上月末,抖音(抖音)上突然弹出了一张视频,在很短的时间内,300万人被打破。
视频中,当年扮演“济公”的老戏骨游本昌穿着破袈裟、摇着破扇子,一开口就给了网友们一波回忆杀。留言里,出现最多的两个字是:经典。
但很多人恐怕不知道,在完成这个经典角色之前,游本昌已经演过79个小角色,跑了20年龙套。而在那之后,他又沉寂30年,赔了几百万。
放在任何一个时代,一个50多岁跑了20年龙套的演员还想爆红,恐怕是痴人说梦。这件事,只有游本昌做到了。
1933年,游本昌生于江苏泰州,打小就有一颗热爱表演的心。生逢乱世,志趣未曾蹉跎。新中国成立后,他考入上海戏剧学院表演系,可学了三年,愣是没开窍。
跟同学比,他天份真不高。他不甘心,就积极参加社团,私下找老师求教,把手边能搜罗到的苏联电影看了个遍,晚上直接睡在排练厅。
最后毕业考试,他拿了第一名。
1956年,游本昌正在排练毕业大戏《一路平安》。怎么也想不到,中央实验话剧院院长欧阳予倩会“微服私访”,跑来看一帮学生表演。当时他已被提前分配到贵州,演完毕业大戏,就要离开上海。不料数日后,老师偷偷把他叫去说:“表现不错,欧阳院长点名要你了!”
以为这就要翻身了,其实是个错觉。那时的话剧,主演讲究高大全。游本昌个头矮,人也瘦,主演轮不到他头上。到了话剧院,存在感几乎为零,毛遂自荐演角色,人家正眼都不会瞧你。几年下来,游本昌处处不得志。他也十分彷徨,人家演的都是大鱼大肉,我都耗了几年了,还演佐料,难道一辈子都当佐料?但想来想去,没有别的路可以走,内心有个声音说:除了表演,你不会热爱别的东西。
行,佐料就佐料吧。
能把佐料演好,也是一种本事。
游本昌与周总理合照,源自微博
“下比演主角还多的功夫去演配角”,从此就成了游本昌的从艺态度。
给话剧《大雷雨》跑龙套,一个农奴的角色,一句台词也没有,他翻了19个译本,看完整个历史背景,才在短短几十秒里抓住了观众的心。
每次排完戏,他也不休息,就看腕儿们如何演,睡觉前在脑海中过一遍,再想想换成自己,会给角色设计哪些小动作。
只要能在舞台上发光,他无所谓角色大小。只要能为人物注入生命,他也无所谓是否出名。
即便是佐料,他也是最有味的那一勺。
只要能在舞台上发光,他无所谓角色大小。只要能为人物注入生命,他也无所谓是否出名。
1984年春晚,游本昌表演哑剧
然而,就在他踏踏实实准备演好一个个龙套时,“文革”来了。他先被下放到铁合金厂炼钢、炼铁,又被下放到农郊割麦子……一个演员一生中最宝贵的青壮年时期,整整十年,游本昌完全荒废了。
最绝望的时候,他想过一根绳子把自己吊死。树都选好了,可最终还是忍了。忍着屈辱和痛苦,怀揣着最后一点希望活了下来。不为别的,就是想将来的某一天,还能站上舞台,继续演戏。
“文革”结束后,他好不容易重回话剧团,却受到长期压制。导演喜欢谁就给谁排戏,经常把他晾在一边。游本昌心里有几分傲气,不愿趋炎附势,靠着巴结人上台。这一晾,又是几年光阴,转眼就过了50岁,他还在跑龙套。
游本昌的哑剧表演
就在这时,游本昌看中了哑剧。
那是西方哑剧刚传入中国的阶段,游本昌一看就迷住了。没人教,他就四处扒带子,翻遍了国内所有相关的书籍,在6平米不到的房间里夜以继日地排练。在北京社会福利院首演,他一个人演了11个节目,一晚上换了四件汗衫。
不久后,他又联系上海的剧院。负责人说:“有声儿的都卖不动,你这没声音的能行吗?”谁知一开票,两个小时不到就售罄。原本说好了只演3场,最后不得不加演了5场。
就在那一年,他登上了春晚。
据游本昌回忆,在演《济公》之前,他已经演了79个角色。这79个角色,全都是小人物。最多的时候,他一场戏里要跑5个龙套。
游本昌也不是没争取过。早年在机场偶遇导演谢添。谢添对他说:“别看你个头小人瘦,你可以演阿Q呀。”真等到1981年《阿Q正传》开拍了,游本昌赶紧写信毛遂自荐,希望能出演阿Q,结果对方告诉他:“阿Q让严顺开演啦!”
