来源|新一周(id: new-weekly)
作者|赵婉绪
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最近很火的国产剧真的很引人注目。
刚吐槽完国产剧男主里的各式“油田”和“逼王”，最近热播的几部剧，又让观众回过味来：国产剧里的女主，也没一个是正常的。
《完美关系》里的江达琳，凭一己之力将这部剧打入豆瓣3.9分的深渊，一顿骚操作，让虎扑直男都不知如何洗地。
江达琳版佟丽娅，让虎扑直男不敢相信自己双眼。/《完美关系》
《安家》里的房似锦，铁血冷面，业务彪悍，身背“扶弟魔”的悲惨身世，为了卖房“无所不用其极”，却在卖房之余凭借自己在《甄嬛传》里丰富的宫斗经验，成了维护小区治安和同事情感的“闲人房大姐”。
还有张口“哥哥”，闭口“欧巴”的张乘乘，给日常喜欢做慈善的老公戴上绿帽，被抓奸后却义正辞严地说“自己只是犯了全天下男人都会犯的错误”“实在不行，你在外面也找一个”，打击面大到让天下男儿语塞。
房似锦，是又一个嬛嬛，还是另一个樊胜美？/《安家》
国产剧里的女性角色都怎么了，为什么她们仿佛一直都和观众生活在不同次元？
你还记得上一次国产剧里出现有血有肉、脑回路正常、背景普通，不想尽办法作妖，也不随时随地圣母心泛滥的女性角色，是在什么时候吗？
悬浮的国产剧，看不懂的女主角
职场剧向来都是国产影视崩坏的重灾区。尽管踩着《精英律师》《创业时代》等浮夸脑残剧的“尸体”，但这部号称是国内第一部公关职场剧的《完美关系》，还是把该犯的错，都照样犯了个遍。
女主江达琳作为一名被迫回家继承老爸百亿家产的“临时总裁”，在老爹失踪、公司岌岌可危的关键时期，一门心思地只想着谈恋爱。
为了谈恋爱，她推掉工作，逃掉合伙人会议，泄露公司的商业机密……
自己的男友盗取公司机密，江达琳却来质疑男主不该私下调查。
在男主面前，女主则完全发挥了“无知无能无畏”的全能三无精神：
面对男主的善意提醒，她熟练使用“我不听我不听”“请你尊重我”“说来说去都是我的错，是吧”这三板斧。
捅了娄子之后，又到男主那里胡搅蛮缠：“我认错还不行吗”“你就再帮我一次”“反正我不管，这个忙，你帮也得帮，不帮也得帮”。
比起《完美关系》，导演安建同期播出的另一部《安家》，还算看得过去，全员演技在线，时有笑点，但这也挡不住女主房似锦这个角色的“怪异”。
孙俪饰演的房似锦在剧中是一名房产销售，被公司总部调派到上海某家业绩不好的房产中介，成为空降店长。
熟悉国产剧的朋友一定能想到，这个人物刚开始走的一定是冷血无情、六亲不认的人设，这样之后才能有反转。
上任第一天，同事跟她自我介绍，她装作没看到地直接走过。
下属跟了大半年的客户，她二话不说就撬到自己手上。
对同事狠，对自己只会更狠。/《安家》
更熟悉国产剧的朋友也一定能猜到，女主这铁面无情的性格，一定是因为她有一个吸血鬼母亲和窝囊废弟弟。
果不其然，女主这回又是出生在一个重男轻女的家庭，生下来上面就已经有三个姐姐，妈妈本想把她沉井，却被不忍心的爷爷救回来，于是取名“房四井”。
小时候妈妈不让她上学读书，长大后又像只吸血鬼一样跟她要钱，给弟弟买房。为了拿到钱，她到房似锦家门口闹，到公司撒泼打滚，最终导致房似锦被停职。
女主人设太无敌了，那就给她安排个一言难尽的原生家庭吧。/《安家》
这样极端的人设冲突，相继出现在樊胜美、苏明玉、房似锦身上，编剧们吃到了甜头，使着吃奶的劲儿把女主角们往这个狗血模板上套。
国内编剧们估计都是照着《老娘舅》和《欢乐颂》写的剧本，所有的剧情冲突都能被当成民生调解问题，最后又被男女主角的恋爱问题化解。
是不是围绕现代女性视角展开的现代剧，主旨都会落到集体找对象上？/《欢乐颂》
人设崩塌、悬浮的女主不只出现在职场剧中，在近期的国产热播剧里，女性角色的人物形象都算不上讨喜。
《下一站是幸福》的贺繁星口口声声想谈一场简简单单的恋爱，却用几十集的时间就在成熟男二和小狼狗男主之间纠结徘徊。
