〈抖音松鼠精〉抖音三只松鼠大礼包真的吗?

作者/Ashley

都市奇幻剧，及格“困难户”。
近年来，奇幻元素不断被应用于都市题材中，丰富剧集内容。但实际效果却并不显著，多数剧集豆瓣评分都只在及格线边缘徘徊，部分由于评分人数不足至今尚无评分。
据河豚影视档案（ID:htysda）统计，自2018年至今播出的35部都市奇幻题材剧集中，19部剧集豆瓣评分低于6.0，剩余16位“过线选手”中评分最高的是8.8分的《棋魂》。15部评分人数过万的剧集均分6.38，这已经代表着都市奇幻的高水准。
古装奇幻领域，由于大IP相比原创剧本而言自带流量与受众，热度更高。但在都市奇幻领域，并无改编更易出佳作这一说。

14部改编自网文小说的都市奇幻剧中，仅有2021年播出的《司藤》，2018年播出的《镇魂》《同学两亿岁》《结爱·千岁大人的初恋》（以下简称《结爱》）分数达标且评分人数过万。

13个原创故事中，王一博主演的《我的奇怪朋友》在粉丝努力下获得7.0分；陈赫、王子文主演的《动物管理局》达到7.7分；鹿晗、吴磊主演，电竞题材的《穿越火线》拿下8.1的高分；陈意涵执导并主演的《幸福近在咫尺》达到6.5分，但评分人数与前三部相距甚远。
结合评分与热度来看，通过赋予主角特殊身份完成奇幻部分设定的剧集，相比之下更受观众欢迎。

在这些剧集的奇幻元素之中，主角拥有超能力是最常见的奇幻设定，如《没有秘密的你》《外貌至上主义》，由此变形而来的，还有一些剧集为主角加上特殊禁忌，如《单恋大作战》中“恨的诅咒”，《我不能恋爱的女朋友》中女主不能被告白。

其次是异族、外星生物之类的特殊身份，如《司藤》《结爱》；然后是涉及时间漩涡的一类，如《一千零一夜》的梦穿、《棋魂》的穿越时空及《和反派同居的日子》的穿书。此外，还有搭建全新世界观的《镇魂》《动物管理局》、将故事设定在未来世界的《你好，安怡》，由于同类型较少，也成功突围。
针对都市奇幻易翻车、难出圈的特殊属性，娱乐资本论矩阵号河豚影视档案（ID:htysda）对话了《动物管理局》导演兼编剧金哲勇、《司藤》编剧李旻，试图了解都市奇幻的“出圈”秘诀。
都市奇幻看人性


“我相信我们的观众对于奇幻题材是有天然接受度的。”聊到奇幻题材的发展，金哲勇、李旻都谈到了《西游记》。

“咱们中国人就是看妖魔鬼怪的故事长大的，”在李旻看来，国内观众不仅能够理解奇幻故事，还有自主想象的能力：“类似于《西游记》的设定，不用解释太多大家就可以接受。像《司藤》是一个藤妖，不用去解释为什么就是一个藤妖，大家就会自动脑补一些关于藤变成妖之后的特性。”

代代流传的神话传说影响下，古装奇幻类型剧层出不穷，但世界观仍然沿袭了《西游记》等早期故事的设定，爱情故事不断在人、妖、仙三界上演。而“妖在现代”的都市奇幻故事显得更加新鲜。但以都市为背景，无法调整整个故事世界的参数，因此都市奇幻剧多通过赋予人物异能，或由主角从古代来到现代社会，探寻前世今生的秘密，铺展奇幻故事。

打破常规的想象、游戏化的艺术风格、异世界可调节的参数设定，让“奇幻+”类型拥有广阔的创作空间。而对于观众而言，奇幻剧中有奇观，能用更新颖的方式讲述人性，把沉重的议题脱敏成奇闻异事。

作为大众的奇幻启蒙，“最强IP”《西游记》拥有极其广泛的受众，奠定了国人对神话异世界的认知，也在一定程度上确立了东方奇幻的核心：探讨人性。
都市妖奇谈，也围绕着人性。

《司藤》的终极谜团是白英杀了司藤，因为面对只想当妖的司藤，一心想做人、精于算计的分身白英反而更没有人性。《动物管理局》里仇富的大鹅对应着现实中的键盘侠，在大城市和小县城之间纠结的蚯蚓，选择把自己一分为二。
谈及“人性”与“妖性”，李旻表示，妖也是有懵懂期的。司藤的成长，也和人类认识世界的过程一样：“在成长过程中，三观都或多或少会受到外部世界的冲击，这是一个先破后立的过程，对于司藤来说其实也是这样的，比如她在被同族叱骂的时候开始质疑自己到底是什么，然后识字读书，慢慢思考，最终建立起了属于自己的完整的是非善恶观。和现代人的成长轨迹某种程度上是重合的。”

