这种家族剧看起来朴素，但实际上对全体倡导者提出了更高的呈现要求。
可以说，无论于观众还是业内来说，《幸福一家人》均是一部值得讨论的优秀剧作。作者 | 爽子
临近收官，连续蝉联收视冠军的《幸福一家人》，堪称岁末年尾影视剧市场中的一部惊喜之作。放眼2018年沉寂的影视剧市场，伴随着现实主义题材大潮的回归，家庭伦理剧凭借着细致动人的情感和生活化的剧情，显然更加具备观众缘，《幸福一家人》即是如此。
该剧并不依靠大流量和大制作，单纯凭借剧中真挚的“父子情”“父女情”来打动人心，以至于许多观众在看过该剧后，集体化作“自来水”在微博和豆瓣为这部剧打call，甚至集体抗议豆瓣评分过低，并纷纷评价这是一部“演技在线，感动人心的好剧。”
1、当代家庭题材离不开“烟火气”
《幸福一家人》围绕着房家三姐弟的成长生活展开，讲述了一个大家庭的故事。通过一场单亲父亲房永福对儿女发起的“不孝诉讼”，讨论了当代家庭中的代际关系。其中，李力群饰演的房永福，几十年来独自经营一家手工面坊，他的元配妻子早早离世，留下女儿房天心和儿子房天忆，后与再婚妻子生下小儿子房小龙。
在遭遇了妻子离家杳无音信后，老父亲独自拉扯大三个儿女长大，但随着儿女各自生活的展开，突然之间，老父亲发现跟孩子们已经无法沟通交流。于是在生命即将走到尽头的房永福决定对儿女发起“不孝诉讼”，儿女们措手不及，开始审视跟父亲之间的关系。
《幸福一家人》可以算是当下影视市场中一部独具特色的作品，不仅聚焦了家庭关系上的多元化冲突，故事剧情也颇具“烟火气”。比如让人“又爱又恨”的房家三姐弟，即是一群忘记父亲的生日、想分父亲的房产的 “白眼狼”，又是当知道父亲的病情后抱着父亲痛哭时的 “无助儿女”，带给了观众们很深的共鸣感。
而与此同时，关于该剧中房家三姐弟各自生活的描绘，也同样具有代入感。在剧中，三个子女都有着各自别样的感情线组合，或欢喜冤家，或疯狂倒追，或十年约定，设定之丰富既充满了戏剧化的冲突，增加可看性，又让拥有不同情感经历的观众能够切实的感受。而这些感情线之外，当然最主要的还是服务于老父亲与子女们的亲情主题，为父亲与孩子之间对于生活的理解和各自生活方式的偏差提供元素。
除此之外，在该剧中，对于生活细节的刻画更是满满的诚意，从一大早就把手机揣在兜里，生怕错过儿女们生日祝福的老房、大冬天一大早去为子女买早餐的老房、一大把年纪为了子女的事情依然低声下气求人的老房……诸多不同的父亲形象刻画让剧中的父亲形象更加立体多面。
而“抢厕所、补破洞牛仔裤”等生活琐碎和情感交互的并存，使很多观众在看过该剧后争先表示入戏很深，纷纷感慨“想爸爸了……。”“这些事都经历过，特别符合现实生活，很接地气。”等等。
2、情感的精准传递以演员为桥梁
当然，除了充满烟火气剧情铺设，在剧中各自角色的勾勒，也是一副丰满的人物小传。可以说，房永福的三个儿女，每个人都有着自己的角色特点，而这些特点也正映衬着当下每个年龄层面的观众群体。
老大房天心是公司的首席助理，因为8年前一段失败的恋情而封闭自己的内心，宣称不婚主义；二弟房天忆是医院最优秀的医生，却因为自己的出身而在晋升时屡屡受挫；三弟房小龙是最“混不吝”的孩子，擅长技能是闯祸。
三个孩子身上均带有十分鲜明的人物标签，同样，也承载着与父亲之间十分强烈的情感传递。而这些情感的传递，也从演员身上精准的表现了出来，引得了无数观众的好评和掌声。
