结婚后遇到真爱该怎么办？
李敏现在面临这个问题。
她是一个家庭主妇，丈夫在新竹工作，只有周末才会回来住。
有一个孩子，5岁，患有高功能自闭症。
其实和一般的孩子没什么两样，只是不太会跟别人相处。
和别人说起孩子的病时，她总会接上这一句：
那一天，她去参加一个高中同学的婚礼，遇见了久违的人。
她以为这只是一次寻常的碰面。
直到几天后，那个人在家里问她：
你家怎么没有高脚椅啊？
就……很高级的高脚椅呀
她突然愣了一下，有什么东西在脑海里，心里慢慢复苏。
又一次，她的心被这个女孩击中了。
这是《第一次遇见花香的那刻》的故事。（以下简称遇见花香）
同性之爱，但说的议题，所有人都可能面对：
#在爱情里要不要讲道德？#
6集，每集20分钟。掐头去尾，真正的内容一集大概也就15分钟。
整部剧就是一部电影的时长。
两个主角的CP好嗑，然而关键并不在于同性。
恰恰是把同性爱情当作异性爱情来拍。
这样说也并不准确。
这部剧抛弃了性别之分，只专注于人的爱情。
一上来就打破异性恋的正统性。
怡敏参加同学的婚礼，却走错了地方。
她把红包给到收礼的人，问：
请问女方的红包是给……
人家说，两边都是女方。怡敏愣了一下，再看看照片，那上面是两个穿着婚纱的女孩子。
才知道自己走错了。
这场同性婚姻，就像给怡敏打了一个预防针。
怡敏是被动的，不自知地走进了同性婚姻现场。
就像她在这段感情关系中也是被动的，亦步亦趋。
主动的是钟亭亭。
一个小她两岁，勇敢、直接的女生。
怡敏其实在婚礼酒席上早就看见了亭亭，她看了很久，但亭亭并没注意到她。
她拿起手机，想发个短信，不小心被酒撒到，短信没发出去。
等她去洗手间后，亭亭才注视她离开的背影。
两人搭一辆的士回家是亭亭主动说的。
怡敏下车以后，看着远去的出租车，正走回家，手机响了。
电话那头没有说名字，她已经知道是谁。
原来是她忘记拿喜饼了，亭亭有了借口和她再联系，再见面。
-你有空的时候再和我说吧，这是我的电话
-我知道，你号码又没有换
-怕你忘记
这是一段心照不宣的对话。
两人急切又克制地表明自己对对方的在意，生怕对方看出更怕对方看不出。
暧昧的情愫在双方的交谈中滋长。
拍爱情，拍的是暧昧。
特别是东方语境下的爱情，暧昧是一种不确定性。
你可以确定自己的心意，但你无法确定对方的心意。
况且有时候，你连自己的心意也无法确定。
于是，就会有试探的撩拨，平常的话语也变得意味深长。
就像高脚椅的对话。
高中时期，怡敏曾经说，如果以后结婚了，家里要有高脚椅，就像电影场景窗边很高级的高脚椅。
亭亭说：
那以后我们家窗边，就放高脚椅
你想要什么颜色
怡敏笑着说：
我说的不是室友那种
就是，我以后结婚，有老公，有小孩的那种家里
一次大胆的试探被不解风情地挡了回去。
那时候的怡敏完全体会不到亭亭的言外之意。
等到两人再次相遇，亭亭问高脚椅的时候，她大概也明白了。
亭亭当时的失落，过了这么多年还未化解，化作对她现在生活的质问，就像她当时的问题一样。
为什么，要结婚才有家？
而她现在的生活毫无疑问没有给出一个很好的回答。
即使按照传统价值观所要求的那样结婚生子，但和自己青春时期的理想生活，相去甚远。
即使没有同性这个元素加持，《闻见花香》的爱情故事也能戳中人。
两个元素：反差和意难平。
怡敏和亭亭，从内到外都是反差十足的人设。
怡敏是年上学姐，外表看起来果敢，内心却是优柔懵懂。
