文/马景云
6月28日晚，央视电视剧频道首先播出了电视剧《塞上风云记》的结局，之后播出了电视剧《小娘惹》的前两部。
从目前已经播出的《小娘惹》剧情来论，该剧画质明显好于新加坡原版的《小娘惹》。而这部电视剧的问题，也呈现的非常明显。首先，便是配音的问题。如果不了解原版《小娘惹》的观众，面对这个新版本，可能会觉得这是一出港剧。因为郭靖宇导演的这个新版当中，采用了大量港剧的配音腔调，而这些腔调，又都是观众过分熟悉的。因为这种腔调，让该剧的东南亚风味减弱，而徒增了一些不该有的港剧味道。
与此同时，不得不说，郭靖宇版本的《小娘惹》带着浓厚的苦情味道。这是郭靖宇导演所擅长的剧作风格，在热播电视剧《娘道》当中，便是这种浓郁的苦情味道。郭靖宇导演善于把亲情故事放大化处理，求取一种极致的剧情快感，让好的人真好，让坏的人更坏。这是一种琼瑶风的变体罢了。
在《小娘惹》的首播剧情当中，小娘惹本人则是“好的人真好”，极致上的好，甚至于已经好到了虚假的程度上。而那些欺负小娘惹的人，则是“坏的人真坏”，已经坏到了让观众发指的程度上。这样的剧情人设，更容易获得中老年观众的共鸣。类似的例子，在《娘道》当中也有出现。
极致的好人设，和极致的坏人设，非常利于中老年观众的追剧移情。因为这样的剧情足够简单，足够让观众努力同情好人，并且对剧情当中的坏人咬牙切齿。这种极致人设的操作方式，也能够让中老年观众迅速入戏，并且实现对自己人生的颇多感慨。然而，这种传统的剧作创作模式，对于青年观众而言，似乎并不太奏效了。
不奏效的首要原因，就是青年观众的人生不似中老年那么苦闷了，因此对苦情剧的消费能力不足。大量的中老年观众，与其说他们是看电视剧，不如说是借着看电视剧的幌子，感慨自己的人生，蹉跎自己为什么这么好，别人为什么对自己这么坏。这些年的影视剧作品当中，苦情剧大多抓住这个特点。
不奏效的另一个原因，则是这种极致好人设和极致坏人设离现实人物太远，确实不是优秀的剧作应该采用的方式。这是一种较为落伍的剧作创作意识了。在当下的文艺理论当中，已经开始讲人设的两面性，尤其喜欢塑造更为立体。鲜活的角色了。
当然，《小娘惹》依旧会火，这是大概率的事件。郭靖宇导演的这部电视剧，可能网络播出成绩不会过分耀眼，但该剧在央视电视剧频道甚至于后续的上星频道当中，一定是一部高收视的作品。我们有很多中老年观众习惯于通过电视台去看电视剧，而那些可以让大家简单移情的电视剧，则是大家的最爱。
目前来讲，郭靖宇版本的《小娘惹》，不过是一部变种的《娘道》罢了。已经播出的剧情当中，更像是一部民国年间的大户人家的庭院斗罢了。这是一种宫斗剧的变种形式。而正房和二姨太太之间的斗法，也是以往的影视剧作品当中经常可见的题材内容。
从口碑上来讲，2008年版本的《小娘惹》，还是带着异域风情的，因为这种陌生感，会带来剧情上的冲击力。观众对这个版本的好评，更多的是基于自己并不熟悉的文化场景之下的面熟的故事内容。而郭靖宇导演版本，因为时代发展了，愿意参与打分的观众可能已经不喜欢苦情剧了，所以，这个新版《小娘惹》的豆瓣评分，会较低。
郭靖宇导演的《娘道》，在豆瓣是2.5分。这部《小娘惹》，很可能会接近这个分数。前作并非真正的珠玉在前，只是我们有着熟悉的陌生罢了。而新版作品，继承了郭靖宇导演的特有风格，青年观众不喜欢的应该占据大多数，评分低，也是必然。然而，这丝毫不影响该剧的收视率后续会蹿升明显。口碑和收视，有时候就是这么“泾渭分明”。
