鹰隼大队剧情介绍—鹰隼大队2剧情介绍…

他们

在狂热的夏天

一直大声凶猛地前进

静候收获

孙晓鹏

代表作品

戏剧作品：

《在底层》 《蝴蝶是自由的》 《我要成名》 《天朝1900》 《荒原与人》 《雷霆玫瑰》 《实现》 《明朝那些事儿》

电视剧：

《枪声》 《鹰隼大队》 《张小五的春天》 《远远的爱》 《血战长空》 《绝命543》 《火蓝刀锋》

电影：

《武林外传》电影版装饰：杀手盔甲

情景喜剧：

《乐活家庭》 《大学生士兵的故事》

导演作品：

《7》

一个；一个。工作；工作。1

1.你的专长和爱好是什么？

我是豪宅里的一个人。平时在家看电影、刷美剧、看书、消耗时间的工作是玩游戏。这也是特长吗？我喜欢英雄联盟。喜欢看足球。特别喜欢FIFA。

2.您是什么星座的呢？具备了这个星座的典型特征吗？

我的星座是天蝎座，挺典型。比较好的方面，就是智慧，灵敏，第六感超强，有韧性，有计划，还比较自恋。

3.您最喜欢的演员、书籍呢？

喜欢的偶像，会随着时间不断地变化。之前是汤姆·汉克斯，喜欢他的《阿甘正传》，看得热泪盈眶的，它展示了生命的奇迹，人类坚持的韧性，现在很喜欢卷福，他的福尔摩斯和舞台剧《弗兰肯斯坦的灵与肉》，他是典型的英国演员，英国演员的特质就是大部分是戏剧演员，所以表演时张力特别足，刻画的人物有棱有角的。

很喜欢美剧《实习生格蕾》《权力的游戏》；电影近些年没有特别喜欢的，都差不多，没有太感动的；书籍最近在看东野圭吾，读得比较杂吧，总是在换。

喜欢的作家是钱钟书老师，读得国外国内的都很多。所以感动我的作品，每一年都会变，最近看东野圭吾的比较多，就会十分推崇他了。

4.您最喜欢的舞台剧导演或者演员？

最喜欢焦菊隐先生。我们上千年的休闲娱乐是戏曲。戏剧在鸦片战争后，才开始不断地向西方学习。戏剧是一个比较好的东西，在这里，焦先生做了一个很伟大的事情，他把戏曲和戏剧做了有效的结合，做了本土化、民族化的转变。他一直都是我心中的大师。他开创了演剧、导演全方面的事情，开创了北京人艺的辉煌，对演剧风格也有研究，演剧流派，比如说，“心象说”，还有演剧方式，这些都是本土的。而我们所谈论的很多方法派都是人家的，是翻译过来的。我不是说它不准确，而是每一个人去翻译，理解不同，就会有差别。然后你再去学习，怎么能学到原汁原味的呢。心象说，焦先生把戏剧本土化、民族化，更通俗易懂，太难得了。

5.您对自己的评价是什么呢？

我有很多缺点，人挺懒的，惰性比较强，靠近沙发就“北京瘫”了。今天想干点什么，本来计划得特别好，可一旦诱惑进来了，比如说玩游戏，一玩一下午，然后一晚上了，然后想想，今天就算了吧。好在我比较有上进心，比较能检讨自己。现在想着为大家做出一些好的作品，导演一些作品啊，让更多人情感上有共鸣，让更多人心灵上有呼应。

6.您是什么机缘开始学舞台剧的？学了之后有哪些改变呢？

从小就看人艺的戏，但没有清晰的认识，感觉这距离很远，是另外世界的事。当着那么多人演出，真的是不可能的，我跟陌生人说话都脸红，真的很羞涩。

学了后，没办法，只能靠这个吃饭，让你修锁不会，只能好好钻研这个了。学了之后就开始慢慢地喜欢了，喜欢就想着去表达，然后呢，你发现你会比别人会说话很多，还能替别人表达思想和情感。

二

1. 出演《聆听弘一》这部话剧，自己会提前做哪些功课呢？

看了一本关于弘一法师的书，尽可能搜多一点关于他的资料，也有读一些关于民国时期背景的书。

2. 出演这样一部充满禅意的话剧，会有哪些困难？

佛教词语有很多是十分晦涩的。但幸好田老师不会这么生硬地拿出一个词去硬套剧情。会做一些选取，让它自然融入到整个剧情中。每次排练时，会触碰到身上比较神性的那部分，自然也就能理解得了这些词汇了。说的台词也会有所触动啊，小剧透一下，台词方面关于情感方面的，“缘起缘灭”，“成住坏空”，对这些就自然理解了。包括剧中人说的一些话，“学了佛后，自尊心说有就有，说没就没”，这也许也就是放下吧。

