作为现实题材电视剧的领头羊，讲述“警察故事”的电影电视剧不仅探索了很多当代电影作品的创作思路，而且在口碑和收视率大丰收的前提下，为中国电视剧产业提供了源源不断的新鲜血液。
一 便衣警察 1987年（金色盾牌热血铸就，危难之时显身手）
在中国电视剧尚未形成产业化模式时，从历史名著和都市情感剧所占领的收视市场里杀出血路，开创了中国电视剧史上一个崭新的篇章。编剧海岩，副导演赵宝刚从这部剧走向他们的事业巅峰。万人空巷的收视效应使观众对人民卫士的神圣使命有了新的认识和发现。现实题材电视剧所带来巨大的社会效应使人欣喜。
二 英雄无悔 1996年（快节奏商业犯罪和警察队伍里的反腐败）
九零年代中期，受到港片创作模式的影响，我们的影视剧创作开始有些摇摆。英雄无悔虽然略显粗糙的加快了涉案剧情的节奏，但是其中内部反腐的一笔给观众留下了深刻的印象。将人民警察的家庭生活融入剧情，也为后来一系列的“警察故事”开创了一条创作思路。濮存昕饰演的公安局长是个有血有肉的“高大全”，该剧所塑造出公安干警既讲法又讲情的司法形象被后来很多同类型影视剧所借鉴。
三 刑警本色 1999年（正反两方斗智斗勇，精湛演绎输送人才）
由何群导演执导的《刑警本色》，在故事结构上首次将反派人物内心与行为进行深入刻画，从而达到相互助力，互相飙戏的演绎效果。正是这样卓有先见的创作理念，使得剧中王志文，李幼斌，段奕宏，李晨等一大批中青年演员的演技得以锤炼升华。当年戏份不多的常戎至今能在新锐网剧《余罪》中收放自如的诠释一名老刑警的坚毅执着，可见《刑警本色》在这些优秀演员的成长道路上扮演着怎样的角色。
四 涉案戏的涌现（收视市场培养出的类型剧）
两千年前后涌现出很多涉案戏，其中《121枪杀大案》和《末路》都是优秀的涉案题材电视剧，同样为中国的电视剧事业作出了贡献。但这些电视剧更专注于正反两方在罪案细节上的博弈，与我们要讨论的——现实题材反映“警察故事”的电视剧略有出入。这些剧集在细节描述和故事构架上剑走偏锋，写出了自己的固定套路。后来的《重案六组》，《犯罪现场》等剧集虽然在表现手法上有所修饰，但始终没能走出“案件荟萃”的创作格局，作为“警察故事”中的一个类型剧，广泛为观众所认可。
五 《黑洞》《黑冰》2001年（涉案剧集大成者，反派戏份吃重）
观众记住了聂明宇（陈道明饰）的军队情怀和郭小鹏（王志文饰）的童年阴影。同业者感叹这两部戏能够把反派角色刻画的如此深邃，不仅有演员的加分，更多是因为涉案剧集从创作思路到表现手法的成熟。随着犯罪分子犯罪智商和犯罪手法的不断提升，我公安干警的影视形象俨然从职业化向专业化迈进，他们不光要是有血有肉的执法者，更要是能文能武的反罪案专家。
六 公安局长2002 使命 2005（与恶势力斗争，从一个人到一群人）
也许是《黑洞》与《黑冰》的影响力太大，“警察故事”开始从“孤胆英雄”向“团队合作”靠拢。一向不缺视帝影帝的“警察故事”再一次向我们贡献了张嘉译柳云龙等一批优秀男演员。陈宝国所饰演的李西东局长和张嘉译所饰演的林荫局长凭着一身正气带领基层干警与黑恶势力斗智斗勇，有了“冰洞”的底子，这两部戏的反派角色沿袭了有文化有内涵有城府的人物属性，逼得李西东和林荫可谓步步惊心。这两部戏在正反人物刻画和讲述节奏上都有持续性突破，且能在一些细节上达到严肃活泼的剧情效果。良好的社会口碑带来了巨大的社会收益，有力弘扬了“邪不压正”的真理。
七 营盘镇警事2012 湄公河大案2014（政策调控后，品质跃然纸上）
随着零三年广电局相关政策调控，不能上黄金档的涉案剧遭遇釜底抽薪，虽然也有《追》《华容道》等优秀涉案剧的出现，但市场布局已然决定了它们的传播定位。涉案剧收视群体经过了一段时间的沉寂开始萎缩，美剧走进了大众视野，国内其他类型剧集趁势发展形成规模。
《营盘镇警事》和《湄公河大案》一文一武两部戏在广电部门的帮扶下重新站稳脚跟。《营盘镇警事》从严格意义上来讲算不上涉案剧，更像是一部优秀行业剧，它把新时代基层民警所面临的各种问题编织交汇，为“警察故事”赋予了新的定义。《湄公河大案》虽然涉及案情，但通过描写人心较量淡化了犯罪细节，在某种意义上为之后的“警察故事”摸索出了新的道路。
八 打虎上山2016年（紧扣热点话题，厘定产业格局）
二零一五年的秋推会上，斥资六千万的《打虎上山》开放了几场看片会，同业者欣喜该剧在制作上向美剧看齐的决心，惊艳于其在国内率先尝试的三栖视听技术和全知镜头运用。完整审看了该剧的行业专家透露，《打虎上山》的故事虽然烧脑，但高品质的视听体验使得观感十分流畅。巧妙融合了反罪反黑反腐败，商战卧底信息战等元素，使得新时代警察形象更加立体，也能够贴近人民警察的真实状态。该片已被公安部作为重点剧目推荐给了中央电视台，届时，这部承载行业信心的反腐大作，也许会成为现实题材电视剧的一道分水岭，大力推动电视剧产业精良化制作。
