文|卡丽娜
编辑|卡丽娜
年末，各大卫视都以自己的大招为祭，猛冲KPI。最近最火的不是现状台IP，也不是悬疑烧脑剧，而是《中年的爱情》—— 《小敏家》。
12月11日，《小敏家》在湖南卫视开播后，连续三天收视率破1，播至第8集时直接破2，15日更是破了2.6，可谓一骑绝尘，基本锁定湖南卫视年冠宝座。同时，网播数据同样亮眼，截止23日，猫眼热度累计4次日冠，抖音剧集周榜第1，这也为网络独播平台优酷打了一个稳扎稳打的翻身仗。
不同于其它披着各种外衣谈恋爱的“中年偶像剧”，作为一部现实题材家庭剧，《小敏家》将中年人的“离婚生活”推向前台，一个家庭三个离婚女性的人生故事被讲述得张弛有度。这奇妙的切入，一下撕开了现实题材的新裂口，在家庭伦理剧这一中国电视剧的传统领域刮起了一阵崭新的旋风。
《小敏家》的成功离不开出品方在都市剧领域长期累积的经验和口碑，周迅、黄磊、秦海璐、涂松岩、刘莉莉等人组成的演员阵容也为收视打下一针强心剂。
同时不可忽视的还在于，它有着一个精彩的文本依托。
《小敏家》改编自作家伊北创作的同名小说。2019年于网络平台连载，日前由人民文学出版社出版发行单行本。
此次麻辣鱼专访到伊北，与他一起聊了聊“小敏家”的特别之处，以及他对影视改编的一些看法。伊北认为家庭题材最打动读者和观众的是“人之常情”，而《小敏家》讲述的正是“在看似独特的一个家庭中的人之常情”。
01
“小敏家”是一个怎样的家庭？
小敏家一共有三个女人，母亲王素敏、大女儿刘小敏、小女儿刘小捷，母女三人都离婚了。伊北认为，“一家三个人离婚是一个特殊的设定，在城市化迁徙过程中，新型的人物关系带来的家庭结构和家庭关系的变化，也从侧面反映了时代的某种面貌。”
让我们来看看这个家庭中的男性角色是如何缺失的。
王素敏离婚，是由于丈夫家暴，她为了两个女儿的生活环境和未来，选择了结束婚姻，独自拉扯她们长大。这在那个年代极具勇气和胆识。
大女儿刘小敏，在母亲的安排下，年纪轻轻嫁给了厂长之子金波，看似良配，但金波常年酗酒发酒疯（剧版改编），刘小敏与一位苏老师交流诗歌通信被指出轨，于是她无法忍受这一切，放弃了孩子的抚养权，只身来到北京打拼，并最终通过自己的努力成为了北大国际医院的主任护士（剧版改编）。
刘小捷，人如其名，敢爱敢恨，风风火火，通过游戏认识了前夫，两人闪婚，但婚后发现对方是一个“妈宝男”（剧版改编），又迅速闪离。
如果说离婚有“基因”或会“传染”，那么她们相互影响的是对糟糕婚姻严肃拒绝、绝不留恋的勇敢和决绝，无论是在王素敏那个女性离婚是“罪过”的年代，还是如今看似更为开放实则仍有道德枷锁的新时代，母女三人在婚姻问题上选择追求更为幸福的生活方式的这份独立意识，或许才是打动观众的核心所在。
当然，《小敏家》虽聚焦于“离异家庭”，但它更多的是在讲述经历“离异”后的“重组”，以此呈现家庭这一概念在社会关系拉扯中最本质的内核不是婚姻，而是爱。
剧版的宣传标语概括了这一主旨：婚姻无法定义我们的生活，爱可以。
作者伊北认为《小敏家》是一个多面向的故事，触及的议题很多，当然也包括所谓的“中年爱情”。“虽然刘小敏是故事中绝对的主角，由她为圆心连接上所有人，但我并未想过要刻意采用一个女性视角，只是当时我发现身边有这样的人物，从外地来到大城市打拼，有孩子，也有男朋友，但是两人都没有打算结婚，因为两个大家庭牵扯到的人太多，再婚就变得很麻烦。”
在伊北眼中，小敏如易卜生《玩偶之家》中的娜拉一样，是一个“出走”的形象。事实上，这一女性形象从五四时代延续至今，小敏正在完成当年的女性未竟的人生命题。
鲁迅先生曾说，“娜拉走后，不是堕落就是回来”，但在百年后的今天，刘小敏却走出了一条自己的人生路，“小敏从家乡来到北京，带着旧有的情感、割不断的经济关系，在中国都市化进程中，完成她的人生成长。小敏这一形象也触动了当下很多人内心的漂泊感。”
