我完全同意周贤阳导演自言警匪片不一定要枪战。
但是对于类型的突破应该基于类型本身。《大追捕》作为一部警匪题材略带悬疑的类型片，给人一种两头不靠的平淡之感。动作基本无亮点，悬疑设置也无甚新颖之处。唯一的看点就是张家辉对于角色的演绎。然而表演的最终目的还是要为故事服务。本片的整体情节如同文咏珊在片中小清新式的表演风格，固然没有大错，但是略显肤浅。
作为电影《大追捕》中的警匪二人，张、任的表演空间基本被设定在复仇者和龙套的角色内。林太太的自杀一笔带过，电影仅留给任达华有限的故事空间。我们看到一个执着、正直、沧桑的林正忠警官，但他略显单薄而概念化。至于张家辉，这次他是一个从武侠世界里走出来的二流侠客。钢筋铁骨，一心想着报仇。所以，在电影开头，精瘦的张家辉打的很卖力。卖力的搏杀是一个二流侠客的最高境界，除此之外无他。
导演周显扬在这部戏中有所进步。除去延续了上一部作品《杀人犯》般的纠结故事外，也添加了不少商业元素丰富了整部影片的娱乐效果。首先，虽然大部分警匪片依旧还在强调枪火不断，子弹倾泻。但是这一次却换了摸样，侦破中的追逐戏和昂坪360缆车上的缠斗成为了主力。前者基本上是通过大量镜头的剪辑和多机位切换打造的紧张之感，基本上烘托出了张家辉所扮演的王远阳那孔武有力的身手。后者则通过大气的广角镜头与航拍手法相结合的方式在刺激着观众的视觉神经。大屿山大佛自《无间道》后再度出镜，效果极为震撼。而同时，透明缆车内的打斗一段很像是以小见大的另类战场。其中无论是演员表现，抑或几起几落的你争我夺，都紧张刺激，值得一看。
许鞍华放下自己热爱社会运动的一面，只专注她拿手的人间情感，制造出感动世人的《桃姐》。要知道，在一部女同爱情片里，许鞍华也会忍不住塞点游行之类的情节，这是许鞍华的问题，也是她的优点，她一向关注家国社会。《桃姐》的成功令人欣喜，它平和、克制、动人，底色是港片风骨。《桃姐》是温和的港式人情，《大追捕》有张扬的港式暴力，它们让港片的回潮之势，越来越猛。
