电影《十七岁的单车》是王小军以自己独特的眼神讲述成长故事这一创作主题的新演绎。
表现了一种被权力压制下的残酷的青春。这是一部青春方面的电影，主要讲述的剧情是一个刚离开家乡到北京打工挣钱的十七岁少年小贵，找到一份快递工作，骑着公司提供的银色变速越野车在市区中穿梭，每送一趟快递可以挣十块钱，当赚到六百块元时，他就能拥有这辆银色山地自行车。就在最后的那一天自行车却被偷了，他每天去寻找，在一个偶然的情况下发现了自己的自行车，但这辆自行车已经被另一个学生从二手市场买回去了。快递小伙子阿贵便将自己的自行车偷了回来，然而那个高中生小坚也不甘心，又从阿贵手中抢回来。最后双方都不肯退让，尤其是阿贵誓死抓着自行车嚎叫的情景让小坚让步了，最后决定一人骑一天，但故事的结局去出人意外，因为小坚惹了一帮混混，牵连阿贵被打，自行车被毁，最后的镜头是阿贵背着自行车消失在北京车水马龙的街头。
电影在刚刚开始，带着些期盼。影片的开场令人耳目一新，采用正面的机位拍摄而且距离极近。这样就给人形成一种咄咄逼人的态势和紧张的感觉，就如离得很紧和人交谈一样让人窒息。再加上招聘人员的审问式面试，整个电影的基调和主题已经在此时有所暗示。农村和城市的不平等时刻存在，主人公打工过程的遭遇也将拉开帷幕。这种交待是非常必要的，然后进入影片。但首先让我触动的却是字幕之下的流动单车。整部影片的流动便始于此。似天籁之音的笛声掩埋了单车流过的单调，而且镜头从接近地面的角度拍摄，只留下车轮划过的印记，朦朦胧胧、低沉悠远，如史诗一样记录这个社会走过的痕迹。每一辆单车都承载了一段故事，但每一个骑单车的人都只是社会的一分子，对于别人的生活、对于这个社会的状态又有几个人会关心呢？他们漠然的匆匆而过，带有悲壮色彩的故事也将展开！
影片中不少地方都存在着对比。初始欢快的音乐下，飞驰的单车，拥有自己的单车成为了小贵踩动着单车四处发快递的目标，年轻的脸庞上洋溢着欢快。在小贵来回的穿梭中，给了交通灯上的单车图像一个近景，一切似乎都在围绕着单车。这跟后来小贵就要攒够钱时，丢了单车后沉重而又苍凉的音乐下透露的迷茫有着明显的差落。小贵丢失单车后的反应与小贵将单车从小坚处偷偷拿走后小坚的反应也有着对比。对小贵的拍摄是在芸芸众生忙碌的街头的茫然若失，小坚则是不理睬任何人，显得暴躁不安。对他而言这辆单车是拿来满足他的虚荣心而存在的，但是对小贵而言，它是他的生活支撑点，是可以让他融入北京川流不息的繁华生活中的一个工具，代表了他对梦想的追求。
影片中的音乐也是一个亮点，从小贵追求梦想时的欢快到失去单车时的苍凉与无助都表现的淋漓尽致。
这部影片采用了很多拍摄技巧，如导演运用了平行蒙太奇的手法（百度借鉴），在影片中：小坚带着同学一起找阿贵要回自行车时并没有直接拍摄出小坚追赶阿贵的过程，而是把镜头定格在小坚的脸上，随之又一闪而过，集中在阿贵的身上。这样便很好的将两个人的表情对比出来了，能很好的带动观众的情感。并且影片还很好的把握了镜头的拍摄节奏，形成了快—停—慢的对比。影片还采用了第三视角长镜头，（百度借鉴）如：阿贵去洗浴中心洗澡的画面，导演就采用了第三视角长镜头，从而突出了阿贵的尴尬、木讷以及无辜，使阿贵的内心情感与观众产生了强烈的共鸣。
《十七岁的单车》，这一部关于青春时期两个不同少年的成长故事，既反映了现实的残酷，也反映了中国当时下层阶级谋生的状况的被动，它不仅在视觉上给大家带来了深刻的印象，更多的是让观众在精神上有了一个高层次的觉悟，会为进城务工的人们不平，也会为他们感动，他们的淳朴、善良而正是现在中国缺少的最本质的东西，通过这部影片，我希望在将来即使在强烈竞争的时代这种最原始的本质也不会丢失。
