刘长边/门
在书法史上，颜真卿是包裹不住的丰碑。
在楷书四大家(欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫)中又是对后世影响最大的一位，甚至还超越了他的前辈们——初唐四家(欧阳询、褚遂良、虞世南、薛稷)在书坛的地位。颜真卿(七〇九-七八四年)，字清臣，京兆万年(今陕西西安)人，祖籍琅琊(今山东临沂)。曾任平原太守，世称“颜平原”。唐代宗时官至吏部尚书、太子太师，封鲁郡开国公，又称“颜鲁公”。兴元元年(七八四年)被害，追赠司徒，谥号“文忠”。
颜真卿书法初学褚遂良，后师从张旭，得其笔法。其楷书端正雄浑，结体宽博，气势恢宏，骨力遒劲，人称“颜体”。与柳公权合称“颜筋柳骨”。从现有史料来看“颜体”的形成是一个不断自我突破和蜕变的过程，也正是因此变化才显其伟大。宋代大儒苏轼有言：“诗至杜子美，文至韩退之，画至吴道子，书至颜鲁公，而古今之变，天下之能事毕矣。”
我们先排列一下颜真卿楷书书写的年代顺序：
1. 七四一年，三十四岁书《王琳墓志》；
2. 七四九年，四十一岁书《郭虚己墓志》；
3. 七五二年，四十四岁书《多宝塔碑》；
4. 七五四年，四十六岁书《东方朔画展赞》；
5. 七五八年，五十岁书《谒金天王神祠题记》；
6. 七六二年，五十四岁书《鲜于氏离堆记》；
7. 七六四年，五十六岁书《郭氏家庙碑》；
8. 七六八年，六十岁书《马伏波语》；
9. 七七〇年，六十二岁书《逍遥楼刻石》；
10. 七七一年，六十三岁书《麻姑仙坛记》、《大唐中兴颂》；
11. 七七二年，六十四岁书《八关斋会报德记》、《宋璟碑》、《臧怀恪碑》、《元次山碑》；
12. 七七四年，六十六岁书《干禄字书》、《乞御书天下放生池碑》、《竹山书堂连句》；
13. 七七七年，六十九岁书《李玄靖碑》、《钱塘县丞殷府君夫人颜君神道碣铭》；
14. 七七九年，七十一岁书《颜勤礼碑》；
15. 七八〇年，七十二岁书《颜家庙碑》、《自书告身帖》等。
《多宝塔碑》，全称《大唐西京千福寺多宝佛塔感应碑》，唐天宝十一载(七五二年)四月立于西京(今陕西西安)千福寺。岑勋撰文，颜真卿书丹，徐浩隶书题额，史华刻石。碑高二百八十五厘米，宽一百零二厘米；三十四行，行六十六字，字径约二点五厘米。现存于西安碑林博物馆第二室。
《多宝塔碑》是“颜体”楷书风格形成的成熟时期，也是形成“颜体”的一个重要转折点。比早期的《王琳墓志》、《郭虚己墓志》更加腴润，比后期的《麻姑仙坛记》、《颜家庙碑》更严谨工整。此碑与同时期的书家有相互影响的痕迹，用笔上与唐人写经体也有很多相似之处。《多宝塔碑》上承初唐四家之风，下启楷书之新貌。对于初学楷书者来说此碑是入门的最佳范本，一是可以沿着颜真卿的书法道路继续前行，体悟颜真卿的“篆籀”笔法，上溯古文的源头。二是通过《多宝塔碑》去寻找“初唐书风”的神采和丰韵。
左一图，徐浩，754 书《李岘妻独孤峻墓志》“年”
左二图，颜真卿，752年书《多宝塔碑》“年”
右二图，颜真卿，752年书《多宝塔碑》“书”
右一图，韩择木，752 书《南川县主墓志》“书”
历代对此碑评价甚高，明代学者孙鑛《书画跋》：“此是鲁公最匀稳书，亦尽秀媚多姿，第微带俗，正是近世寸掾史家鼻祖。”清人王虚舟云：“公书以骨力健古为工，独此碑腴不剩肉、健不剩骨，以浑劲吐风神，以姿媚含变化，正其年少鲜华时，意到书也。”钱大昕谓：“公书模楷百代，独此碑后人尤嗜之，几于家有一本矣。”现代书法家欧阳中石说：“它是颜碑中最讲用笔，法度最为细密严谨的一部。”
《多宝塔碑》除去本身的书法艺术价值以外，碑文也为那段历史的史料多一些佐证和补充。如碑文的撰写者“岑勋”与诗仙李白诗句中的“岑夫子”为同一人。又如“许王，瓘”何许人也？还有“金楚禅师”生辰年龄等问题提供了有价值的信息(此处不作赘述，如有兴趣请查阅何檑《〈多宝塔碑〉考》一文)。同时也见证了在中国文字发展中的演变和简化过程，《多宝塔碑》文共计二千〇二十五个字，其中有俗体字如“号”、“眀”、“赱”等字，古体字如“猒”、“朙”、等字，碑别字如“景”上面写成了“口”等字。亦有不常用的字，第二十行“如来之法印”之“印”, 《说文》: ”执政所持信也。从爪从卪。”今文作“卩”。徐浩《陈尚仙墓志》“印”字，欧阳通《道因法师碑》“印”字，与此碑用字一样。
左图：颜真卿《多宝塔碑》“印”
中图：徐浩《陈尚仙墓志》“印”
右图：欧阳通《道因法师碑》“印”
现今《多宝塔碑》影印发行基本以宋拓本为最多，笔者通过拓片与原石的对比发现有些字是石碑本身的受损而不清晰，如第五、六行的末字“化”、“期”等字。也有些是字是原拓片受损的原因而不清晰，如第一行“大唐西京”之“大”，第十九行“金銅香鑪”之“香鑪”等字。还有误刻的现象存在，第二行“撿挍尚書”之“撿”的右半部，“人”字下面是“一”，而原石上刻成了“十”字。《说文》：“撿，拱也。从手，僉聲。”东汉《张景碑》“檢”字， 北魏《孟敬训墓志》“撿”字，欧阳询《九成宫醴泉铭》“撿”字，虞世南《孔子庙堂碑》“撿”字等皆是 “人”下为“一”字。《偏类碑别字•木部•检字》引<元敕封英济王石刻>之“撿”字，“人”下亦不作“十”字。
今通过电脑技术给每个字加上米字格放大来观赏，让我们惊喜的发现了颜真卿书写的《多宝塔碑》字势，他把很多竖画写成了由左向右倾斜的一个走势。这样的一个“竖画”走势与其书写“长横”收笔的“大顿点”相得益彰，从视觉上把偏斜的笔画变成了“倚斜归正”使字的结体更加灵动而不滞呆。这样书写的目的到底是颜真卿故意而为，还是因为他的书写习惯及坐姿所造成的？这一切的推论有待更深入的对颜真卿进行研究。
附：刘长卣《多宝塔墨迹本》
刘长卣《多宝塔墨迹本》
刘长卣《多宝塔墨迹本》
本书特点：
⒈ 墨迹完整本，拾遗补缺；
2 单页式装订，临摹方便；
3 部分文字加以注解，更懂古今文字之变。
