众所周知的，中国古代讲究“身体发肤，受之父母”，头发是不能随意剪掉的，所以不论男女皆是一头长发飘飘，今天我们的各种时尚短发、波波头、大波浪卷是不用想了，可是你以为这样就能难倒智慧的古代人民了吗？
答案当然是不能的！爱美之心自古有之，头发长度、颜色不能改变，可是仅那一头长发就已经足够发挥了，或婉约秀美，或雍容华贵的古代发髻，最是能展现中国女性的古典之美。而在历朝历代之中，唐朝的发型可说独领风骚。
各种造型的发髻
纷繁多样的头饰
深宫后院
街头巷尾
又一种发型流行啦
好优美的身姿
好时尚的发式
高高低低
真真假假
唐风要刮向世界啦
所谓发髻，是把头发归拢在一起，于头顶、头侧或脑后盘绕成髻。因挽束方式不同，产生的效果不一。挽束发髻在不同时代有自身的特点，展示出不同的时代风貌。最早的发髻形式，可以上溯至西周时期，到战国以后，束发形式开始普及，人们不再任由头发披散。
在几千年的发髻演变中，唐代女性的发髻占据了重要地位。唐代妇女的发髻花样翻新、层出不穷，见诸于各类文献记载的唐妇女发髻名目繁多有云髻、螺髻、半翻髻、反绾髻、乐游髻、回鹘髻、愁来髻、抛家髻、倭堕髻、堕马髻、乌蛮髻、长乐髻、娥髻、义髻、飞髻、锥髻、囚髻、闹扫妆髻、双环望仙髻、垂髻、峨髻、三角髻等近百种。
初唐时身份较高的妇女，已一改隋代的平云式，单纯向上高耸，作成种种不同发展。《妆台记》“唐武德中，宫中梳半翻髻，又梳反绾髻、乐游髻。”上行下效，成为风气。大臣曾请唐太宗下令，唐太宗虽也加以训斥但后来又问近臣令狐德，妇女发髻加高是什么原因?令狐德以为，头在上部地位重要，高大些也有理由。因此高髻不再受限制而更加多样化。
初唐时，发髻一般都缠得比较紧，高高的立在头顶上，元微之在《李娃行》曾提及“城中皆一尺，非妾髻鬟高”。又如李贺的“峨髻愁暮云”等来形容当时高髻之高度。当然一般的妇女的头发不足以达到这种高度，所以假发非常流行，在头发中加垫上木头做的假冠、发垫等，把头髻垫高，杨贵妃就喜爱用假发，当时叫它义髻。
快跟小编一起见识下唐代几种主要发髻
云髻，其式样在唐代画家阎立本所绘的《步辇图》中反映得比较具体，画中九个宫女的发髻完全相同，都作成朵云之状，连额发的处理也作成云朵形，可视为云髻的典型。
醉后题李马二伎
白居易
行摇云髻花钿节，应似霓裳趁管弦。
艳动舞裙浑是火，愁疑歌黛欲生烟。
有风纵道能回雪，无水何由忽吐莲。
疑是两股心未决，雨中神女水中仙。
阎立本《步辇图》，画中九位女子均束云髻
螺髻，因其形状似螺壳而得名，螺髻起于唐初，盛行于武则天时代，与佛教信仰有关。据说释迩佛的发型就是螺髻，释迦牟尼佛的别称为“螺髻仙人”。
水龙吟·登建康赏心亭
辛弃疾【宋】
楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。
休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪？
陕西乾县永泰公主墓出土的石椁线刻画（螺髻）
