最近有一本日语书火了。
因为中国抗日神剧的威名广为人知，传到了霓虹国。
岛国网民们对抗日神剧产生了浓厚兴趣，学术讨论氛围日渐高涨。
其中，就有一位日本宅男大叔，岩田宇伯。
这位大叔曾经来过中国上海，因为语言不通，被那些街头骗子坑惨了。
据说，钱包里没剩几毛钱，只能灰溜溜回国。
回到日本后，大叔痛定思痛，决心“师夷长技以制夷”。
正好他在中国时看到了酒店电视上放的抗日神剧，就决心通过电视剧学习中国文化。
这一看了不得，岩田大叔自此沉迷于抗日神剧里无法自拔。
为此，他专门写了本书。
大叔充分发扬了日本宅男的极致工匠精神，收集了21部中国抗日神剧，总计678集，总时长503小时，30180分钟，才写出了下面这本书。
《中国抗日剧读本：意想不到的反日、爱国喜剧》
内容非常丰富，从剧集简介、演员采访、道具运用、摄影技术什么都有，八哥我看了都深深钦佩。
书里不止梳理了抗日神剧错综复杂的历史背景、复杂的故事梗概、还图解庞大的人物关系，以及对拍摄画面的神吐槽。
随书还附赠抗日中文教学，设有“跟着抗日神剧学中文”的专栏，教你如何说一口流利的抗日中文，以及如何翻墙来看抗日神剧。
哦也，没有比这个更贴心的了。
书中最大的亮点，就是大叔的吐槽，因为抗日神剧里的低级错误实在太多了。
图片来源见微博水印
大叔总结出“抗日神剧”最经典六部代表作，《抗日奇侠》、《孤岛飞鹰》、《代号九耳犬》、《武林猛虎》、《大漠枪神》、《枪花》，并配有一句话吐槽。
相信你也大概能得懂日文什么意思。
比如第一部《抗日奇侠》，大叔吐槽：
太夸张了吧！徒手撕裂日本兵，完全可以称为抗日电视剧的金字塔塔尖一样辉煌的史诗级作品。
剧里除了手撕鬼子这样的祖传秘籍，还有九阴白骨爪、太极神功、化骨绵掌、葵花点穴手等多种专杀鬼子的上古武林绝学。
在大叔的多年追剧经验里，有几点非常独到：
1、抗日神剧里必然会有一个身材火辣、穿着暴露的女人。
不仅胸部很大，而且根本不用猜，绝对是正义的代表。
《青春烈火》中的莫小棋，“明显是情色担当，因为总是能看到她胸前的乳沟。”
来源@火星试验室，下同
2、只要是日本鬼子，都表情夸张，演技浮夸
《决战燕子门》，“这个演员虽然是强奸，但表情也太夸张了吧！这个样子，特别像中国艺术家岳敏君的作品。”
3、道具穿越时空，跨越千年
点穴电击老虎凳、红外线透视仪、激光安防装置、活体蓝光身份识别仪，各种好莱坞黑科技轮番登场，不怕你没见过市面，总有一款亮瞎眼。
主角们也个个戴着墨镜，走路带风，一路耍酷，打斗从不受重力约束。
而且女人的衣服，总要特别“强调”胸部。
最夸张的是《百家拳之津门八卦掌》，日本女情报员的名字，居然全都是女优名。
这个小小错误，也充分暴露了抗日神剧编剧们的个人癖好。
大叔虽然吐槽很多，但他始终没有觉得抗日神剧的抗日主题没什么不妥，打日本“鬼子”没什么不对，就是觉得故事漏洞太多。
现实里，也有日本导演看不下去了，他们来教大天朝的编剧们，如何来拍抗日剧。
比如这部7.5分的电视剧——
红十字：女人们的入伍通知单
不该被忘记的她们
レッドクロス～女たちの赤紙～ (2015)
这可是一部正宗日剧，如假包换。
虽然只有两集，但你别以为这是部日本文艺圈小打小闹做出来的小众作品。
TBS电视台将它作为台庆60周年特别作品推出，请来了大名鼎鼎的导演福泽克雄。
雅人叔和彩姐主演，创下日剧最高收视率奇迹（至今未被打破）的《半泽直树》，就是福泽克雄拍的。
