吉林省戏曲剧场、南山国际电影公司、人民日报文化媒体公司、北京九州电影院线联合拍摄的吉剧戏曲电影《大唐女巡按》会见了观众。
吉剧是吉林省的地方剧种，已有半个多世纪的历史。在30多年前，吉剧的代表剧目《包公赔情》《燕青卖线》《桃李梅》曾先后搬上银幕，受到了全国广大观众的欢迎，也得到了戏曲界和电影界的普遍赞誉。为了延续吉剧的影响，我们又打造了新编历史剧《大唐女巡按》。剑指腐败，是这部作品的时代精神和现实意义。
汉代枚乘曾写过一篇著名的骚体赋《七发》，假托为楚太子看病的吴客之口，指出了那些高官显宦“百病咸生”的多种原因：一是住在“洞房清宫”，远离了人间烟火；二是“往来游宴”，吃得脑满肠肥；三是“越女侍前，齐姬奉后”；四是“出舆入辇”……一句话，就是“久耽安乐，日夜无极”！枚乘所描述的这些现象，同样也成了当代社会的痈疽。我们在创作之初，便确定这部《大唐女巡按》就是要像投枪和匕首一样，直指这种种的社会痈疽，旗帜鲜明地抨击假恶丑，热情洋溢地弘扬真善美，努力反映最广大人民群众的愿望和情绪，传递回荡在他们心底的呼声。
主人公谢瑶环是中国老百姓心目中的理想人物形象——一个刚直不阿的唐代“女清官”。关于她，陕西碗碗腔、京剧、长篇电视剧等多种样式的文艺作品都予以表现过，其中以陕西碗碗腔《女巡按》和据此改编的京剧《谢瑶环》最有影响。但传统戏曲把太多的笔墨用在了谢瑶环与“钦犯”袁行健的爱情上，几个反派人物的塑造也较为简单化、脸谱化。
我们则集中笔墨写了谢瑶环的平民情怀和她对贪腐的憎恨，以及所进行的毫不妥协的抗争。这是她行动的主线和精神世界中最重要的内核。我们也写了她性格的多个侧面，如她与苏鸾仙在闺房菱花镜前的嬉戏和抒怀；写了她内心的矛盾，她在处置武宏问题上的犹豫、彷徨；但更多的是写她的威武不屈。同时，我们给了她一个光明的结局，让她在武则天面前唱出：“自古道养痈贻大患，保江山务必惩贪顽。臣满身伤痛志未残，臣眼里流泪心更坚。莫道前路漫漫征途远，斗邪佞，扫贪官，不除痈疽誓不还！”这是她的心声，也是广大观众的愿望。
黑格尔说：“绝对精神是艺术的内容，但它需要通过个别的具体感性的形象显现出来，而在文艺作品中，就是要通过一定的人物性格来表现。”细致入微地演出每一个人物的性格，便是我们对演员表演的要求。同时，又要兼顾电影的特点，部分仅适于舞台表演的形体动作和绝活儿，我们都忍痛割爱。
在影片拍摄中，我们采用了双机拍摄，较多地设计和使用了长镜头，特别注意场面调度，强调拍摄角度要富于变化，机器运动要不露痕迹。同时，对于该凸显的部分，我们也大胆地使用了特写、近景，予以充分强调。由于这是戏曲影片，我们在用光上适度地夸张。我们还采用了实景拍摄，相对于舞台纪录片和棚内搭景拍摄的戏曲影片，实景拍摄的难度在于要处理好虚与实、写实与写意的关系。演员在表演上要特别注意把握好这个“度”，同时，这对于美术师及服装、化妆、道具等各个部门也是一种挑战。尤其是化妆，既要区别于舞台剧，又要区别于生活剧，要格外注意、准确找到并把握住这个基调。
一般说来，戏曲影片都是先演舞台剧，成熟了再拍电影。我们这次却是直接搬上银幕，先拍了电影，然后再排演舞台剧。这对演员来说是很高的要求。它在思想上是否精深，在艺术上是否精湛，在制作上是否精美，我们期待着观众的检验和评判。
（作者为《大唐女巡按》导演、编剧）