董洁曾解读房天心这个角色：“她是一个比较直爽的人，工作能力很强，对家人和自己会有很多状况出现，之前感情受挫，会觉得很排斥恋爱或者婚姻，这可能代表了当下一种典型性的人物。”对于剧中和翟天临的合作，她坦言，“是一次新鲜的体验。”由于翟天临表演上的活泼，常能够跳脱常规的表演状态，而这些都令董洁感受到了一些对于角色和演绎方式上新的启发。
另外一位剧中饰演长子房天忆的演员邱泽则解读道：“作为家中的长子，天忆承担着工作和婚姻上的双重压力，但他不善于表达，才把误会闹得越来越大。其实房天忆是跟年轻时的房爸爸是最像的，性格内敛，不懂说爱，但内心是温暖善良的。”可见，剧中的演员对于角色都有着各自深刻的理解和共情心理，因此才能够带给观众充满真实的情感体验。
而在这部剧中，李立群为观众刻画了一个无奈、焦虑、甚至有些糊涂父亲形象是全剧的一个核心。不过跳脱出角色，李立群对于房爸爸的教育方式却并不认同，他觉得父母与子女之间有时候爱的表达方式比爱本身更重要，房爸爸爱孩子，但他的这种爱很多时候不是站在子女的角度。“该沉默的时候沉默，这个爸爸不见得懂，他也在学习儿女们长大后怎么去相处。”
显然，李立群对于房爸爸的评价也是全天下诸多父母的心声，为人父母，任谁都是初次，父母同样是需要与子女一同成长起来的，因此，不仅子女看到这部作品会对亲子有所思考，父母同样也会。《幸福一家人》本身就是一部讲述家庭关系，讲述爱，讲述包容的作品，每个演员在其中的精彩表现，都为这份朴实的情感画上了真诚的一笔。
3、 国产家庭剧需要“中国式家庭百科图鉴”式的表达
家庭题材可以说一直以来都是影视剧市场的一个重要分类，伴随着曾经风靡国产剧市场的以《家有九凤》《贫嘴张大民的幸福生活》等为代表的诸多家庭剧，生活化的剧情和平实的情感总能够受到大量观众的追捧。然而随着当下许多“伪现实主义题材”，“假大空”的叙事特点，家庭剧的活力开始逐渐丧失。
此次《幸福一家人》凭借聚焦家庭关系的写实题材，演员演绎的真实细腻得到了观众们的集体欢呼便恰好证明着，这种观众对于长久以来家庭题材缺位的“不满”。而凭借精准的情感传递，这种久违的期待感和熟悉感，也使得《幸福一家人》成为了今年第四季度的最大黑马，为后续家庭题材创作提供了“中国式家庭百科图鉴”式的表达参考。
从创作层面上来讲，该剧切中了当代人最为关注的亲子话题。老年观众群体观众普遍会遇到与子女相处的问题，而中青年或初为父母，或正在面临生活的诸多考验，每个人在《幸福一家人》都可以找到自己的“影子”，反省或者认识到自己于父母，于生活的不足之处，与剧情和剧中的主角一样同欢喜，共流泪。
而除此之外，《幸福一家人》融合的不同题材戏份，比如职场戏、爱情戏等等，也借助亲子关系之上，巧妙地被抓住了观众的心理诉求和情感共鸣，进而扩大了剧集的思考范围，营造了广大的社会影响力。从而达到了为家庭剧“正名”的效果，真正优质的家庭剧并不是充满“狗血”的，而是在平淡和琐碎中，体现温情与真实。
此前，清华大学教授尹鸿曾这样总结这类作品：“唤起人们对生活本身的记忆、关怀，以及对生活中的人的理解与同情。”而此前在接受媒体采访时，《幸福一家人》导演冯凯曾明确表示：“锅碗瓢盆、衣食住行，都是我们想要呈现的、描绘的对象。”
这种类型的家庭剧，看似朴实无华，实际上对于整体主创人员都提出了更高的呈现要求。可以说，无论于观众还是业内来说，《幸福一家人》均是一部值得讨论的优秀剧作。
