曾宇（左），黄少峰（右）
创作日常
火星电台与王源合作《宝贝》
火星电台与周迅在录音棚
合作许茹芸
合作刘若英
合作陈奕迅 从2001年叶蓓的《双鱼》、2003年周迅的《夏天》，一直到2014年陈奕迅的《Rice&Shine》、2018年易烊千玺的《我乐意沉默释放内心焰火》……进入千禧年后的这十八年来，如果一张专辑内页的幕后名单中出现了“火星电台”四个字，你便需要特别注意了！火星电台由曾宇、黄少峰组建于2001年，是众多歌手、音乐人御用词曲、制作人，也是电影、电视剧原声音乐、主题曲的常邀合作者，火星电台曾与周迅、陈奕迅、范晓萱、老狼、郑钧、李宇春、徐静蕾、朴树等人合作编曲及担任唱片制作人，同时如电影《陆垚知马俐》、《从你的全世界路过》、《不速之客》等影视主题曲都为他们所创作。 火星电台因其另类风格的旋律、细腻丰富的歌词加之真挚磁性的声线，早已成为了当今华语乐坛炙手可热的创作、制作和演唱组合。前不久，借由新歌《推开世界的门》、《宝贝疯客》上线以及全国三城巡演（上海12月26日、成都12月30日、北京2019年1月25日）即将启航之际，新京报记者终于见到了这两位自如游走在流行与独立之间的“宝藏男孩”。与二人的突破意识和有趣程度有关，此次采访并没有以诸如“你们为什么叫火星电台”的老套问题拉开帷幕——既然受音乐滋养长大，不如就请他们用不同时期的不同音符，串联并还原出“火星电台”何以成为“火星电台”的一路剧情。 第一次接触“音乐” ●曾宇 约翰·汤普森钢琴教程 在祖国的大部分地方，谁不是从小学钢琴呢？不过因为我妈是钢琴老师，从小我家里就全是钢琴练习曲的声音，我一直在听各种人在我家学钢琴。那应该就算是最初接触到音乐了，大家弹的都是“约翰·汤普森”之类的练习曲。 ●黄少峰 车尔尼钢琴练习曲 我是五岁，差不多1983年、1984年的时候，先开始学的电子琴，后来学的钢琴，我们这种普通家庭，都是先买一台电子琴，如果老师说：“这个小孩还行！”那就接着买钢琴。我的老师是曾宇母亲的大学同学，但那个时候我跟曾宇还不认识，我们俩直到上了北京电影学院录音系才认识。最初我们练的就是汤普森、车尔尼，后来我应该是到初一为止学了六年时间，那个时候觉得练琴特别枯燥，我记得当时我们家的条件是，如果小学毕业时考试考双百，就可以不练琴了。 第一次看演唱会 ●曾宇 南天群星 我第一次看演唱会，应该是1992年，日本的南天群星在北京工体演唱会，这都是当年的大事儿。但是我记得那会儿没看完，我妈说太吵了、声儿太大了，受不了就走了。我那时候也不懂摇滚乐是什么，就觉得是好听的歌，而且当时就对灯光印象特别深刻，觉得太魔幻了，没见过那样的。 ●黄少峰 拼盘群星 说来惭愧，我第一次看演唱会是在首体看的一个拼盘演出，就是各个穴头组那种穴，张蔷唱了《路灯下的小姑娘》，而且当时是她退出之后再复出，然后我小姨她们这些爱听音乐的人就“疯”了。当时我们家多张票，我妈就说，那把我们家孩子带上吧，这样她也能休息休息，然后大家就把我带去了。那会儿我什么都不懂，只记得有这么件事儿，也挺热闹的，看旁边家里年轻的长辈都跟着一块唱。 买的第一盘磁带 ●曾宇 《调色板》 我记得我最早听到流行音乐，是小学二三年级，估计八岁的时候，听到了一个新加坡电视连续剧主题曲叫《调色板》，我还因此消费了第一盘磁带。然后齐秦的《狼》我记得也特别清楚，因为我有个表哥，他那会儿大量的听港台流行音乐，比我大六岁，齐秦、王杰这些人的歌曲都是从他那听来的。 但如果说真正对“音乐”这个事儿特向往，应该是从小虎队开始的吧。那会儿有一个节目叫《来自台湾的歌声》，这就是我们听台湾流行音乐的开始，小虎队、庾澄庆、张清芳，都是从这里听到的，这个节目简直就相当于现在的QQ音乐、苹果音乐。 ●黄少峰 《我的未来不是梦》 跟曾宇一样，听小虎队、王杰、齐秦、张雨生、郑智化，我觉得郑智化太摇滚了。我最初买的磁带是大陆引进版的张雨生《我的未来不是梦》，好像是上海声像出版的。后来几次去台北都想买这这张专辑的黑胶，但都没有，后来再版了几次都买不到，太有纪念意义了。 少年时代的单曲循环 ●曾宇 枪炮玫瑰《Civil War》 我初一还在听Beyond，然后突然就转换到欧美摇滚乐，再没回过头。我记得听的第一首枪炮玫瑰的歌是《Civil War》，当时还是买的盗版,因为那会儿初中门口还没有打口碟，然后海淀图书城里有一批不知道谁做的盗版，有枪炮玫瑰，有平克·弗洛伊德，听完就“疯”了。 ●黄少峰 Radiohead《Creep》 年轻的时候都特别冲动，就是自己骨子里没有什么，就一定要去找到那种东西，特别追求极致的表达。后来就特喜欢摇滚乐，宿舍里买的全都是欧美的摇滚乐。我听得最多的就是枪炮玫瑰、Bon Jovi、Radiohead这些。如果说循环最久的歌，肯定是《Creep》，后面循环最多的是《The Bends》那张专辑，基本就都听掉磁了，听断了。那张CD我得有五张，从打口CD一直到让我发小从国外往回背，他说你怎么老买这张啊？我说我不知道搁哪了。 第一次见面 ●黄少峰 《半个》 我高中的时候写过两首歌，就是歌词特矫情的那种，旋律一听有点儿港台流行风，还有点儿西北风。上了大学，就写了一首布鲁斯为底，听起来挺像校园民谣的一首歌，名字叫《半个》。我们有一个年轻的实习老师也喜欢摇滚乐，他是弹贝斯的。有一天他说，“我晚上悄悄给你把学校二层一个高科技棚打开，来把这首歌录了。”我跟曾宇才第一次见面。 我记得特别清楚，当时曾宇刚入校，他的同班同学李燕飞，现在也是挺有名的一个独立音乐人，那个时候不知道是通过谁就找来我宿舍，说有一个哥们也弹吉他，弹布鲁斯弹得特好，那时候我就觉得弹布鲁斯这事儿特酷。后来我们第一次演出也是演这首《半个》，在一个乐队比赛上。 未发行的demo ●曾宇 《缓冲》 我们大学组的乐队后来签在了华纳，但是我们录了一张demo之后就支离破碎了，名字叫《缓冲》，可能是因为颜值的问题，那时候华纳转去做达达乐队了（笑）。我记得当时有一阵我们在老豪运每天都有演出，那时候同期有果味VC等好多的乐队都在，同时也流行互相去探班。有一天有人给我们介绍说，达达乐队是我们的师弟，当时我就隐隐感觉危险了。其实我们这样的乐队可能走错地儿了，如果是去摩登天空，可能就发了。 做她们的幕后 ●曾宇 周迅《夏天》专辑 为周迅做这张专辑，是我先认识的黄小茂，他是通过宋柯找到的我们。我们那时候手里大概有五六首作品了，后来就都收在她的专辑里了。前几天我们还一起录了歌，时隔多年她又快要有新的音乐出来了。 ●黄少峰 叶蓓《忽然》 那个时候我们也没什么事，老宋（宋柯）就发了我们一活儿，就是叶蓓《双鱼》那张专辑，我们帮她写了《忽然》这首歌。因为这首歌比较巴萨诺瓦一点儿，跟叶蓓气质比较合适，而且那个旋律也比较容易被记住，就收录到她的专辑里了，这就是我们第一次发表的给别人写的歌。我记得我还在家拿电子琴编了曲。 最出乎意料的合作 ●曾宇 张杰 其实像张杰找我们，我们也完全没想到，但是合作起来实在是太顺了，跟他录音就特别享受。我们觉得自己是比较幸运的，因为大家还是很尊重音乐。其实我们一直不会为别人去改变自身的一些东西，可能这就是我们俩比较“各”的地方，就是你来找我，应该是觉得我们的某个东西是你想要的，那我们也会把最好的东西给到你。 ●黄少峰 易烊千玺 王源 最近跟易烊千玺、王源的合作挺出乎我们意料的。