年近50的游本昌,当时已萌生退意。
岂料,1984年春晚后,正在大连演出的游本昌忽然接到家里人电话,说有上海电视台找他饰演济公。接到电话后,游本昌一晚上没睡。20年的龙套啊,这都年过半百了,才能演一回主角,个中滋味可想而知。不过激动完了,游本昌心里也犯嘀咕:这么重要的角色我能演好吗?
事实证明,命运总是眷顾有准备的人。
虽说是20年的龙套,可之前那79个角色,都不是敷衍了事。几乎每个角色,都渗透着游本昌的汗水和思考。有了足够的舞台经验,加上哑剧的底子,游本昌塑造起济公来才能够举重若轻。他将传统戏曲、卓别林的喜剧手法和哑剧技巧融为一炉,愣是把《济公》演成了“独角戏”。
为了演好角色,真是下足了功夫。开拍头两集,导演觉得他演得好是好,可惜差点味道,气息神韵不对。全组上下急得不行。第三集清晨,游本昌在片场打盹儿,听到导演叫他,也不管脚上鞋没穿好就起身小跑起来。跑了两步,低头一看:“这趿拉着鞋的样子,不就是济公嘛!”
这才有了济公摇摇晃晃的独特步态。
配上那首“鞋儿破、帽儿破……”,一个经典的形象就这么诞生了。
还有一场吃肘子的戏。原本一个新鲜肘子,放在塑料袋里。剧组一早上山拍戏,顶着39摄氏度的高温一直拍到下午。本来要收工了,导演非要拍吃肉的戏。场工拿起肉来架火一烤,游本昌一咬,才发现肉早就臭了。导演没喊停,他只能一直嚼,还不敢咽。嚼着臭肉,脸上还得演得特香。直到导演喊停,他才哇哇大口乱吐,把腐烂的臭肉吐了个干净。
拍摄《济公》期间,52岁的游本昌,身体始终处在超负荷状态。每天最多睡4个小时,导演一喊开工,又得嘻嘻哈哈面对镜头。好在这些辛苦没白费,《济公》一经播出,立即掀起收视狂潮。游本昌第一次尝到了大红大紫的滋味儿。
《济公》的成功,令游本昌妇孺皆知。不但墙内开花,1987年,此剧在新加坡播出,一举破了收视纪录,居然压了林青霞一头。随后,上海电影明星访问狮城,对方一看名单,就提了一个要求:必须让“济公”来!虽说当时的片酬一集才120元,但在那个年代,能主演这样一部轰动性的电视剧,身后名利可谓滚滚而来。特别是能在全国观众心中留下一个经典形象,那是多少演员梦寐以求的事。
可谁也没想到,《济公》之后,大红大紫的游本昌再度沉寂。这一沉寂,就是整整30年。
前20年的沉寂,是无可奈何。但《济公》之后30年的沉寂,是游本昌顺应内心的选择。
说起来,这离不开老一辈艺术家的作派。当初游本昌接下“济公”这个角色,主要是看准了济公惩恶扬善的精神。等电视剧成功了,游本昌才发现角色的影响,远远超出了预期。
去新加坡访问时,当地华侨见了他就说:“游本昌老师,真得感谢您!我们的孩子都是受英文教育长大的,自从迷上您演的济公,这才对中国传统文化产生了兴趣。”更有一次,他去山东演出,入住当地酒店。酒店董事长特意上门表达谢意,游本昌摸不着头脑:“为什么谢我?”
