暗算，潜伏，解密。这些已经成为谍报爱好者的经典概念。
但是现在有一个新的谍战词叫麻雀。(*麻雀：麻雀、麻雀、麻雀、麻雀、麻雀、麻雀、麻雀)
麻雀，一般都低空飞行，普通，低调，但又有一股诡秘气息，蕴含着无限的生机与可能。这正是当下风头正劲的70后编剧作家，同时也是实力派小说家海飞的谍战文学《麻雀》的基调。海飞说：“一切潜伏都是人性的潜伏。”所以，这必须是一种不起眼的暗流涌动的符号。“作为一部谍战剧，我认为‘麻雀’最为贴切。”近日，由李易峰、周冬雨等主演的谍战大戏《麻雀》正在热播。剧集制作精良，强势吸睛。不过，这个谍战作品的魅力，可不仅仅是电视剧这一个载体。该剧编剧海飞，是一位70后实力小说家、人民文学奖得主。他的中篇小说集《麻雀》（其中收录中篇小说《麻雀》和《捕风者》），于2014年由新世界出版社首次出版后，得到了纯文学圈及文学读者的密切注意。
《麻雀》和《捕风者》两部中篇小说，都曾发表在纯文学主流杂志《人民文学》上。其中，《捕风者》获得了人民文学奖。文学读者惊喜地发现，海飞是用纯粹的文学语言、诗意语言，演绎惊心动魄的谍战，充分展示了一个严肃文学创作的作家功力，也让谍战类型题材彰显出其纯正的文学魅力。
狭义的谍战或广义的军事题材，因为电视剧和网络小说的繁盛，都被深刻地烙上了类型化写作的印迹。决定一部类型化文本成功的关键，恰恰在于作者的反类型化叙事的努力。
一个作家，能同时在影视作品与纯文学两条线路取得不俗的成就，难能可贵。麦家曾靠在谍战文学领域内取得的文学成就，获得主流文学大奖茅盾文学奖。这一次，“纯文学+谍战”，再次让人眼前一亮。
热血儿女国共特工
犹如麻雀，组成成群结队的青春
由于客观的历史存在原因，很多谍战的时代背景都设置在上世纪三四十年代的上海。《麻雀》的舞台也在上海。
上世纪40年代，由于日军侵华，上海处于“孤岛”时期。沉睡在汪伪特工总部的中共地下党员陈深被“唤醒”。面对着叛徒出卖，嫂子被捕杀害，以及突然下达的夺取《归零计划》的指令，陈深负起了艰难使命。
与此同时，国民党军统派出了唐山海和徐碧城，扮作夫妻投诚汪伪。由此，国共双雄在汪伪特工总部亦敌亦友，开始了惊心动魄的特工之战。
徐碧城是一个菜鸟特工，曾与当时是教官的陈深有过一段感情。军统叛徒苏三省的叛变，让他们陷入重重危机中。最后，唐山海牺牲，徐碧城收起悲伤，继续战斗。
令陈深不知道的是，他的所谓女朋友李小男，恰恰是他的上级。但因为单线联系，他始终未识李小男的身份。在宰相、医生（李小男）以及诸多共产党人的慷慨赴死后，陈深的革命意志愈加坚定，最后突破重重险阻，取得了《归零计划》。代号“麻雀”，也终于浮出水面。
信仰与使命，以及恐怖的日据时期，那种时时命悬一线的谍战危情，惊心动魄。重重危机中，也有深深的情感纠葛。
陈深，一个随身携带理发工具的中共潜伏者，对行动队的上司毕忠良有着救命之恩，对伪装成演员的地下党员李小男有着兄妹之谊，对军统特工徐碧城有着暧昧情愫，对军统特工唐山海有着英雄相惜之情。
医生、宰相、麻雀、布谷，这些用平凡的代号标识己身的革命者，在上海滩搅起冷冽汹涌的潮头。他们以不同的面貌，在海飞笔下灯红酒绿的十里洋场中游弋：会剪发做头的特工，爱划拳的三流演员，年轻的邮递员……
交错繁芜的身份背后，系着不谋而合的坚定信仰。麻雀，穿过上海华灯初上的繁荣，窥见了背后的阴谋与黑暗。等一会儿，再等一会儿，春天就要到了。