但是你其实会发现，你看到所有人有距离的因子，到录音棚的时候都会消失。录音棚是一个特别容易检验人的地方，因为你会知道他是不是真爱这件事儿。我们还算比较幸运，碰见的都是真正喜欢唱歌的人。 近年最满意 ●曾宇 杨乃文《渴寞》 火星电台《宝贝疯客》 近两年吧，我觉得我们的《宝贝疯客》和写给杨乃文的《渴寞》特别好，因为我们的歌大多都是我编曲和制作，所以基本上都在我的控制范围里，但是这两首是超出了这个范围的，就属于出乎我的意料的好，有好多惊喜。而且我真正意识到这个，其实都已经演完了Blue Note那场演出，我听到那个录音，就觉得越听越好听，好多东西在里头都特对。 ●黄少峰 火星电台《推开世界的门》 如果作为火星电台来说，我最满意的不是（《推开世界的门》）这一首歌，但是在我写的歌里面，我最满意的是它。现在这首我们重新做的《推开世界的门》，我觉得完全是我后面想走的那条路，就是它虽然是一首歌，但是你听到里头的那些声音会觉得，哇塞不知道打哪来的。我想以后至少有一两年的时间就做这样的音乐吧。 请回答！火星电台“与歌手的相处之道” 新京报：杨乃文在接受新京报采访时，曾说你俩在录音室里很有趣，一个像兔子一样总是跳来跳去，另一个就一直在旁边打电动。请问谁是兔子？谁打电动？ 黄少峰：曾宇打电动，因为他在棚里主要是解决技术问题，但是技术问题也不多，所以他就拿一个游戏机、iPad打打游戏。我是录音的时候不喜欢坐着，因为我觉得歌手在里面站着，我应该陪她一起站着。而且我们当时录的歌除了《恋人絮语》，其他都是特别有劲的歌，所以我会挺激动。 新京报：陈粒上张专辑的歌曲《独行侠》，你们有参与编曲制作，她有一次透露说，当时她在录音室里因为环境不熟而崩溃大哭。面对初次合作的音乐者，你们会有什么相处方法吗？ 火星电台：还是分人。因为我觉得作为一个歌者，跟演员还不一样，她完全是在表达自己。所以作为制作人来说，如果你让歌手建立了一个心理的防线，那就失败了。我一般会选择先安静下来，先看他怎么反应，然后就是配合他。因为我始终觉得棚里就歌手最大，他要冷就冷，要热就热，要关灯就关灯。 新京报：许茹芸的新专辑你们也有参与，前不久在接受新京报采访时，她还推荐了你们的《陆垚知马俐》，能否分享下和她的合作过程？ 火星电台：挺愉快的，她是那种把朋友照顾得特别好的人。录音的时候她买了很多零食，现在我家还有呢。她是圈里的好人，而且她的业务都不是问题，她特别有能力，进去一唱就特对，用北京话来说是比较死磕的那种，所有人都觉得OK，她才行。 新京报：目前有碰见过特别难搞的合作对象吗？ 火星电台：还行，还没有，可能特别难搞的脑子里就自动给剔除了。都是很棒的合作，比如有次跟杨宗纬合作，他录了一首我们俩写的歌，这首歌现在还没发行，因为他是喜欢早上录音，那时候大家都没睡醒呢，但是他一唱，哇塞，我说你唱得真好！还有一次印象深刻的，是汶川地震的时候，我们俩做了一首群星演唱的歌，作曲是韩国写《I believe》的那位老师，然后沙宝亮来棚里试唱的时候，哇！温暖到不行，我们就说这音色太好听了。所以你能发现一个有魅力的歌手，他的成功是特别有道理的。 新京报：最近有在听其他歌手的歌曲吗？ 黄少峰：曾宇给我推荐了Twenty One Pilots。 曾宇：最近我是在一个贫乏期，没有特别能刺激到我的东西了。有制作很厉害的技术，但是作品真的太不如以前了，我觉得全球的创作能力都下降了。记得第一次听椎名林檎会惊奇还有这种音乐出现,但是现在这几年都没有一个乐队或者一个人能让你惊奇成这样了。我现在听歌的习惯是一两万首歌随机播放，但是可能最喜欢的还是以前喜欢听的那些。 采写/新京报记者 杨畅 受访者供图