今年夏天，《延禧攻略》的观看热潮气势汹涌，在国内备受瞩目。
该片收视率甚至一度盖过了前段时间大火的电视剧《扶摇皇后》，成为了各个年龄层段的观众都必不可少的话题。小编在某博，某瓣，某乎甚至某圈里都能看到《延禧攻略》的身影，于正的戏引发热议不奇怪，奇怪的是，这次评论大部分也竟是压倒性的好评盖过了差评。
于是，曾发誓绝不看于正戏的小编冒着天打雷劈的危险去看了《延禧攻略》。抱着“嗯，就看一集，看完就去跟贴骂，绝不多留”的心态小编踏上了观剧之旅。
相信大部分观众都是抱着跟小编一样的心态去看《延禧攻略》，然后一发不可收拾。
的确，于正进步了。某瓣评分超过了6分的及格线达到了6.5的成绩，这对于近年来以烂片著称的于正而言确实是难得的好成绩。（《宫锁心玉》 5.6分，《宫锁珠帘》4.2分，《宫锁连城》3.4分…）
小编将好评大致进行了概括：道服化精美还原历史（帝后CP，乾隆自恋等），弘扬传承民俗（戏曲、点翠、宫扇、打铁花等），女主黑莲花送盒饭高手等。
就如同考试从来不及格的学生突然及格了一样，于正此次打的“去于正化”的口号确实博得了一片好口碑，让观众久经“阿宝色”、“圣母女主”等于正固有标签荼毒后，不由得眼前一亮。
可是，我们的标准永远都能不止是及格。所以，尽管如今捧《延禧攻略》已经成为了一种政治正确，稍有微词就有矫枉过正之嫌，小编还是得谈一谈《延禧攻略》的痛点。不为批评，只为进步。
一、 剧情仍是软肋
判断一部剧好坏无非几个主要因素，道服化是否合格，演员的演技是否过关，剧情质量是否经得起推敲。道夫化方便无需多言，这是《延禧攻略》主打的招牌。
即使有些演员演技略有瑕疵，但在佘诗曼，聂耳，秦岚等一批资深演员的带领下也能使整个剧的演技不成为诟病之处。但是剧情作为一个剧的灵魂，仍没有发挥出其应有的作用。
纵观全剧，所有角色的人设非好即坏，人物形象过于单薄。这也就是观众久经剧场所喜闻乐见的：即，跟女主璎珞（吴谨言饰）作对的都是坏人，帮女主升级的都是好人。
尤其是高贵妃（谭卓饰）这个人物设定简直就是整个剧的一个大bug，坏确实是坏到了极点，但是为了坏而坏，完全没有作案理由。
剧中的高贵妃完全凭借内心的一股恶气作恶，看到帝后恩爱就不顾礼仪暴走，遇到妃嫔怀孕就去打胎，被妃嫔稍微冲撞就将其羞辱致死，娴妃（佘诗曼饰）不站她的队就分分钟弄死别人全家，跟皇后冲撞就回宫摔东西，理由居然是皇后每年比她多拿400两银子，坐的车比她好…
而女主璎珞每次虎口脱险全凭一张嘴，任何危机关头只要能自圆其说，所有人都被游说的服服帖帖。
剧情中所展现出来的矛盾都像是小孩过家家，只要女主一张嘴就能分分钟化险为夷，转危为安。而剧中以高贵妃为首的坏人又蠢笨至极，一害女主就会难逃一死，完全经不起推敲。
《延禧攻略》的剧情骨架略显薄弱，完全没有撑起豪华的演员阵容以及精美的道服化这层华丽的外衣，略显畸形。
这也是诸多国产剧，电影的通病——为了吸引观众将重心一味的放在了表面，而剧情和演技根本不能细看。剧情不改善，不管外部条件多么豪华，终究是纸糊窗户。
二、仍未跳出大女主的戏码
若干年前，《甄缳传》的热播不仅捧红了孙俪等人，也使得大女主的戏越来越吃香。
第一批、第二批尝试的是经典，譬如《甄缳传》，《那年花开月正圆》等等，但是第三批，第四批以及后面涌现的无数批，在同一个题材上面无论再怎样创新，也翻不出太大的花样来，只会让观众审美疲劳。
《延禧攻略》主打的招牌是“画风清奇”，但仍未跳出大女主玛丽苏的圈子。剧里，女主璎珞为了给姐姐报仇，只身前往深宫，凭借自己的巧舌如簧，遇神杀神，遇佛杀佛。
除了高贵妃之外，任何跟女主作对的人不出五集，难逃一死。表面看似女主凭借自己的谋略一路过关斩将，最终到达人生巅峰。可是深究其根源，仍是背着大女主励志的外壳，演着玛丽苏的N+1版。
女主有仇必报的人设也只是迎合了影视剧观众对白莲花女主疲乏的口味，只能在女主表面人设上换换花样，但整个剧的走向和情节来说仍逃不出伪女权，玛丽苏的质疑。
再者，一味的给观众灌输阴谋论，各种害人的桥段似乎有违电视剧所本身应该肩负的社会责任感，未必是好事。
近年来的国产剧中，所谓的大女主宫斗题材愈来愈吃香。在娱乐至上时代里，这种情况无可厚非，但若一味跟着这种剧情走，只能越走越窄到达一个死胡同。
说到底，《延禧攻略》仍是以换汤不换药，滤镜，道服化，演员阵容，以及女主人设是汤，大女主设定以及经不起推敲的情节是药，终究还是未能煮出一锅真正去于正化的好药。文/米豆