《新世界》里的田丹就更神奇了，作为一名身肩组织重任的特派员，她前脚到北平，后脚就被抓进了监狱。
明明有着手掐内少、脚踩梅西的高超武艺，愣是心甘情愿在北平监狱里待了三四十集。在监狱里每天也不干啥正事，光顾着给男主出谋划策、指点江山。
国产剧的女性角色，到底怎么了？
《新世界》中，女主角下线，给男主角腾位置了。/《新世界》
从贤妻良母到大女主、玛丽苏，国产剧女性都很难正常
国产剧女主的“不正常”并不是近几年才出现的。
1990年，一部万人空巷的神级电视剧《渴望》在北京台开播，创造了90.78%的收视率奇迹，女主角刘慧芳是一位贤良淑德、朴实善良的模范妻子。
在她的身上，我们可以看到所有东方女性的传统美德：为了帮助男主王沪生留在北京工作，她嫁给了王沪生；为了家庭，她放弃了参加高考的机会；为了孩子更好的成长环境，她忍痛与孩子分离……
《渴望》里的刘慧芳几乎没有任何人性缺点，命途多舛，摊上了一个女人能经历的所有倒霉事，却一直忍辱负重，坚信“好人一生平安”。
这种磨灭人性的“精神榜样”虽然反映了当时特定的时代背景，如今看来却十分畸形。
1990年播出的《渴望》，赚足了中国观众的眼泪。
童年阴影《不要和陌生人说话》中，梅婷饰演的梅湘南因为年轻时曾被强暴，遭到丈夫无尽的猜忌和暴力，不仅放弃了自己的事业和社交，过着“不和陌生人说话”的日子，更因为自己不堪回首的过去，一次次忍受着丈夫安嘉和的家庭暴力。
梅湘南在剧中遭受了6次家暴，前5次都没有反抗。直到最后一次安嘉和孕期施暴，导致自己流产，她才幡然醒悟，选择离开安嘉和，过自己的人生。
童年阴影又来了。/《不要和陌生人说话》
无论是贤良朴实的刘慧芳，还是被荡妇羞辱的梅湘南，她们都受制于传统的舆论道德压力，屈服于家庭中绝对的男性权威，放弃了自我价值的探索，她们是不正常的。
进入新世纪，女性主题的电视剧，包裹着各种社会问题而来，赢得无数观众的眼泪。
章子君：一个光靠剧情介绍就能让你哭出声来的女人。/《女人不哭》
《女人不哭》《笑着活下去》《女人不再沉默》是这时期的代表作，这些电视剧围绕着女主角从受虐到反抗的人生历程展开，唤起了新时代女性意识的觉醒，也成为了最早的“大女主剧”。
这些女性角色虽然已经有了反抗男性权威的意识，但仍然摆脱不了伟光正、博大包容的传统女性形象，《蜗居》的出现打破了这一惯性设定，房子问题成为女性除了家庭困境和自我成长之外，必然面临的难题。
《蜗居》之所以高分，也是因为反映了真实的女性。
姐姐郭海萍为了能在大城市买一套房子，默许自己的妹妹成为别人的小三，享受着妹妹当小三得来的恩惠。
谁又能想到十年后，强势有主见的郭海萍会因为一句“诗和远方”，被房似锦推销掉一套没人要的“跑道房”。
姐姐，冷静！诗和远方养不起你的二胎。/《安家》
女性角色的禁锢由此从家庭内部开始破除，一批专注于婚恋题材和婆媳关系的电视剧冒出头来。
2011年，一首《无法原谅》响彻大街小巷，无论何时何地，你永远都能听到有人哼起“为所有爱执着的痛，为所有恨执着的伤”。
逆来顺受的女主林品如在经历爱情、友情双双背叛后，化身复仇女神满血归来，把渣男贱女狠狠踩在脚下，猛戳所有观众的爽点。
这些台词的上下文，大家都能接得上：_____。/《回家的诱惑》
编剧们灵敏地察觉到观众对于此类爽剧的热捧，开启“大女主霸屏”的爽剧时代。
从《甄嬛传》的成功开始，大女主剧一发不可收拾，《欢乐颂》里才三十岁出头的安迪，用几个炒股入门术语，就能在美国股市搅弄风云。
《我的前半生》里的失婚妇女罗子君，毕业之后毫无工作经验，却在商业精英贺涵的帮助下，轻易就获得了不凡的工作成就。
这些大女主们一般都自带圣母光环、全程开挂，身边还围绕着好几个优秀男子，甘愿充当女主人生路上的炮灰，帮助她们从小白兔变身成为“女强人”，制霸全场。
编剧的金手指下，女主角个个都是尚未觉醒的商业奇才。/《我的前半生》
