作家成为作家是可疑的。因为写小说和电视剧作家是两个不同的原因，所以在看CCTV播出的《知青》的时候，总是想用一点点的眼光了解杨晓星的剧本水平。最终在1995年创作了电视剧010-3000，故事依然引人注目。杨晓成在接受媒体采访时没有娱乐大众。受广播平台、话题属性、观众关注度等因素的影响，可能不知道这部电视剧的娱乐效果仍然很强。
单就电视剧语言来看，《知青》的风格是属于当下的，演员是一干俊男靓女，举手投足间少有土气常见洋气，在服装上，也多衣履如新，在情节进展、台词等方面，均符合现代电视剧的特征。如果是中途打开电视机，很有可能把它误会成叶京导演的《与青春有关的日子》。细想一下，两部剧还真有不少类似的元素，比如吊儿郎当的青春气息，几乎要散发于荧屏之外的荷尔蒙味道，剧中人对浪漫的憧憬与向往……
但《知青》毕竟是一个沉重题材，比如曾经有人形容“上山下乡”是“变相劳改”。但受知青所取之地不同、所处环境不同，的确他们的生存状态也有不小差距，在相关文学作品里，有的知青好吃懒做，把老乡们宁静的乡村生活搅得鸡犬不宁，有的知青与农民一起辛苦劳动，身体与精神遭受到了深深的折磨，有的知青天天盼着回城的确也在第一时间回了城，有的知青却在农村结婚生子，一辈子拴在了乡下……文艺作品如何真实地反应知青生活以及他们的精神世界，对创作者来说是个挑战。
用现代观众的眼光看知青，没法不用娱乐精神去理解，因为记忆虽不遥远但却已经被尘埋，即便是当年的知青看这部电视剧，对于当年生活的回忆又何尝不会变样走形？有人觉得那时的苦难是一笔人生财富，也有人觉得那段经历是对自己最大的不公，这种分歧是客观存在的，但有一点所有人都会达成共识：谁的青春都残酷，年轻人过于敏感的心灵，总会被时代投下斑斑驳驳的伤痕。
《知青》中那一伙来到北大荒的男女青年，从刚到此地的兴奋，到面对现实、接受现实后的苦闷，这种人生境遇的快速变化，在加快他们的成熟，这个本应缓慢一些的过程忽然提速，带来的痛楚是必然的，但好在青春万岁，他们有在这段人生临时客车上结下的友情，有懵懂而又强烈的爱情，人性在宽阔、粗犷的空间中得以释放，灵魂在贫穷的土地上进行着原始的碰撞……因此，《知青》讲述的不仅是一段怀旧之旅，也是对生命的一种反思，这种反思跳脱了人们对那段历史的评价，是在生命的本真层面进行的。
知青题材电视剧这些年来拍了不少，也有几部反响不错，但总觉得还是缺少一部真正震撼人心的作品，这和此类题材多缺乏更宽阔的视野和更深沉的思考有关，《知青》之后，愿能刺激更多有实力的影视产品制作机构，重新投入更多精力和财力，来挖掘那段历史，创作出更加有血有肉的作品。