反映隐秘战线的潜伏题材，并不少见，《麻雀》做到了罕见的突破与创新，如“麻雀”这个意象。麻雀是一种平凡至被漠视的鸟类，它们随处栖息，勿用矫饰，是闹市中天生的隐者。多数时候，它们是缄默的，只在极偶尔时被人们以隐蔽的目光注视。为抵达信仰，革命者们将自己化作了这样的一种存在。
在《我愿意是一只麻雀——<麻雀>创作谈》中，海飞透露了他与麻雀、与上海的情结。1986年的海飞，初中毕业。冬天，他手持一杆汽枪，穿着从村里退伍军人蔡建昌那儿买来的旧军装，像侦察兵一样出现在一棵棵掉光了树叶的树边。
麻雀进入了他的视野，“成群的麻雀装出不怕冷的样子，在天空中像一粒粒横飞的子弹，最后落在颤悠悠的树枝上。我举起汽枪瞄准，铅弹无力地穿透寒冷的空气，击落麻雀。一只麻雀落地的同时，总会有一群麻雀惊惶地逃离一棵萧瑟的树。”
海飞喜欢《上海滩》的歌词：“浪奔，浪流，万里滔滔江水永不休……”在浪奔浪流里，他发现了一个特殊的时期，就是汪伪政权时期。
那是一个特别奇怪的年代，是一个漂浮着的年代，也是上海的“孤岛”时期。“沦陷后的上海仍有着她沧桑的美丽。精致的呢子大衣，旋转的舞厅，高档的咖啡馆，有人的地方就有欢娱。那时的人们，每个人的故事都是一场电影。那时的麻雀也是，它栖在屋檐上时，一定望着这座沧桑而繁华的城市百感交集。”
“陈深和成千上万的人在那个热血的年代里，无比忠诚，具有信仰，敢爱，爱得从容；敢死，死得从容。种种真实的比影视剧更精彩的资料，让我一点也不怀疑那个时代的革命。”海飞对之有一种内心的尊重和向往，“这是1940年代的上海，我多么愿意生活在那个年代。即便矫情我也要号啕大哭，为如花的女人曾经的青春、爱情、理想，和无尽的忧伤。我真愿意自己是一只有温度的麻雀。和所有热血沸腾的、年轻的麻雀一样，组成成群结队的青春。它们在上海的空中低空飞行，铺天盖地，最后热闹而孤独地老去。”
有秘密有子弹有诗意
《麻雀》已经超越谍战类型
对一部文学作品来说，比起写什么，更重要的是：怎么写？
谍战小说，写出惊心动魄的情节故事，是应该做到的本分。但仅有惊心动魄，并不能保证是高级的文学作品。文学作品，还应有超于故事情节之上，更深刻的东西存在。
与谍战、悬疑小说语言节奏紧张不同，《麻雀》采用的是一种温柔行文的叙事风格：简单轻盈的句子，文字如柔板一般和缓。而且，情节暗藏杀机中，作者还不忘用一种诗意的柔情，打量周遭的世界。
上海弄堂的天空，云朵，从瓦楞上掉落的雪雾，路灯的温暖微光，《送别》的悠长歌声……这些语词泛着江南的水汽，氤氲在文本里，让小说全篇散发出一种美文、诗意的独特气息。
这样的谍战小说，并不总是剑拔弩张，但在热血中让人体会到当时社会的纹路和人性的丰富和厚度，更有品位。在上海冬天的飞雪中，革命者也有过年的温馨时刻，有男女爱情的动情细节。
“陈深跷着二郎腿坐在温暖如春的米高梅舞厅里。他一点也没有想到，舞厅门口无比辽远与清冷的西藏路上，一场突如其来的雪从望不到边的黑色苍穹无声地落下来。”在《麻雀》中，这样的句子随处可见：“陶大春离开的时候已经是午夜，屋外只有一盏走廊灯发出昏黄的光。风已经有了暖意，仿佛一只从远处伸过来的女人的手，把你拉到了春天的怀里。陶大春骨头变得松软起来，他大步地迎着风走了出去，他说，春天来了。”
《麻雀》通篇的行文风格都是散文化的诗意流淌。血光闪耀中，有着强烈的烟火气息。日常生活的流态中，描摹活色生香却又感伤易碎的小辰光，折射出大历史的轮廓和面影。