这样的女性角色，爽则爽矣，却早已脱离现实，无法引起观众的丝毫共鸣。
这样的大女主剧无非是另一种升级版的玛丽苏，但市场也并没有因此放弃对傻白甜式玛丽苏的深入挖掘。
从互泼红酒、随时撕×的小时代姐妹花，到中石化代言人、一句“加油”就能让观众瞬间尴尬癌的鹿小葵，还有《青春斗》里作天作地的向真，《克拉恋人》里勾搭好友男朋友，同时吊着备胎男闺蜜的米朵……
所有玛丽苏剧的女性角色，不是无脑到人神共愤，就是圣母到让人狂喷，女性自身的价值完全被剥离出来，沦为观众观赏的笑料。
国产剧女主的不正常，是从编剧把观众当白痴开始的
都市女白领必然困囿于职场与家庭，农村女性一定面临着“樊胜美”式困境，女性角色形象全面坍塌式地走向不正常，这种倾向是极其可怕的。
不正常”的背后，是观众的认知能力和意识方式正在迅速退化，又或者说明，创作者们对于受众真正想看什么作品根本毫不关心。
这锅该由谁来背？导演、编剧、演员，还是观众？
宋茜面对贺繁星的人设争议，发微博称“电视剧毕竟不是现实，现实生活要复杂得多”。
贺繁星人设崩塌之后，电视剧评分直线下降。/《下一站是幸福》
《完美关系》的编剧亲自下场甩锅，暗指自己的剧本没有问题，浑然一副“这锅谁爱接谁接，反正不该我来接”的姿态。
观众的眼睛可是雪亮的。
《安家》的编剧六六回应网上关于“房似锦人设不够讨喜”争议，说“房似锦这个人物根本就不在乎别人的眼光”，言下之意，就是“我也不在乎你们观众是怎么看的”。
前一阵子，有人在网上提出“为啥职场剧到最后都成为了谈恋爱？”的问题，博主@顾硬硬回答说：
“国内女性不喜欢看到女主有什么实质性的挫折，因为她们在现实中本就喜欢逃避职业挑战及其他现实问题。职场对国内女观众来说只是‘女主被追求’的引子、场景、道具和给女主身份镶的一道金边儿而已。”
这锅被传来传去，貌似又回到了最初提出问题的观众手中。但仔细一想，这话又格外熟悉——著名影帝冯小刚貌似也说过：“中国垃圾电影太多，是因为有垃圾观众捧场。”
但扪心自问，在一众垃圾影视剧前，我们观众有得选吗？千方百计讨好观众的资本和编剧，又有哪次是真的讨好到点上了？
只管拍真实的女性，观众自能发现她们身上的闪光点。/《梨泰院》
我们观众明明可以接受“有瑕疵”的影视人物：《梨泰院》里为了生存背叛男主的女二，活得世俗又拧巴，我们也能从她身上看到自己为生活拼命的影子；
《想见你》里性格阴郁的陈韵如，冒充成性格开朗的黄雨萱、抢走李子维的初吻，但还是有很多观众能理解她的无助和哀伤。
即便在男性视角占据绝对主权的创作环境下，以前的编剧仍然能创作出鲜明的女性角色。
《倚天屠龙记》中，周芷若一句“倘若我问心有愧呢？”就让万千剧迷对她又爱又恨；
《小鱼儿与花无缺》这部主打兄弟孽缘的男性向电视剧，也诞生了小仙女、苏樱、江玉燕等众多个性鲜明的女性角色。
武侠世界中的周芷若都能引起大量观众的共情，都市剧中的大女主是不是得开始离我们更近一些？
反观如今的编剧，懒得探究自己笔下人物的内心世界，不屑于了解每个行业的生存现状，更不懂得中国女性面临的真正困境是什么，复制粘贴出一个个没有灵魂的人物角色，受到批评时，却反过来怪观众没有审美能力，这是极其虚伪的。
英国演员约翰·爱丽斯曾说“电视是国家和民族的私生活”，如果我们每天观看的电视剧里没有一个正常人，那想必我们的私生活也不会好到哪里去。
在男性凝视之下，女性角色的创作本该更多地体现出女性所处的生存困境和精神状态，而创作出一个能让人理解和共情的女性角色，第一步就是：所有创作者们不把观众当白痴。
参考资料
[1]《当代中国电视剧中女性形象的解读》胡育丹.2015-05
[2]《“他者”的突围：中国家庭伦理剧妻子形象嬗变研究》蒋雷亦.2016-05
[3]《可惜又可笑的<安家>》3号厅检票员工.2020-03-05
[4]《最近的国产剧里已经没有“正常女人”了》文娱后台.2020-02-24
