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文/杨京玉
李绍，80多岁青年作家，2004年毕业于中央戏剧学院，《大女当嫁》 ~ 《婆婆遇上妈》、《我爱男闺蜜》 ~ 《小丈夫》。她撰写了很多城市情感
陕文投集团“艺达影视”出品、李潇参与策划的《好先生》正在卫视与视频网站热播，这部作品在取得的高收视与高口碑被评刷出国剧新标杆，《恋爱先生》是李潇转型制片人后参与的第一部作品，同样是都市情感大戏，同样的幕后班底，绝对值得期待的精品佳作，为此我们第一制片人专门采访了这位天才编剧。
好的剧本还要遇到好的伯乐
第一制片人：您对之前合作过的艺达影视感觉怎么样？是什么吸引了你？
李潇：主要还是人，之前的《好先生》大家都合作得很愉快，他们对我们整个团队的作品都很欣赏很喜欢，认为我们的剧能代表中国的情感戏，也是比较优质和走心的电视剧。我们也觉得陕文投很大气，比较有专业眼观和战略眼光，敢于去尝试创新的东西的。
第一制片人：和张为为也搭档了很多次，好先生质量在前，对恋爱先生，您又有怎样的期许？
李潇：这次《恋爱先生》我不是编剧，我在这个戏里面换了个身份，想学习做一下制作人。跟张为为合作过很多次了，他在电视剧制作，特别是情感剧制作经验很丰富，我也是想通过这个项目跟他学习更多制作方面的东西。
第一制片人：现在热播的《好先生》同样是都市男性题材电视剧，您觉得《好先生》和《恋爱先生》的区别在哪里？
李潇：它只是借了男性“先生”这个名字，但其实是一部都市情感戏，既然是都市情感剧它就肯定有男性也有女性。大家会容易受这个片名的引导，它跟《好先生》完全不一样，是个全新的故事。
生活不是电视剧，灵感也不是吐泡泡
第一制片人：您写了那么多好的剧本，创作灵感都来源于哪里？
李潇：近几年创作的作品挺多的，几乎是一年一部，现在就是想节奏慢慢的慢下来想休息一下，另外呢也是不想再重复自己，我们都不希望说出来一部作品跟下一部作品让观众觉得雷同。不管是人物雷同还是类型雷同。
创作本身就是件很难的事情，而编剧就更难，我们会先有一个人物关系，然后会有一个大纲，还会有分集大纲，最后才是剧本。它从最初建立故事到人物，除了灵感之外还要有缜密的构思、编织，在写作的过程中也要不断的采访和研究，要根据戏剧结构去编排这个故事。所以其实挺难的。
第一制片人：那么多剧里面有没有哪部剧跟您现在的生活是最贴近的？
李潇：还真没有，说实话现实生活中也没有谁天天活的那么鸡飞狗跳的。每部戏女性的角色其实都是我喜欢的比较欣赏的那类型的女性，敢爱敢恨拿得起放得下。现实生活中我做不到那么牛，但我很向往成为那类的女性。
第一制片人：创作过程中你遇到过瓶颈吗？
李潇：有，但是每一部戏遇到得坎儿都不一样。所有写作的人都会遇到灵感枯竭的时候，但编剧遇到的瓶颈更多的是交流上的，包括后期制作它可能跟你想象的不太一样，然后你怎么去调节这个关系，你怎样去说服你自己，说服你自己去认可，就这些东西更多是编剧的难处我认为。
而且编剧的创作跟作家还不一样，作家的创作特别纯粹，写完之后直接面对的是读者。而编剧的文字它不会跟读者见面，它要通过第三方演员导演整个制作团队把他拍出来，然后立体的呈现给观众，这是最大的区别。所以编剧的工作就要比其它文字从业者要复杂一些，你不光要完成自己心理想表达文字的东西，还要学着在你写完之后，跟这个项目的人沟通。比如说编剧是先于导演的，导演是先于演员的，那你就要学着怎么跟导演和演员沟通，当他们对你剧本的这个人物故事理解，跟你想的有偏差时候，你需要让他们怎么get到你的想法。那他们带来的新鲜的观念，也许会打破你原本的观念，也许也会促进你的观念。
第一制片人：现在好多演员会根据自己的想法在拍摄过程中改台词，你对这种现象有什么看法吗？
李潇：编剧的工作是先于演员的。你把作品写出来，怎么拍其实就不是你一个人说了算的。在整个行业里这种情况是屡见不鲜的，过去有，现在有，将来还会有。哪怕以后编剧地位再怎么提高也是避免不了的这种情况。一方面是有一些剧本它的确是有各种各样的问题，它经过修改以后的确会比之前更好。另外也有存在的是演员自己对形象有所保护等等，这些情况在这个行业是普遍存在的。我在这个行业也算是老人了，肯定也遇到过这种情况。这么多人尝试去改变，但依旧改变不了。我觉得只有一种办法，你要跟他尽量的沟通想办法说服他，在说服不了他的情况下，只能由你亲自来改。我觉得剧本其实就像是你的孩子一样，千万不要认为我把它交出去，人家给了我钱，你爱怎么改怎么改就跟我没关系了，我个人不是这样，给不给钱是另外一说，要换要改，怎么改，必须由我亲自来。我在修改的过程中既会满足演员的有些要求，但也同时会把我自己想要的东西放进去。
准确把握好方向，换被动为主动
第一制片人：您写的都是现代剧，有没有想过尝试下其它类型的剧？
李潇：其实在最开始做编剧的时候，古装戏、年代戏都接触过。那个时候不知道什么适合自己，自己喜欢什么，擅长什么，然后就各个题材都涉略，当然也有生存的压力。但是在慢慢的过程当中还是发现对现代戏的把握是最到位的，而且也是自己最感兴趣的，灵感各方面也是会最多的。但是古装戏和年代戏它需要很大的空间想象力，以及对历史充分的了解。比如像谍战戏这种我肯定是写不了的就我这智商（笑）。后来慢慢慢的也确立了自己的一个方向，也就是当代的情感戏。
第一制片人：写了那么多电视剧，有想过写电影剧本吗？
李潇：有，现在正在写，也正在做。就是希望能够尝试去写个电影。电影创作跟电视剧创作是完全不一样的，包括人物情节，结构走向什么的都完全要用两种思路来。因为以前没有做过所以很新鲜很有挑战性。
第一制片人：你觉得现今中国电视剧市场存在什么样的优势和劣势？
李潇：我觉得是完全没有优势的，现在电视剧市场的大环境其实是越来越恶劣了，一个是竞争压力挺大的，另外一个资本的回收运作太快。而且比较过于依赖演员，一部戏明星效应带来的收视率关注度是非常可观的。电视台、制作方会更愿意找那些有影响力的明星。但对于我们创作者来讲压力却很大。中国有影响力号召力，又会演戏的好演员本身就不多，年龄性别各方面适合你这个戏的就这么几个，你可能要跟周围好多同类型的戏去枪这个演员，还要抢他的档期，然后根据他还要修改你的剧本，最后就会把你的创作空间挤得特别特别的小，我觉得这个算是特别不好的一点。而且现在观众的选择太多了，不看电视剧可以看电影可以看综艺节目，各方面的信息量全都来跟你抢电视剧这块儿小小的资源，所以其实是越来越难做了。
对于一年一部好剧的产量，不得不说这位80后编剧本身有着非凡的才华。随着她与陕文投的深入合作，相信会有更多不一样的内容呈现给观众。
文/杨景玉
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