门/刀把
电视剧《择天记》，取而代之的是网络作家猫腻正在火热地连载中国网络的同名奇幻长篇小说的改编。
故事讲述十四岁的少年孤儿陈长生为治病改命离开自己的师父，在神都开启一个逆天强者的崛起征程。9月17日，腾讯携手湖南卫视、柠萌影业，正式宣布将对这个超级IP进行影视系列化开发。目前第一部电视剧的改编工作已完成过半。
出任该剧剧本总监的是国内金牌编剧、北京电影学院副教授张巍。她曾创作了《杜拉拉升职记》《长大》《陆贞传奇》《女医明妃传》等热门电视剧，成为收视保证。最近，张巍接受编剧帮专访，分享了自己创作玄幻、女性题材的感受和经验。
网络写手做编剧 专业能力出乎意料
编剧帮：您平时喜欢看网络小说吗？
张巍：我看啊！大量地看。从2006年开始我在电影学院教一门课叫“影视改编”，是我们学校第一个开这个课的老师，为了备课，我就得看很多小说。当时热门的网络小说作品还没有现在这么多，我的授课内容多以发表在文学刊物的小说为主。
随着学生年龄代际从80后到90后更迭，越来越多学生交上来的作业都是改编网络小说。我要为他们批改作业，就必须了解他们的阅读趣味。对于网络小说，我比同龄人，甚至比我年轻十岁的人看得都要多。
编剧帮：听说您加入创作团队之前就一直在追《择天记》这本小说，吸引您的是什么？
张巍：热血！而且故事情节、人物命运非常抓人，作为一个普通读者，很想知道接下来怎么样，做了什么选择，明明知道陈长生有主角光环是不会死的，但想知道他是怎么活下来的，到底改命了没有，如何击溃生命中重要的敌人，在爱情上有哪些选择。
编剧帮：作为读者，阅读快感足以推动我们去追一本连载小说，但决定把这么大体量的一本玄幻大作改编成剧本肯定需要更多理由，能分享一下您是怎么从读者变成了剧本创作团队的总策划的，这个项目打动您的是什么？
张巍：柠萌影业向我推荐过许多项目，我特别喜欢的就是《择天记》，就毛遂自荐做编剧。但公司考虑到，我过去创作的热播作品大部分都是“大女主”戏，我作品中两个非常重要的特征——职场和女性励志，和《择天记》突出的标签并不吻合。
男性少年成长的故事，与少女成长史有些不一样。公司就找了楚惜刀等人为主的编剧团队，我一开始以为他们是写小说出身不太会写影视作品，对带领这个素未平生的团队创作剧本持犹豫态度，做剧本总监这样一个title，应该要熟悉的团队才可以，否则写成什么样我无法负责。
后来我看了他们的一稿大纲，他们表现出的专业能力和素养大大地出乎了意料，能做这样的团队的剧本总监我觉得真不赖。他们以专业能力吸引了我。
编剧帮：现在的热门IP开发，比较注重粉丝效应，但往往剧本是短板，您之前的作品都是以剧作见长，都是收视的保证，在《择天记》主抓创作的过程中，您主要做了哪些工作？
张巍：最主要的是“开会提意见”！之前在分集和大纲阶段都是比较密集地开会，一点点提出意见，以说为主。上次在上海，会开到晚上十点钟。我也会动手改分场。我有经常替学生改剧本的习惯，但不会每一集都这么改，不然工作量太大了。
头几集是观众最容易吐槽的，我会一场一场改，做个示范，并非认为一定要照我改的做，只是告诉他们如果我来做会怎样。他们现在缺乏的只是经验。
比如，辅线人物和主线人物的戏最好不要一样多，这些话说起来容易，操作起来需要经验。再如，如何快速引导观众进入主线情节，拉住观众注意力，这是要在头一集就解决的问题，不要着急说前史。
编剧帮：您之前的创作都是单打独斗的，但是这一次是与一支年轻的编剧团队合作，共同来做这个项目，你们的合作模式是怎么样的？
张巍：要有非常成熟的编剧团队才可以谈模式。我前面也提到了一开始我对这个工作是抗拒的。这次也是确实和柠萌影业关系好；
其次，接了《择天记》之后，我不但把猫腻的小说都看了，而且在kindle上自费，哈哈，把楚惜刀能买的作品都买了，别人可能通过百度百科了解，我却要看看他的文风，文字工作者就是以文会友。楚惜刀他们能比较敬业出色地完成作品，呈现了一个可以合作的基础，所以我愿意贡献才能和经验，一起做一个希望将来观众认可度比较高的剧。
编剧帮：您以往改编的作品应该都是基于已经完结的作品来操作的，而《择天记》是一本尚在连载中的网络小说，这种“书影同步”的开发模式在国内是第一次，这样是否增加了改编难度，给剧本的创作空间是大了，还是小了？
张巍：我觉得非常非常难，可以说创作空间大了，可以比原作有更多可能性。但又可以说小了，因为没有办法猜测剧情走向，重要配角人物要不要死，怎么死，事情要朝哪里发展，很害怕跟猫腻想的不一样，他有时候也要保密，也不能全部告诉你，因为还在同步连载，有些构思也没有想得那么周详。
熟悉的案例是《冰与火之歌》，乔治·马丁自己也参与改编的，如果猫腻本人参与编剧，会对这个项目往下发展有很多保证和可靠性，好在楚惜刀他们和猫腻是朋友，还是沟通比较顺畅。
编剧帮：网友实时反馈和互动对剧本创作有影响吗？
张巍：肯定是会的。这些编剧本身都是网络小说作家，是互联网培养出来的，也是互联网的受益者和宠儿，本身就非常有互联网精神，比我有更多的与粉丝互动的服务意识。
