《杨贵妃》印象深刻的是，要有激情保证金、凉爽的历史剧、罂粟和李隆基、李逵之情。这恢复了杨贵妃作为女人比较真实的一面。
《王朝的女人 杨贵妃》（以下简称《杨贵妃》）以极尽精美的画面，大气磅礴的剧情，凄绝连连的爱情再现了平民女子杨玉环到王朝女人杨贵妃的恢弘灿烂却又情义绵绵，爱恨戚戚的一生。影片以极清近镜生动还原了杨贵妃的羞花之美，更用惊心动魄的剧情原生再现了大唐王朝由盛转衰期的宫廷中皇家子弟间的杀伐屠戮。不过，影片最令人荡气回肠，心碎骨裂的还是杨贵妃与唐明皇李隆基以及其子李瑁间的真情真爱，由此让观众见证了杨贵妃鲜为人知的另一面。
中国古代四大美女有着沉鱼落雁、闭月羞花之美的赞誉，但四大美女中，最传奇也最受争议与诋毁的非杨玉环杨贵妃莫属，无论正史还是野书，尤其是野史，都将其刻画成一个迷惑唐玄宗败家败国的坏女人，一如妲己式的狐狸精。而对她与唐明皇的真情真爱或甚少触及或避而不谈，对身处乱世中的千古红颜，实难见公平。
《杨贵妃》在尊重历史史实的基础上，对杨贵妃、李隆基以及相关众人给予了艺术化加工与再造。影片以外国传教士的视角，从一个游历、官职于唐朝的洋人口中将杨贵妃的一生娓娓道来，不仅视角独特，也更具客观性，也因此更加贴近严肃与历史，远离戏说与演义。
作为一部女性传记类电影，《杨贵妃》主要聚焦的是杨贵妃与唐明皇李隆基及其子李瑁的情感纠葛，然后又有序、有机加入了皇家宫斗、外藩入侵、盛唐危机等大格局。既有小家碧玉且激漾心魂的儿女私情，又不乏刀枪剑雪且残虐冷酷的家国之战，为观众献上了一副气壮山河的瑰丽画卷。难能可贵的是，在精尖特效的烘托下，皇权争斗、家国挞伐的大场面只是作为辅料反衬杨贵妃与李隆基、李瑁的旷世恋情，同时将杨贵妃的真实处境也交代的一清二楚，更从一个侧面佐证了杨贵妃的不易与艰难。
虽贵为皇帝、贵妃，但杨玉环与李隆基乃至李瑁之间的真情实爱却与普通常人难有区别，只不过，他们的衣着更华丽，寝室更奢靡。但在尊贵且凶险地位、环境的左右下，他们的恋情比常人更波折更艰辛。如果有了这样的体会与感触，当杨贵妃对李瑁、李隆基说出海誓山盟之词时，也就不会顿觉突兀与生硬了。
杨玉环与李瑁的真情实感发自内心，这从两人圆房前杨玉环逼李瑁发誓要爱她一生一世那一刻就能窥见一斑。但由于君权神授，加之李瑁的懦弱，杨玉环被动屈服李隆基，并在一系列交往之中渐生爱慕情愫。然而，她又受不了自己被当做宠物一样，召之即来挥之即去，因为在她心里也刻有尊严二字。所以，她会，也敢拒绝李隆基，对李瑁也频生千重歉悔...这些细节，即符合杨玉环作为女人的心理指征，又升扬了她作为贵妃与皇帝王室间真爱真情的平民化，从而让这个神秘且一直被误读的女人多了几分生活化味道。
不幸的是，杨贵妃与李隆基旷世之恋正处于盛唐转危之际，这也让两人的恋情多了些许悲绝凄然的酸楚感。其实，大唐从兴盛走向衰败危机是由多重原因合力作用而成的。杨贵妃“迷惑”李隆基，李隆基痴爱杨贵妃，甚至不理朝政，或是导火索之一，但要将源头算在杨贵妃身上，未免有失偏颇。
诚然，《杨贵妃》并非有意为杨玉环树碑立传，它只是用情愁讲述了一个女人的乱世终生，用红尘涤荡了一段爱恨的凄绝延绵，用华丽、瑰彩又不失庄重的镜头语言再现了大唐飞歌后的重重危机。《杨贵妃》所呈现的那段历史，那首离歌，那缕情丝，那汩哀愁，美到心碎，痛到魂飞。