这部影片在本质上是批判社会现实的，而它又借助了如歌的青春，借助了城乡矛盾。小贵是向往城市的，小坚是向往自尊的，而他们又都有着自己钟爱的女孩，而最终他们各自的理想却都破灭了。小贵的城市梦想在小巷中粉碎了，心中女孩的美好形象也在空中飘落。小坚的自尊和爱情也渐渐丧尽，留在空巷子中的只有血腥一片。同时，在这部影片中，周迅饰演的女孩作为一个进城打工的保姆其实她的城市梦也破碎了。这种无声的粉碎是太过残酷的，似乎影片中每一个有梦想的人都将收拾残局，留下叹息一片。因此，我们所能做的就是回望青春，让那白衣飘飘的年代有所保留。还有祭奠理想，让每一个有理想的人不要心灰意冷，尽管这样的理想在业已形成的格局面前脆弱不堪。
作为第六代导演代表人物之一，王小帅用灵巧的笔法描述了一种无法回避的现实状态，对现实主义叙事风格的回归，记录底层生活，城市化——以对城市的拒绝和出逃完成真正的城市化，这些第六代共同的主题同样贯穿了王小帅的电影创作。和另外一位导演贾樟柯相比，王小帅把关注更多地放在特殊的人在日常生活中的异化。在本片中，王小帅告别了形而上和形而下的冲突，开始试图进入平民的核心。他把镜头对准了这群被这个城市遗忘的人们，轻易获得了与青春期无关的认同。
这部影片决不仅仅是一个关于青春的纪念，事实上导演只是通过对青春的回望，加入青春到影片中，来祭奠理想。一方面青春年代是最为充满理想的，另一方面从王小帅一贯的批判色彩来看，他的视角总不会停留在一个基本层面。事实上，关于城乡冲突一直是第六代导演的关注点，也一直是我们这个时代的一个永远无法回避的现实，其中折射的时代变迁、世事苍凉、犹如挽歌的悲壮将继续延续。导演是想通过这部影片来表现这种小人物的命运，表现这种大背景下无法改变的生存状态。农村人来到城市很难融入近来，而城市中的人却也有许多无奈、许多期盼、许多的理想破灭。
影片的中心都围绕着一辆单车发展，而单车似乎也是一种隐喻，指的也许是对个人来说非常珍贵却很容易被别人夺走的东西，或者是初恋或者是爱情，或者我们为之付出的一切，都象美丽的肥皂泡一样破碎了，得到的都只是永远的欺骗和压榨。
人在城市的悲惨命运，而实质上后者是前者的结果，也就是说农村人的悲惨命运是在城市与农村矛盾的冲突和激化中一步步表现出来的，小贵为了生存来这部片子的思想。最明显的我们可以看出来的便是影片所揭露出的城市与农村的矛盾和农村到城市，但是他却并不属于这座城市，在城里人的冷漠与非难中他的生存环境一步步的缩小，一步步的艰难，最终陷入了绝境。最后小贵在城市人的麻木的眼光中背着单车艰难的在大街上行走使整个矛盾达到了高潮，而小贵的悲惨命运也一显无遗。
影片既为写实性的影片，长镜头运用的比较多，对人物的细节刻画也比较完整，而追镜头的运动更使观众有了一种身临其境的感觉；镜头的组接3方面也比较到位，开头一个个人物特写的组接和快速替换，配上冷冰冰的询问语言，很好地表达作者要表达的思想之一，城市人对农村人的冷漠与轻视。
影片在揭露下层人悲哀的同时，也揭示了现代年轻人的最明显的特征：冲动和迷茫，成长的挫折和错误，使人迷茫失去理智，进而产生冲动，影片所有的人物和矛盾都围绕这样一个单车两个17岁的年轻人展开。单车是他们共同的迷茫，使他们产生一致的冲动，最后同时表现出现代社会现实压迫下年轻一族的本质特征。
欢迎关注小编“影片记忆”，与您一起追忆那存在你记忆深处的一个个电经典电影瞬间