玄幻只是载体 关键看故事要有血有肉
编剧帮：玄幻小说在创作的时候如何搭建宏大的世界观？《择天记》的世界观如何进行改编和团队分工创作？
张巍：我很佩服猫腻建立如此庞大世界观。我要去研究他，帮他补充。这个基础是猫腻给的，不是我们帮他搭建的。作为小说改编，尤其是大IP改编，提供非常重要的东西就是世界观的搭建。
编剧帮：玄幻题材必不可少的就是特效，有没有根据特效需要改戏的地方？如何改？
张巍：第一集就有这样的情况。我们不以约束编剧想象力为大原则。
编剧帮：创作《择天记》这类玄幻题材的时候，需要做哪些功课？创作自己不熟悉的题材要如何下功夫？
张巍：这是职业编剧的必经之路。一定会磨损对这个行业的热情，产生自身价值是否存在的疑惑。我经常疑惑还能不能干下去，但疑惑是这个职业的一部分，要不停自我疑问，自我否定自我肯定，这是孤独的行业，要自己跟自己提问题找答案，没有人给你鼓掌，你需要自己给自己点赞。
编剧帮：玄幻题材在市场上有很大冒险性，如何才能写好这一题材？
张巍：其实题材是个载体，所有题材归根结底一件事——观众最需要的还是要有血有肉、丰满的人物，要跌宕动人起伏的故事情节，波澜起伏的情感。
玄幻可能对制片、导演、摄影、美术、化妆提出了更高的要求，必须不能是“五毛特效”，不能把《阿凡达》的场景直接搬过来，甚至在音乐上要做到更仙气缥缈。
但对于我来说，加入这个编剧团队，我一点点玄幻创作背景都没有，他们看中我的唯一原因是因为我是一个有经验的编剧，可以让团队把一个看起来仙气缥缈的故事，讲得有血有肉，接地实在。
编剧帮：去年网络玄幻IP改编很多，但至今电视上看到的还是像《花千骨》那样，以言情和女性向为主的作品，您认为男性向的IP改编发展如何？
张巍：我持观望态度吧，我不是电视剧的研究者只是创作者，很难对业态未来生态发展定义。但男性向的IP热我认为有可能，比如《伪装者》就很火，因为大家喜欢看帅哥。但之后会和《花千骨》这种类型杂糅，不会有单纯的男性热潮。
女性视角 “我为女战士代言！”
编剧帮：您创作的作品类型多样，有都市情感类、古装类，您最喜欢写哪一类？古装类在创作的过程中有哪些困难？如何写好一个之前并不熟悉的朝代和人物？
张巍：对我来说我的戏都是同一类，叫女性励志剧，而且我所有剧中的女性有职业属性。我的戏脉络和情节走向都是一样的：一条浓浓的职场线，一条浓浓的感情线。
男主角可能是女主角的上司，但并不对她职业有帮助，甚至还有负面影响，女主在升级的过程解决一个又一个的问题，就像在副本中打怪，积累到一定的经验值，最后一举拿下大boss。
现代女性在黄金职业生涯的时候，同时也面临生孩子最后机会，我的很多时装剧都是就这个话题讨论。古装剧中要做一个职业女性难于上青天，工作机会大多在皇宫里，和后宫剧有杂糅，但我并不写任何宫斗，而是女主角拼命通过工作彰显自立能力。
过去十几年，我一直颠扑不破的价值观是女性应该是经济独立，才能精神独立。但现在我身边很多学生结婚越来越早，连职业女性也觉得，如果老公可以养我是多么幸福。我认为任何一个创作者，很难表达非己的价值观，一定是为自己的价值观代言。
柠萌影业和我三观比较match，四个创始人中有两个是职业女性，起码在这件事上我们比较契合。
另外，我的戏基本上小朋友都可以看，我从来没写过床戏，亲个脸就是极限了，跟早年的韩剧很像。我真是个蛮少女的编剧，很喜欢写自强自立的女性，写永远不放弃自我成长的女性，永远不跟世界妥协的女性。可以在情感世界里做所有努力，但不会放弃自尊心，这是女性的共同特点。她们没有靠男性的帮助，都是靠自己胼手砥足打拼出来的。
编剧帮：可以说您是为女性代言的编剧吗？
张巍：我为女战士代言！
编剧帮：您和柠萌影业的合作有什么渊源？
张巍：柠萌影业的几位合伙人都是我的朋友，得知他们创业的消息后，我很为他们高兴。柠萌有很多项目，未来除了编剧项目我们可能有其他合作，比如我帮他们培养一些年轻编剧。在我的学校里，我发现了人才就会推荐给柠萌影业做签约编剧。
编剧帮：能否用一句话评价柠萌影业？
张巍：萌萌哒啊！我真正的评价是，一家值得合作的公司。他们有非常高的专业素质。比如《择天记》项目责编，就足够了解网络文学。在项目策划的过程中，责编提出了很多问题，恰好能够弥补作家把世界观搭建得过于庞大冗杂的问题。一个公司的项目是否靠谱，要看是否能在各个环节上匹配合适的人。
编剧帮：编剧帮有很多不是科班出身的新人，您对他们入行有什么建议？
张巍：一定要多看别人的戏，一定要琢磨。熟读唐诗三百首不会作诗也会吟。我教过很多学生，他们自己都不爱看剧，都不了解现代电视剧，怎么能够成为很好的创作者？首先要充满热爱，再投身其中，做很多功课，起码要了如指掌才可以吧。
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录入编辑：春晓
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