事业站稳脚跟的小敏，目前最大的慰藉和困扰都来自她与陈卓这段中年“地下情”。最大的顾忌就是两个人各自的孩子——金家骏和陈佳佳，除此以外，还有相互都认识的前夫和前妻，以及王素敏生活圈子里上一辈人的看法。
在小说中，小敏和陈卓一开始相互是有所防备的，伊北写明了他们彼此心知肚明的界限，“两个非血缘关系的陌生人不可能天然产生信任感，不是说血缘关系就一定有信任感，但非血缘关系确实更加脆弱，但在人情关系更加淡漠的大城市中，随着故事的发展，他们在命运的推动之下，经历生活的艰难和喜乐悲欢，最后终于成为了灵魂伴侣和生死之交。有一个词叫恩爱，他们之间不光有爱，还是相互有恩的。写完以后我也特别为他们感动，人和人之间还是有善意的，还是有相互依托的空间的。”
小敏和陈卓之间确实是细水长流式的爱情，在经历人生的起伏之后，更加成熟的他们不会再在感情中相互消耗，成为对方的负累，或许这也是中年爱情区别于年轻人爱情的核心所在。
故事中，金家骏和陈佳佳也产生了爱情，伊北对这对CP有自己的理解：“年轻人没有太大的包袱，历史相对简单，爱情的产生更快速、更坚定、更容易山盟海誓；但另一方面，正因未来的不确定性，也更加脆弱。”
纸包不住火，小敏和陈卓总要面对孩子们，而相恋的孩子们在得知家长之间复杂的关系时，又该如何抉择，这是《小敏家》最引人入胜的戏剧冲突之一。
面对同家庭题材常常被冠以的“鸡零狗碎”、“狗血”等标签，伊北认为由于每个人都在生活中，所以面对生活戏很多人都觉得自己有充分发言权，所以这类题材容易引发热度的同时也极易遭到非议，“戏剧高于生活，我们要从中发现另一重真相，这是很难的。它的难点就在于必须要从生活中打捞出所有的素材，但又不能完全是‘自然的生活’。因为自然的生活是混沌的，很多东西是不可复现、转瞬即逝的，需要用自己的理解把所有的素材吸纳起来，形成一个有力量的东西。我们做戏的最终目的是传达情感，传递感受，让心与心连接在一起。”
02
影视改编需相互尊重，相互体谅
2019年1月，《小敏家》正式开始连载。小说尚未连载完，影视改编权就已然名花有主。小说完结不到三年，同名剧集便在湖南卫视和优酷播出，整个节奏非常快。
创作过程是紧张的，这部全稿足有56万字的小说，虽然连载前已经有了一些成稿，但后期边写边连载的模式还是给伊北带来了不小的压力。
对伊北来说，体力是对创作最大的考验，他打了一个比方：“就像走路，已经想好了要从北京出发，目的地是哈尔滨，终点已经定好了，但这段路还是得你一步一步去走。这个是很艰苦的。没有一点捷径可走。”
创作既是设定好的也是即兴的。设定好的是基本的构思。但创作过程中，人物会生长出自己的逻辑，“想好主题和大结构，清楚你的人物，遵循生活的逻辑，故事就会像植物一样，到了合适的季节，它就会开始生长，而成功的人物会像磁铁一样，将生活的细节全部吸附到自己身上。”而文本的落实又是即兴的，非常考验创作状态。
《小敏家》中的每个人物都有其历史因袭，有其来处，他们都是当下生活中活生生的人。这也是《小敏家》中有绝对主角，但没有完全的配角，每个人物都令人印象深刻的原因所在。
比如由秦海璐饰演的李萍，精明、泼辣、八卦的人设讨论度极高，以及刘小敏前夫金波，“烂泥扶不上墙”的老赖人设也是观众“人人喊打”的精彩角色，在电视剧的改编上，这一点也被很好地“继承”了下来。
伊北对此次剧版《小敏家》改编的评价不错，虽然他与总编剧黄磊并未有过太多交流，仅在片场见过一面。黄磊向他表达了对小说的喜爱和感谢，另一方面也提到了对原著“改得不多”，但调整了一些年轻角色的人物关系。
