文/刘裕长
假设你有双胞胎兄弟。如果你假装是自己的兄弟，怎么能不被周围的人发现呢？
优酷本周三以期待已久的网络电视剧《白夜追凶》为主线，引出了这样的故事。
双胞胎兄弟一对，弟弟成为犯罪嫌疑人，卷入灭门惨案，为了寻找真相，为弟弟洗刷罪名，哥哥和弟弟交换身份，在充满紧张感的事件中一步一步揭露了犯罪真相。
这部由优酷自制、公安部金盾文化影视中心、北京凤仪文化传媒有限公司、五元文化传媒有限公司联合出品的超级剧集《白夜追凶》，由潘粤明、王泷正、梁缘、吕晓霖、尹姝贻等领衔主演。
剧本则是专业律师兼作家指纹蛰伏三年打磨创作，剧中主要人物原型都是作者工作和生活所历，八个原创罪案故事也均取材于真实生活。
光是剧本就打磨了三年，当然有它不凡的地方，《白夜追凶》被称为中国首部“硬汉派”悬疑罪案剧。
一上线，就获得了豆瓣8.9的高分。
今年夏天《战狼2》火爆银幕，观众们也见识到了硬汉散发的男性魅力。但是什么是硬汉派悬疑，国内的影视作品，却是第一次提出这个概念。
2008年科恩兄弟就改编过一部“硬汉派”传承作家科马克·麦卡锡的《老无所依》，最后这部电影拿了奥斯卡金像奖最佳电影、最佳导演等等奖项。
“硬汉派”悬疑的魅力在哪里？它不仅仅是指有荷尔蒙十足，令人血脉喷张的动作戏。
更是指那股子冷冽的气质。比如《白夜追凶》开头那长达6分钟的一镜到底，虽然有炫技的成分，但是却奠定了整个剧的基调。
当然，在这样一个故事中，最亮点的地方，还是莫过于潘粤明在剧中首次挑战一人饰演两角：一个是有黑暗恐惧症的警局刑侦支队前队长关宏峰，一个是吊儿郎当的灭门惨案的嫌疑人关宏宇。
看似是一黑一白的角色，却成为了这部剧的“双男主”。众目睽睽之下，兄弟二人互用一个身份，白天黑夜接力，在身份的互换中寻找真相，命运相互交织。
双男主的设定，在近几年的英剧美剧的推理悬疑作品并不少见，一般都是性格刚好相反的搭档。
从英剧《神探夏洛克》中搭档的一对好基友：
到《真探》中相爱相杀的好拍档：
双男主的设定除了带动剧情更有看点，激发矛盾之外，往往还能让剧中人物的人设更加的鲜明。
《白夜追凶》的双男主，却是对孪生兄弟，搭档破案揭发真相。
一人分饰两角，并不算什么稀奇的事情，很多演员为了证明自己，遇到一人分饰两角的角色通常都乐意尝试，以此证明自己的演技。
但潘粤明这个分饰两角并非传统意义上的演两个性格不一样的角色就好，它还带着精分烧脑的“任务”。
潘粤明等于一次性演了四个角色——
首先是沉默又浑身是谜的哥哥，
其次是浪荡成性的弟弟；
还有夜间假扮哥哥的弟弟，
扮演弟弟的哥哥。
这样的精分，《白夜追凶》烧脑就烧脑在这里，潘粤明一边要在剧中在这几个角色中切换，也要让观众确信，他演的就是当时情境下的那个人物。
默契的编剧和演员理应是鞋和脚的关系，《白夜追凶》的编剧用了这么一个不同以往的“双男主”的设定：尽管是双胞胎，兄弟之间的区别要让观众看到，为了实现身份的共用，在细节上，他们需要相互揣摩，共同伪装。
这就要求演员运用技巧，拿捏戏的分寸感，并不等同照本宣科搬照剧本演就好，前几集看下来，潘粤明不仅把握住了那个分寸，更是能让人随时有种替他捏把汗的紧张感。
一部有品质的，能让人留下深刻印象的推理悬疑剧，首先需要一个能够牢牢抓住观众的主角。
