈加游刃有余。尤其是在现实主义题材创作风行，以及献礼剧霸屏的当下，李正虎多年坚守创作方向和创作风格下，所积累的创作经验和和优势愈发凸显。
电视剧是团体合作的产物
项目成败不该由编剧一人买单
作为一名编剧，李正虎深知剧本在电视剧制作中扮演的重要角色。但电视剧毕竟是一个团体合作的产物，编剧进行剧本创作的过程中难免收到来自各方的回馈意见，或许大家的出发点都是为了提高剧目品质，但很多意见都不具备可取性。
李正虎也经常收到让他“脑壳疼“的意见。在他看来，一部优秀的电视剧必定是各个环节的人员相互理解、通力合作的，尤其是在剧目制作中扮演着重要角色的文学策划和制片人，更要给予编剧充分的信任和尊重。
近期，李正虎在对一份修改意见回复中，更是直言，“我个人认为编剧和文学策划或制片人之间是情侣的关系，而不是情敌的关系。在情侣的关系中，所做的一切都是基于对彼此的欣赏和爱慕，对彼此能力的信任和维护。编剧和文学策划或制片人应该是一个互帮互助的关系，为了一个共同的目标奋斗前行。而情敌的关系则是，看谁谁不顺眼，看哪哪都不舒服。因为竞争和敌视的关系，最后把项目一步步搞砸。”
与此同时，他还分享了自己从业10年收获的实践经验和失败经验：
经验一：戏剧冲突需要一定大于剧情逻辑合理。无限的修补逻辑，只会冲淡最终呈现的戏剧需要；
经验二：反复在大纲阶段修改无需在大纲阶段体现的剧情细节问题和逻辑问题，是文学策划或制片人不懂剧作的重要体现；
经验三：编剧接受意见的原则是，你提出的意见给出了更优秀的解决方案；
经验四：一名成熟的文学策划和制片人，首先应当是一名成熟的编剧，或者具备比编剧更优秀的剧作经验；
经验五：搞砸一个项目非常简单，你只需要一直提意见。推进一个项目很难，你不是一个人孤军奋战，你背后必须要有一个强大有力的后援。
行业发展遇阻
市场导向的内容创作单一化让人担忧
“当整个影视剧市场和制作方被各种甜宠剧包围的时候，我和我的工作室还坚持走在罪案剧、军旅剧、现实题材生活剧的路上。这类题材，创作难，审核难，过会难，制作难，播出难，播好更难！每一部剧能播出来都是九死一生。这时候，真的有一种‘想念少年，独闯天地苍茫的勇敢’。”
除了影视行业制作机制的不成熟给创作带来的阻力外，市场导向的内容创作单一化也让李正虎从编剧的角度感到一些忧虑。
近两年，影视行业笼罩在寒冬之下，受限于资金、政策、市场等因素，播出平台一心求稳，越来越不愿意冒险；制作公司因为成本、库存的压力，愈发依赖三大平台，且偏向于生产符合平台喜好的“定制剧”，而不再是自己出钱拍摄制作，然后才送审送平台；编剧和导演话语权更弱，也只能依照播出平台和制作公司的方向去创作。
但平台的人员团队、消化能力毕竟有限。长此以往下去，李正虎担心未来三年，越来越多的影视剧项目会因受制于平台，而无法做出精品，以往常见的爆款作品更是难以呈现。“你所看到的大部分作品可能会进一步沦为题材单一、人物扁平的流水线快消品。”他进一步解释道。
更严重的是，等到平台真正意识到问题的严重性，想要重新变革，甚至放弃掌握绝对的话语权和控制权，而去发掘有爆款和原创能力的制作团队时，大部分的制作团队早已成为类似甲骨文公司的员工。
“这是一个可怕的循环，而悲哀的是，你目前却无法改变。” 对于当下影视环境的变化，李正虎有一种深深的无力感，只能更严格的约束自己和工作室旗下的年轻编剧，“对待接手的项目不要轻言放弃，不要贪图眼前一时的名利得失，不要把写剧本当赚快钱的工具和娱乐大众的杂耍。”
总结
作为一个理想主义者，从成为编剧的第一天起，李正虎就立志要走一条不一样的编剧路，即使那条路翻山越岭、斩妖除魔、甚至跌进深渊、孤独无依，也要坚定、勇敢的前行。
李正虎认为：坚守自己的道，做浮华世界背后的那个小丑。是对创作本身最崇高的敬意。
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