酒店董事长说:“我是在人生最灰暗的时候看到您演的《济公》的,原本已经灰心丧气了,看到济公的乐天精神,才找到生活下去的动力,重燃了对生命的渴望。要不是您演了济公,我不会有今天的成就。”
得知对方受到济公的感染,一边经商一边做公益。游本昌才意识到,文艺的力量,确实能够净化人的心灵,而自己饰演的每一个角色,都可能影响他人。所以,之后各种乱七八糟的戏来找他,他都一一拒绝。他开始做自己后半生最想做的事:安放内心,以戏度人。
凭借商业演出,游本昌攒下了一笔资金。拿着这笔钱,他先是拍了一部长达50多集的哑剧电视剧:《游先生哑然一笑》。
电视剧拍出来,没有一个电视台敢放。游本昌赔了大半资产,他却觉得很值:“不管怎么样,作为一个创作者,我留下了一笔财富。我相信,以后中国做哑剧的人再来看它,总能从其中得到一点启发,这我就满足了。”
拍完《哑然一笑》,他又拍了一部《了凡》。讲的是文化名士袁了凡立德扬善的一生。为了这部戏,游本昌投入上百万,又赔了。他仍不觉得遗憾,只求看了的观众,多生善恶心。
《游先生哑然一笑》
至此,一次次辛苦“走穴”表演挣下的钱,几乎赔了个精光。80岁那年,身边人都劝他退休,别再折腾了。游本昌却又做了个异于常人的决定:“不行,我得卖房!”
卖房做什么?只为一部话剧:《弘一法师》。
弘一法师李叔同一生跌宕起伏,生前弘扬佛法普度众生,留下一曲《送别》传唱世间。游本昌早年熟读他的生平,内心只有崇拜,希望有人能用话剧纪念弘一法师,一位剧作家反问他:“这件事,何不由你亲自来做呢?”
这话在游本昌心里生了根。80岁后,想法越发成熟。他便决定卖房,组织话剧社团。旁人说他太冒进了:“《弘一法师》这样的剧,演了也不会有多少人看的。”他说:“那也无妨,钱是手段,不是目的,人要站在钱上考虑问题,而不是趴在钱底下考虑问题,那叫财奴,你站在钱上你是财主,这钱为我所用,服从我的人生目的,服从我的追求。这钱花得才值。”
赚不赚钱,他不在乎,用文艺开导人心,才是他的追求。他心头有个执念,希望能用自己的表演,去影响更多的心灵。
就这样,已经80岁高龄的游本昌,一手抓起团队建设,负责24个团员的生活开支。从剧本到排练,事无巨细,全面操持,像个20岁的年轻人一样精力旺盛。头一年下来,《弘一法师》只演了三场,开出了近百万的场地费和劳务费。有人就笑他:“你这么白忙活,纯粹过戏瘾呢?”
就在所有人都不看好时,游本昌坚持不懈,带着一帮底子极薄的青年演员,一场又一场地打磨,跌跌撞撞走过了三年。到了第三年,《弘一法师》一年超过60场,还受到了港台戏剧界的邀请,一直演到了美国去。
能有这般成就,都是游本昌带队拼出来的。83岁那年,在一次排练中,他不慎摔成骨折。演出在即,以他的年龄,全麻手术风险极高,最好是中医保守治疗。游本昌等不及,果断做了手术。25天后,打着绷带就上了舞台。
到了2017年,《弘一法师》一年能演130场。几乎每一天,游本昌都和一群30岁不到的演员们一起排练,直到夜里8点才会休息。
只要醒着,他就要挥洒热情。他说:“我不想养老,只想尽可能延续自己的艺术生命。”
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