近几年来，看多了各种漫画式的神探，各种光芒万丈，炫技推理层出不穷，神探模式过多就特别容易暴露出编剧的实际能力，经常觉得自己能糊弄观众的智商。没有令人信服的推理过程，就只剩下了上帝说有光，就有光的破案结论，只能徒增“尬破案”的笑话。
《白夜追凶》却是一部“无神探”模式的悬疑剧。它不是日式推理悬疑，没有炫技的推理过程，剧中的哥哥关宏峰虽然在剧中被称为神探，但实际可以看作是剧中的“二番”，真正调动观众神经的却是弟弟关宏宇这个“一番”男主。
他假扮哥哥还需要哥哥上课，背着哥哥给的推理结论，却用自己不同于哥哥破案的手法如何不露破绽。
这跟以往我们看到的传统神探都不一样。这剧的破案过程是规规矩矩的取证，走访目击证人的1：1公安办案模式。
但是，主角却是反传统的。没有开挂的推理能力，甚至并没有高大上的正面形象，这样与现实接轨的设定，反而让人物更丰富复杂，也更加耐人寻味。
如果说这样的“双男主”配置，是为了给异于神探的主角提供一种的解决案件的路径，比如，《神探夏洛克》中华生的设定是让夏洛克建立与外界的情感联系。
那么为“无神探”设置一个与之争锋相对的“对手”就是为了让关氏兄弟来完成寻找真相这条主线任务的。
这个剧中，其实看似有一个巨大的BUG，却也是编剧设的一个局，作为犯罪嫌疑人的亲属能否继续接触案件，这是一个矛盾点，却也把关家兄弟和周巡放在了这个矛盾中。
一方面，给了弟弟需要接触案卷，所以假扮哥哥这一行为的合理解释，另一方面，哥哥关宏峰和周巡之间暗流涌动，周巡对关宏峰步步紧逼，成为推动主线案件的关键，又可以看作是这剧的另一对“双男主”。
两个人互相了解，小心翼翼揣摩着对方的心思，两个人的角力是通过台词的交锋来完成的。
周巡看似版扮猪吃老虎，却有着最为敏锐的直觉，想要从关宏峰身上获得关宏宇的消息。
其实，看一部剧有没有质量，看台词就能看出来。台词需要从对话开始到终结，都能推动人物身上某种情绪或特质的改变，否则对话的意义将被大幅度消解。
《白夜追凶》目前上线了五集，最妙的是周巡同关宏峰在走廊上的那一段一来一往“约法三章”。 向观众更加全面展示了两个人物之间的角力点，甚至还留有引导观众，为后续情节的戏剧性翻转做铺垫。
在这试探底线里，两个人的对话，透露出的信息量，更是推动了人物之间的碰撞——我很久没在国产剧中看到这样没有废话的台词了。
不知道从什么时候开始，我们的国产剧盛行在台词中注水，而最应该发生戏剧冲突的部分，往往却交给了撒狗血。
一部优秀的悬疑推理剧，一定是超越本身故事推理的维度。凶手是谁，作案手法如何，作案动机，真相为何，这些都只是编剧完成故事的结果。吸引人的是引诱观众完成裂隙生成填充的游戏，享受模棱两可的猜测不确定性，以及跟着故事中被误导和纠正的神秘感。
《白夜追凶》的两条线中，单元剧破案进程快的似美剧，主线为弟弟“沉冤得雪”寻找真相的过程，却又像是英剧，抽丝剥茧，人物状态、氛围和气质慢火烘，渐渐渗透。
它埋了一个巨大的主线伏笔，在没有看到最后结尾之前，我们都不能判断，到底哥哥和弟弟谁才是真正的灭门案的凶手，而关宏宇在扮演哥哥警察的过程中，又是否会一步步失去真正的自己呢？
尼采说，与怪物战斗的人应当小心成为怪物，你凝视深渊的同时，深渊也在凝视着你。
有人做悬疑剧只看见血和尸体，只看到暴力的快感，有些人却能望见人性挣扎的深渊。