3.您是出于什么机缘接演了话剧《聆听弘一》呢？那么多男演员，为嘛田老师选中了您？

应该是合适吧，这也是缘分。当时正在忙别的事，也要演个别的戏剧，包括手头上策划了很长时间的剧目，田老师一给我打电话，我就同意了，把所有的事都放下，也就是一刹那、一瞬间的事，没有想别的，就是想跟她合作。

4. 在演这部戏时，田老师会有什么要求吗？或者田老师会做一种什么指导呢？

跟田老师合作是第二次，但认识了很长时间。话剧《驿站桃花》是她导演的第二部作品，她的每部戏我都看过了。上次合作后，田老师觉得我也比较适合这部剧吧，就让我来了。

田老师对每一个演员的要求都不一样吧，对演员的期盼和要求也是有变化的。对我的要求是在能力范围之内的，同时也是有提高的，比如说台词，人物角色的塑造准确度上。对于演员来说，有的是完成，有的是准确度，精彩的程度，以及所呈现的程度。演戏这个事，很神奇啊，不像唱歌，有一个明确的音准，不能发出别的音，但音乐中呢，要有节奏，包括心理节奏，指挥和乐手的节奏，这个恐怕和每个人对艺术高度的要求高低有关吧。我也尽量地去配合田老师做到。

5. 在您的心目中，弘一法师是一个什么样的人？

没接触这部戏前，他是一个问号，什么中国话剧的创始人，春柳社，这些都是问号。在排演之前，什么人可以了结红尘事，毅然决然地出家，并且可以达到这么多的成就，对我来说，这一切也是未知的。

6.您个人有宗教信仰吗？接演了这个戏之后，对宗教的看法是什么呢？

没有啊，没有进行佛教的修行。我觉得学习是一种信仰吧，我喜欢学习。通过不断地学习，去不断地丰富自己。信仰这个东西，每个人的理解不一样，定义也不一样，它是你相信的东西也好，是你的寄托也好。佛教我觉得它超越科学，超越宗教仪式，是一种方法，教会你如何自控，弗洛伊德也是一种方法，你能说它是一种宗教吗？

释迦牟尼佛，几千年前，讲述了很多关于人世间的道理，一是这么长时间社会在发展，很多东西是有变化的，不能以一种方法一概而论所有事情。但现实生活中最根本的问题没有变化，包括生命的意义，当下的存在，情绪问题，我执，所以它就有存在的必要性。所要触碰的东西，是什么就是什么吧，过于去强调一件事情，就是我执的表现。

三

1.演完《聆听弘一》这样一部话剧后，接下来会去做什么呢？

会演一个新的话剧吧，这也是一种缘分，赶上一个就是一个，包括自己特别想做的作品，要去导演的一些东西。

2.如果让您选择的话，会选择导演谁的作品？

东野圭吾的《秘密》，有机会会特别想做这个戏。

3.您最喜欢自己的哪个戏剧作品？

最触动的是《明朝那些事儿》，也是跟田沁鑫导演合作的第一部作品，它是我大学毕业的第一部舞台剧，七月份毕业，六月份排演的，八、九月份上演，这个过程……这也是我从中戏毕业的第一个作品，第一次做主演，第一次做男一号，从一个学生到跟成熟的导演、成熟的剧院，成熟的演员，才知道演戏还有这么多方法，这么多的方式，在我心中留下了痕迹，触动特别大吧。

还有就是跟北京人艺合作的话剧《枪声》，毕业几年后，再回到舞台演话剧，感觉真是太奇特了。北京就像我的家一样，从小在这里长大，跟叔叔姨姨大爷大妈合作，把从小看到的，这么多年经历的，种种东西，融合在一起。真真正正地去学习人艺的创作方法，对演戏是质的飞越，所以印象也十分深刻。

4.影视演员和话剧演员，在您心中是一种什么样的存在？

就像是水和饮料，都得有，不能一直喝饮料，也不能一直喝白开水。

5.戏剧舞台和荧屏，在您心目中处于一种什么地位呢？是如何做到二者的巧妙转换的？

影视是名和利吧，就是钱，传播手段会很多很广，会让很多人认识你，你的机会也会增加。舞台嘛，就是瘾，中枢神经导致的，全身都无法戒掉，它是一种追求，一种向往。

6.您对剧场有一种什么情感呢？

人的生活不能一直停留在第一个阶段，跟动物没有区别，吃喝住玩。人生短短这么点时间，该做点有意思的事。剧场是个好地方，可以容纳人的心灵的地方，在剧场会看到不一样的情感，会看到不一样的人生，浓缩的，精华的。

7.您目前的规划是什么呢？

演好戏，有机会的话，多导一些戏，让更多人看见我的作品。好好吃饭，好好生活，找一个好媳妇，孝敬父母。

看看这位始终在“倾听大师”的人儿，说了些什么呢？

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