我的专业是读历史谈话，说间谍战。说到谍影片，大家都认为在《潜伏》 《悬崖》 《风筝》上竖起大拇指代表谍影片的最高水平。
《悬崖》因其故事曲折，人物细腻，男主成熟稳重而推崇备至。其实，还有一部谍战片和《悬崖》也有的一拼，甚至毫不逊色。它就是木讷大叔于和伟和清纯女特工王丽坤主演的《零下三十八度》。剧情贴近生活紧张悬疑。多数谍战片的套路，是为了反抗日本暴行、或反对国民党而千方百计主动打入敌人内部，《零下三十八度》反其道而行之，男主人公年定邦为了和妻子过平安稳定的小日子，主动退出特工组织，却不想被国民党“复兴社”的人盯上，令其就范，为了保护妻子他不得已承认了自己“红姑”的身份。随着剧情的推进，“红姑”出山不仅为了保护小家，更是为了保护千百万水深火热的百姓。“人是时代的产物”。在那个时代，这也许更贴近生活，贴近实际，人物的转变也合情合理，上升到了正途之选的家国情怀。其实，外敌入侵，哪里又能安宁常青？谁又能置身事外，独善其身呢？正是有年定邦这样原本安稳生活的人，能够勇敢拿起武器，反抗侵略，我们才能有今天的幸福生活。
演员演技精湛注重细节。与《青盲》中不苟言笑不同的是，本片中于和伟常常露出淡淡的微笑，尤其是略微突起的牙齿，更是把憨厚老实的性格展露无遗。面对常青时的细微感情变化将一个无报复、甘平凡的居家男人演绎得很传神、很到位。而女主角王丽坤也将常青的善良体现的淋漓尽致。作为一名未经系统训练的特工，常常又难以控制情绪和感情，让观众对此不满甚至捏把汗，但这也更符合常青的人物特点和当时的环境。
主角无英雄光环反派有血有肉。很多谍战片为了拔高主角的英雄主义，把主角渲染的刀枪不入、神出鬼没。而《零下三十八度》没有给主角强加光环，即使优秀如年定邦者也会犯下错误，常青和其他正面角色也会有失误，部分情节确实有小问题，但就此吹毛求疵批评说“队友太傻帽、编剧太弱智，漏洞太频繁”，我觉得就言过其实了。在敌人密布的环境中，由于情绪和外部因素影响，每个人都会误判或决策错误。而《零下三十八度》把这些真实的细节和情况反映出来了，或许更加真实，也更加令人信服。如果正面角色都是刀枪不入神出鬼没，那与众多神剧又有什么分别？此外，剧中的反派人物也没有被边缘化，很多“鬼子”都是有血有肉有情感有灵魂的生动个人：东乡爱他的妻子，爱他的父亲，甚至反对对地下党人动刑，下田心思缜密判断敏锐，史厅长虽是和事佬但在大事上也算有勇有谋。这些复杂的带着“人味儿”的鬼子和汉奸形象该剧增色了不少。
结局并不圆满反而虐心。很多谍战片结尾都是以男女主角圆满完成任务远走高飞而剧终。不少观众也许希望年定邦和常青幸福地生活在一起，但《零下三十八度》并没有，结尾男主角被敌人包围了，结局可想而知。我看的心里很难受，但是我同样承认，这更贴近于事实，抗战里国共战士牺牲无数，所以年定邦的牺牲是正常情况，而战争中的革命者一定比我们看剧的心情难过千百倍，电视剧演出的最残酷的真实，愿中国今后永无屈辱。
镜头考究注重细节。《零下三十八度》导演姜凯阳是美术摄影出身，所以该片的镜头非常考究，镜头画面精致。迷一样的“红姑”构成全剧的主线，他的机警过人、勇猛无畏、有胆有谋让国人崇拜，让敌人胆寒，谁能想到这样一个神一样的人，竟然隐藏在一个胆小怕事、安稳度日的家庭妇男外表之下，强烈反差吊足了观众的胃口，期待看他力挽狂澜的一刻。另外，该剧还特别注重细节描写，例如鞋底上的泥巴，鞋底上的残雪，常青的耳钉，等等，细节描写为故事情节的延展宕开起到了铺垫作用。
该剧人物设计和细节描写与《悬崖》有些类似，都是大叔特工+靓女妻子（或假妻）。该剧豆瓣评分7.3，个人感觉被严重低估了。该剧上映之初并没有借中国版的“史密斯夫妇”来宣传，略显信心不足。但好酒不怕巷子深，相信随着时间的推移，这部被严重低估的谍战片会被谍战迷们认可。