有秘密，有子弹，热血，有信仰，有生死搏斗，也有人间小儿女的惆怅和忧伤。这样的小说，已经超越了谍战这个类型。
这种诗意谍战小说，得到谍战文学前辈的高度肯定。麦家说：“写谍战的小说，这篇《麻雀》的味道最好。种种迹象表明，海飞的写作进入了天才期。他冲到哪个高度，我都不会惊奇。”
《潜伏》作者龙一评价海飞谍战小说中，“活跃着一些境遇奇特的典型人物，不论是奉献，牺牲或者作恶，海飞总是能够将他们落实在诗意当中。在诗的意象中表现残酷，有独特的趣味。”
《人民文学》资深编辑、国内实力小说家徐则臣也看到了其中超越类型小说的文学深意，“海飞谍战小说中的主人公总有自己独特的精神细节，顽固的理想主义和柔软的内心，让人物形象获得了充分的复杂性。对海飞来说，谍战归根到底是人的战斗，这也让海飞的小说从同类作品中醒目地区别了出来。”
他是编剧，更是小说家
好编剧要讲好故事，更要留下经典文本
从《旗袍》开始，短短几年间，《旗袍2》《大西南剿匪记》《从将军到士兵》《太平公主秘史》《铁面歌女》《代号十三钗》《隋唐英雄》《花红花火》，再到当下的大热剧集《麻雀》，海飞一部部影视剧作的接连推出，使得“海飞现象”成为横跨文学与影视两界的热门话题。同时，海飞也没有放弃在纯文学领域内的耕耘。继此前有多篇小说在《人民文学》上发表后，2016年，他也有多部小说与纯文学刊物结缘。如《长亭镇》发表在《十月》，《小说月报》《中篇小说选刊》选载，《秋风渡》将发表在《人民文学》，《惊蛰》也将完稿。
很多人评价海飞“左手小说，右手剧本”。他乐此不疲地游走于这两者之间，“其实，我是写小说出身，并且十分热爱写小说。而且，在我眼里，小说只是小说，不只为影视改编而服务。我甚至在今年还写了一些散文，那是个体与内心的需求。如同忙里偷闲，需要出去旅游一样。旅游是自己需要的事。我把它看成是对自我的一种交代。”
但不得不说，影视与小说有很大差别。过多涉及影视文学创作，很容易损坏小说家的感觉。对此，海飞有冷静的认知：“有很多小说家离开小说后没有再回来，不是回不来，是他们不想回来了。回来的路径只有一条，相对的安静。但是剧本创作让他们无法有足够的时间来思考，来静心。”
为让自己写小说的感觉不受破坏，海飞自有办法：“我在写小说前，会有一个清空‘剧本意识’的过程。然后，我会像武侠小说中的入定一样，进入到小说的核心中去。我的生活相对简单，吃饭，睡觉，散步，看书，写作，和那种热闹相距甚远。其实，重归小说没有那么艰难，如同一个老理发师，多年不给人理发，拿起剪刀也未必手生。重要的是，他主观上是不是想拿起这把剪刀。”
在海飞看来，优秀的小说家大规模投身影视编剧，成就了中国影视近20年来的繁盛与辉煌。但这种源自文学溢出效应的支撑正在迅速衰减。“好编剧要讲好故事，更要留下经典的文本。”
海飞也强调，自己不会因为繁忙的编剧工作而放弃纯文学的创作。“‘左手小说，右手剧本’两条腿并行的方式，将是我创作之年的一种坚持。我常常沉浸在小说语言的细腻和粗犷中，感谢这个世界还有一个能叫我自由驰骋的天地。在写剧本以前，我就写过大量的小说。我想，我会继续。在我眼里，好的小说是可以跨越年代和生死的，经得起回望和把玩。并且，写小说也是为了更好地为剧本创作做准备，而写剧本，也是为给写小说作经验的积累，教我做一个更好的说书人。我在这两种文体之间自由游走，乐此不疲，而且方向异常坚定。”华西都市报记者张杰