半翻髻，也称作翻荷髻，它的形状和翻转的荷叶相似，流行于唐代初期，梳理时按照由下至上的顺序，梳理至头顶时出现倾斜的姿态。半翻髻在唐宫中最流行。唐《髻鬟品》：“高祖宫中有半翻髻”，《妆台记》“唐武德中梳半翻髻”。在初唐大量陶俑壁画中都有体现。
西安市东郊王家坟村90号墓出土（半翻髻）
反绾髻，从两侧各引一股头发向脑后梳理，也有编理成辫的，最后由下向上的反绾到头顶。流行于唐代初期，在后期颇为少见。
陕西乾县永泰公主墓出土的石椁线刻画（反绾髻）
双环望仙髻，由正中将头发分开，分别在左右两侧各自梳理。这种发髻青春活泼，以少女为主。流行于初唐到盛唐时期。
古兴
李嘉祐【唐】
十五小家女，双鬟人不如。
蛾眉暂一见，可直千金馀。
自从得向蓬莱里，出入金舆乘玉趾。
梧桐树上春鸦鸣，晓伴君王犹未起。
莫道君恩长不休，婕妤团扇苦悲秋。
君看魏帝邺都里，惟有铜台漳水流。
西安羊头镇唐李爽墓壁画（双环望仙髻）
双髻，梳这种发髻多为未出嫁的少女。妇女未成年时多将头发集束于顶，结成两个小髻。其状左右各一，与树枝丫杈相似。
木兰花令·可怜翡翠随鸡走
黄庭坚【宋】
可怜翡翠随鸡走。学绾双鬟年纪小。
见来行待恶怜伊，心性娇痴空解笑。
红蕖照映霜林表。杨柳舞风腰袅袅。
衾余枕剩尽相容，只是老人难再少。
北窑湾唐墓出土伎乐俑（双髻）
三角髻，是民间传说中上元夫人所饰的一种发髻。一般将发分为四组，前额部分编为一髻，左右两侧各作一髻，垂于耳际，脑后之发则任其下垂。
河南洛阳谷水唐墓出土三彩俑（三角髻）
倭堕髻，盛唐时期，最为流行的是倭坠髻，把头发从两鬓梳向脑后，然后向上掠起，在头顶上挽成一个或两个向额前方低下来的发髻。出土的盛唐女陶俑，大多是做成倭坠髻。至今日本妇女穿和服时梳的发式，还是沿用唐朝的倭坠髻。
折柳篇
许景先【唐】
春色东来度渭桥，青门垂柳百千条。长杨西连建章路，
汉家林苑纷无数。萦花始遍合欢枝，游丝半罥相思树。
春楼初日照南隅，柔条垂绿扫金铺。宝钗新梳倭堕髻，
锦带交垂连理襦。自怜柳塞淹戎幕，银烛长啼愁梦著。
芳树朝催玉管新，春风夜染罗衣薄。城头杨柳已如丝，
今年花落去年时。折芳远寄相思曲，为惜容华难再持。
寄微之
白居易【唐】
帝城行乐日纷纷，天畔穷愁我与君。秦女笑歌春不见，
巴猿啼哭夜常闻。何处琵琶弦似语，谁家呙堕髻如云。
人生多少欢娱事，那独千分无一分。
陕西省西安市西郊中堡村唐墓出土（倭堕髻）
堕马髻，将发髻置于一侧，呈似堕非堕之状，故名。唐德宗贞元末年，京城长安流行堕马髻，是种把头发挽到头顶上做成衣簇大髻，然后使它偏向一侧，形成像偶然得到的发式，活泼自然，画家张萱的《虢国夫人游春图》中就出现了这种发式。
张萱《虢国夫人游春图》（堕马髻）
（堕马髻）
娥髻，流行于中晚唐时期，发髻向上高高耸起。娥髻可以梳理得很高，有甚者娥髻高达一尺以上。
杂曲歌辞·十二月乐辞·二月
李贺
二月饮酒采桑津，宜男草生兰笑人。
蒲如交剑风如熏，劳劳胡燕怨酣春。
薇帐逗烟生绿尘，金翅峨髻愁暮云，
沓飒起舞真珠裙。津头送别唱流水，
酒客背寒南山死。
来源：丝路博物馆之城（微信号: slbwgzc）
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