除了《半泽》，福泽克雄跟木村拓哉合作过《华丽一族》，与唐泽寿明合作《罗斯福游戏》，与役所广司、山崎贤人合作《陆王》。全都是8分以上的好剧。
最近福泽还拍一部《黑色止血钳》，刚播出第一集，评分9.0。
小石榴妹纸正在追这部剧，很快就可以给大家推荐了。
这样级别的导演，完全可以拍那些收视率更高，赚钱更多的电视剧，耗时耗力拍这样的抗日剧，这到底是一种什么精神？
而且这部剧里还请来一群并不是来跑龙套的大咖演员。
女主，《麻辣教师》、《午夜凶铃》的松岛菜菜子，实力演技担当。
1931年，日本某农村。
有一位天真可爱的小女孩，名叫天野希代。
她从小天真浪漫无忧无虑，但母亲住院让她第一次感受到了生命的脆弱。
在医院里，她看到护士悉心照顾母亲，那种无微不至的关怀，让她深深迷上了护士这个职业。
长大后，她立志要成为一名随军护士，很快政府给她寄来了一张红纸信，招收她入伍。
临别时，爷爷跟她说了一句话：“无论是日本人，还是中国人，大家都是人。”
在中国，女主经历了战争带来的生死考验，夫死子散，从日军护士变成了解放军战士。
剧里的日本演员都突击学了中文，虽然依旧蹩脚，但语调像模像样。
许多台词也都符合历史，能看出主创团队很用心。
比如出现这样骂日本人的话，是不是很接地气？
小日本鬼子，干什么，找死吗！
最令人印象深刻的，是这一段：
战败后，被苏联大兵折磨凌辱的日本女护士们遇上了解放军。
恐惧绝望之际，许多人宁愿选择自杀，“如果再被玷污的话，就真的不想活了”。
面对惊恐万分的日本护士们，解放军带头的领导说了如下一段话。
当然，这群日本女护士将信将疑，战争的残酷让她们不相信任何人。
不过救死扶伤是她们的工作信仰，“都是治病救人，红的黑的又有什么关系？”
女护士们选择了加入解放军传授医术，她们真获得了平等的待遇。
解放军把她们当成自己的同志，一边学习日本医疗技术，一边教她们中文。
大家一起学习共产主义理念，人手一本学习手册。
这样的镜头，出现在日本人拍摄、日本编剧撰写、几乎全是日本演员的日剧中，实在太难得。
当然，解放军小哥也很会撩。
这样的故事，在历史上也是真实存在的。
2002年，中日建交30周年，日本NHK电视台播放了一部《被留用的日本人》专题片。
被采访到的当年解放军日本老兵们，几无例外的回答是：
现在我为参加了中国革命而骄傲，为青春奉献给了中国而自豪。
剧中女主也有句台词，“中国人的生命和日本人一样尊贵”。
解放军代表给日本孩子饭吃，“如果成了同志，就平等了”。
抗日神剧导演编剧的字典里，绝对不存在这样的词。
但作为一部历史剧，并不能说明日本编剧的格局很高，比我们更大度，更能化解民族恩怨。
任何无视历史的现实文艺作品，都是在逃避问题。
《红十字》这部剧显然很圆滑又鸡贼，它绕过了中日两国之间至今存在的历史矛盾，只聚焦于救死扶伤这种跨越仇恨的大爱。
因为红十字，在全世界都象征着——
世界和平，人人平等。
导演福泽说，只想告诉大家，战争是残酷的，它会剥夺许多人的爱。
但是，红十字的博爱精神却又是无国界的，救死扶伤不分国籍。
是的，通过小人物视角亲历战争的残酷，比单调说教的主旋律强百倍。
不歪曲历史的抗日剧，远比那些无敌开挂的抗日神剧高明一万倍。
意淫，解决不了问题，也永远不能强国。
所以，我很同意豆瓣上这句评论：
希望能有更多的中国人，日本人都能看到这个片子。
战争没有赢家，苦难总是属于百姓。
