《裸婚之后》可以轻松连接《裸婚时代》、2011年年度电视剧《裸婚时代》。不仅是80年代后的裸女童话，男女主演文章、妖敌3年后不可收拾的爱情、文章、Myri之间也“取得了成就”
从项目本身来看，《裸婚之后》出品方另有其人，导演由滕华涛变成了程蔷，文章和姚笛等演员阵容不再，编剧名单上也找不到周涌和温蓉的名字，从法律关系上与《裸婚时代》完全能撇清关系，但这并不能完全说明二者毫无渊源。《裸婚之后》创作在后，同样以80后裸婚生活为主题，台词套路也秉承《裸婚时代》的哈喇风趣和时尚睿智，尤其制片人王芳系《裸婚时代》制片人之一，加上剧名上的文字游戏，很容易令不明真相的看官误以为这就是《裸婚时代2》，以乱视听的动机昭然。此前，难怪有媒体报道说“原班主创团队打造”的字样，殊不知这出品方、导演、编剧、演员等都换了，这“原班主创团队”的依据何在。
《裸婚时代》的大成并非偶然，3年前正值滕华涛话题剧创作的高峰期，“裸婚”话题再度点中80后婚龄男女的穴位，加上时值文章上位蹿升期，同样是创作激情飞扬。细心的观众不难发现，文章在该剧中还升级“剧本策划”。因为参与该剧后期运营的缘故，故笔者深知《裸婚时代》剧本创作文章功不可没，尤其前7集，文章在周涌和温蓉的剧本基础上逐字逐句改造，重新揉进了他累积多年的生活积淀语言提炼，而后编剧在文章调整的基础上，又对余下的剧情展开全面梳理，因此《裸婚时代》彻头彻尾地落着文章人精的烙印。《裸婚时代》的大成，除了题材取巧，同时也是整个班子创作激情的碰撞与兼容的结晶，带来的话题效应至今余温未消，遗憾的是，《裸婚时代》并没有乘热打铁推出续集。
尽管《裸婚之后》导演程蔷表示两片质感不一样，并极力强调：“制片人提出做偏都市感的家庭伦理剧，不要像过去老龄化的感觉，所以《裸婚之后》尽可能达到青春偶像剧的气质，讲养眼的爱情故事。”但这似乎正是《裸婚时代》曾经实现过的追求，项目投机之处溢于言表。诚然，《裸婚之后》故事的营造和细节的处理方面，效果还是不错的，导演调度和演员的诠释也都花费了不少心思，全片的质感也不错。相比《裸婚时代》，《裸婚之后》首先弱在跟风上，虽说站在巨人的肩膀上可以看得更高更远，但自打你决定踩在巨人肩上的那一刻起，你的相对弱小就呈定势，因此也就无力跨越巨人的头颅；其次，掩盖在机智的细节处理背后的人物线构架欠合理性，尤其是黄一琳和钟亦城这条线，疙疙瘩瘩的地方太多，想必导演已经在后期剪辑时已经犯难过了。
最最关键的是，《裸婚时代》还是有情怀的，它用心营造了一个功德无量的“裸婚”生活的理念，到了《裸婚之后》中，随着剧情推进这种情怀一点点消失不见，最后彻底瓦解了，因为剧中人物并没有一颗坚守“裸婚”的心，他们最后都奔着物质而去，“裸婚”不过是个用以兜售的皮囊。
【2014年5月16日《京华时报》】