亭亭看起来是人畜无害的小白兔，内心实则大胆果敢。
是亭亭一直在“攻略”怡敏。
主动和怡敏搭话，主动加入排球社，主动载怡敏回家，主动亲吻怡敏。
多年后相遇，也是亭亭主动联系怡敏。
王太太，我们什么时候再见面？
为什么两人的感情没有继续？
那就是意难平。
也许是高中时期不敢确定自己的感情，等到能确定时，伊人已作他人妇。
这就要说到电影的内核。
爱情中的阻力。
随着时代的变化，同性爱情的困境终于和异性恋一样了。
那就是只关乎自我选择。
在平权运动还未兴起时，同性群体面对是社会的不认同。
李安拍的《断背山》就是如此。
两个男神因为社会的不认同只能选择形婚。
各自结婚生子，每一年都选择一个时间在远离世俗的山里相会。
15年的《卡罗尔》依然如此。
阻止同性恋人结合的主要是社会的不认同。
到《请以你的名字呼唤我》变了。
意大利的小镇里维埃拉，就像一个远离世俗的世外桃源。
艾力奥遇见了从美国来的奥利弗，和他发展了一段刻骨铭心的感情。
那个夏天，没有谁来打扰两个人的交往，这纯粹是关于艾力奥的自我成长，通过一段别样的感情，认识自我，也认识爱情。
社会阻力在这里消失了，或者说被刻意模糊了。这段感情的分合完全取决于双方的选择。
《闻见花香》是一样的。
怡敏看着两个女孩说自己的感情故事，朋友开心祝福，旁人顶多有点好奇，并不觉得这是什么见不得人的事。
第一集的开头就已经说明了社会的包容性。
当社会阻力不存在以后，同性爱情的分合只关乎各自的选择。
于是，同性爱情和异性爱情终于站在了同一起跑线上。
《闻见花香》的故事内核和《廊桥遗梦》一样。
电影拍的是一段背德的爱情。
弗朗西斯卡已经结婚多年，有一双儿女，丈夫对他也不错，但作为家庭主妇，她时常感觉婚姻生活平淡而无趣。
在丈夫带着孩子去外地参加展览时，摄影师罗伯特走进了她的心，让她感受到久违的激情。
若仅仅给弗朗西斯卡贴上渣女的标签，就太过情绪化，也忽略了人的复杂性。
电影好的地方是，没有给弗朗西斯卡的出轨提供可靠的正当性。
她的家庭关系是和谐的，丈夫尽管有点暴躁不解风情，但对她好，子女也可爱。
所以，电影的拷问才更深刻。
在爱情和道德、责任之间要如何抉择？
当人在一段婚姻关系中感到压抑，是大胆离开，追寻爱情？还是坚守岗位，尽自己的责任？
《闻见花香》说的也是这个事。
怡敏已经结婚生子，尽管婚后的生活和自己的理想生活相去甚远，但家庭关系也没差到非要离婚的地步。
在高中时期不敢确定的爱情，到了现在已经没了社会压力。
给到她压力的是自己的家庭责任。
今天的同性影视剧在探讨三十年前的电影说过的事。
这是社会的进步。
三十年前的弗朗西斯卡没有选择和自己的真爱私奔，她有成年人的顾虑和清醒：
“实际上，我们一离开这儿，所有都会变
不管我们之后离得多远，这间房子都一直跟我在一起
我每时每刻都能感受到我们在一起
我心中的痛会使我开始抱怨为何要爱你
然后，甚至这美好的四天都会变得肮脏，变成一个错误
如果我们离开，我们就会失去它（爱）”
那怡敏要如何选择呢？
这问题没有标准答案。
一部电影，一部电视剧是给不了答案的。
因为人太复杂，家庭关系太复杂，社会也太复杂了。
所幸今天的社会给人的选择空间大了很多。
可以走也可以留。
但无论做何选择，需要确定的是知道选择需要面对的后果。
然后，勇于承担它。
本日打工人：徐老怪可爱的