“黄磊老师跟我说改得不多，他的这个‘不多’，根据周迅在采访中透露，可能是指在已经有故事脉络的基础上，台词方面他们会在现场找感觉大家共同即兴创作，我认为这种方式对于黄老师这种有很多年剧场经验的创作者是可行的。”或许正是在这样的创作氛围中，我们才得以看到剧中真实的生活式对话。
近些年，随着IP改编的日益增多，原著作者和改编者之间的矛盾不断暴露，伊北认为还是应该相互尊重。对此他提到了“署名权”和“保护作品完整权”，作为这一问题的法理依据，这两者都是著作权中的“人身权”的内容。
署名权，即表明作者身份，在作品上署名的权利。在作品上署名的主要目的是建立作者和作品之间的联系，起到区分此作品和彼作品的作用。而“保护作品完整权”，则应从客观效果上分析改编后的影视作品是否损害了原作者的声誉。
《小敏家》的改编在人物架构、人物关系，以及大的冲突节点上都基本尊重了原著，在此基础上再做生发，形成了独有的美学体系。伊北认为这次改编可以说是成功的。
事实上，《小敏家》可能只是一个开始，未来，包括《熟年》《六姊妹》《美人余》《五环外的女人》《小日子》《成双成对》《娃儿》《小芳出嫁》等一批根据伊北小说改编的影视作品会陆续由各大影视制作方、平台操刀改编。
对于业界的青睐，伊北一方面觉得十分感恩，“别人愿意买你的东西是看得起你”，他也感谢包括代理方豆瓣阅读在内的合作方，他们都在合作期间给予了恰当的照顾。
另一方面在改编进行的整个过程中，伊北的态度也很谨慎，“在改编层面，我很少对影视方提自己的意见，除非他们问我，我可能才会适当地给一点，因为不想为别人的工作带来麻烦。你授权出去了，就要有心理准备，虽然这个东西跟你有联系，但归根到底是人家在做活儿。打个比方，孩子生出来了，送走了，你就不要老去过问了，问多了，对你自己和对对方的心理健康都没有好处。”
当然，伊北的这份幸运多半还是源自于对于创作的坚持，厚积薄发，截至目前他已经有了十五年的写作资历。
伊北也提到，将来也不排除会亲自担任编剧改编自己的小说。他认为小说和影视是两种艺术，改编是既有联系又有不同，因为毕竟使用的是两种“语言”。小说可以自己做主，剧本则是一种协商。从这一层面出发，“相互尊重，相互体谅”便成了原作者和改编者良性合作的基础。
“中国影视有改编文学作品的传统，从早期的电影，包括上世纪三十年代的左翼电影，像《春蚕》，五六十年代的《祝福》《林家铺子》《早春二月》都是经由文学作品改编，相互尊重一直是我们的优良传统。应该保持。多听听原作者的意见多半是有好处的。原作者也要尽可能了解改编者的困难。”
对于改编的实际操作，伊北借用了李渔《闲情偶寄》中“立主脑，减头绪”的理论，“‘立主脑’就是大家要在立意上达成共识，这个故事是要讲什么的；‘减头绪’，则是小说中的很多人物很多枝枝蔓蔓，电视剧实现起来可能有困难，观众接受起来也未必顺畅，这就需要进行一些删改，这就是很正常的技术问题。所以，一切的一切，归根到底还是大家要相互理解、相互尊重，这样才能把戏做好。”
对于未来的创作，伊北说有好几个故事想写，包括两个当代现实生活题材小说，一个历史题材小说，和一个年代怀旧青春题材小说，故事已经构思好了，但具体实现，还要看明年的状态和时间分配情况。“每写一部作品其实都是一次冒险，但写作者就是要勇敢面对一次又一次的未知”。
至于影视改编，伊北认为这个只能随缘，因为决定权不在他手里，改得好，鼓掌叫好，改得不好，他也不会苛责。他所能做的，只是在还葆有这份热情的时候，一个字一个字把想要写的东西写好。
作家创作一部作品需要缘分。同样，影视创作者对IP进行改编同样是一种缘分，将一段缘分变成一段佳话，不是一件容易的事，但《小敏家》做到了。
- END -
全文完
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