“我们到底要拿奇幻做什么？这是很重要的。”金哲勇将奇幻题材归为两类，诸如《聊斋志异》的一类，是集锦式的故事，观众看奇情、诡秘；诸如《西游记》的是讲个人成长史，映射现实社会，观众跟着主角成长。在这里，奇幻只是《西游记》讲故事的形式。创作者运用奇幻元素去完成在现实世界中可能讲不好、讲不透的人性故事。
奇幻服务于主类型

“强类型一定程度上会削弱观众的认可度。离现实越远，观众接受度越低，这是创作规律。”金哲勇告诉河豚影视档案（ID:htysda），故事与观众的距离与观众对故事的接受度成正比。
从某种程度上来说，幻想高度、脑洞程度，打开奇幻题材的上限，立足现实的真实落点，决定了奇幻题材的品质。

从《结爱》《镇魂》到《动物管理局》《司藤》，受到观众认可的都市奇幻剧都有多元素混搭。爱情、推理、喜剧、职场、兄弟情……打破类型边界，不同元素的注入，让剧集更有现实感和吸引力。
在确立了《动物管理局》的基本设定后，主创首先做的就是找“抓手”。“创作上一定需要抓手。”金哲勇所说的“抓手”，也可以理解人物情感依托、故事主题。

《动物管理局》讲的是另一个族群，但“抓手”是行业剧，行业剧忌“悬浮”。因此职场刻画方面，动物管理局内部就是一个浓缩的人情社会：刑事组探长黑豹精、小跟班变色龙精、爱八卦的户籍中心主任松鼠精、技术部沉默寡言的蝙蝠精。细节上，管理局以破旧的“动物保健月刊杂志社”为掩护，警车上还挂着循环播放洗脑神曲的大喇叭，都能够缩短距离感。“我们都会把动物管理局当作真实存在的机构，去想它应该在哪、周围的环境如何。”

《司藤》的“抓手”是大女主剧。“首先她是一个非常强悍的大女主，开场就是满级。”李旻回忆项目起步的2018年，正是《延禧攻略》《扶摇》《如懿传》《北京女子图鉴》等大女主剧热播，观众对于真正的大女主呼声正高的时候。

基于大女主剧这个方向，编剧为司藤加上了可爱、人性化的一面。弱化奇幻背景的同时，加重了男女主的感情线，用嗑CP留住不太能接受奇幻设定的观众，这才有了后来观众热议的“BG之光”、“GB之光”。“书里面他们的感情线很淡，从头到尾都非常淡。我看书的时候就不会关注这个点，但我们落到剧上，增强了一些感情戏份，你会看到他们前前后后有好几次互相表白。”

奇幻元素包裹下，剧集本质还是爱情偶像剧、现实主义行业剧。奇幻，只是让故事更曲折、更好看的一种手段，服务于主类型。
“校正”国产奇幻

虽然奇幻元素能给平庸的故事增色，但国产奇幻也面临着重重问题。文本和视觉方面的设定是重中之重，文本之外还需校正和生产。

首先是过审。改编时对司藤这个绝对大女主的处理，出于“方方面面的考虑”。“在剧本阶段接受了各方面的意见去修改调整，最终的目的就是怎么让剧集符合更多观众群体的观剧需求。”
都市奇幻的校正，通常从立项之初就开始了。

原著中妖的设定显然不能直接沿用，备案的时候就已经多次修改。“前期准备的时候就要想怎么去过审，不要太挑战一些东西。”创新并不意味着猎奇、惊悚，保证符合价值观，才能让剧集顺利与观众见面。

《司藤》把妖改成了外星生物，在前几集中通过白金的口述铺陈新世界观，向泛奇幻靠近。“在民国或者放在更早的时候，可能就不需要这样的设定。但是咱们现在不太能有妖这个设定。”

事实上，依托科学技术所创造出科幻新世界，也属于带有奇幻色彩的虚构类叙事文本，归于泛奇幻题材。李旻透露，从奇幻向科幻过渡，是如今都市奇幻过审的小妙招。

同样，《动物管理局》也避谈“妖魔鬼怪”，用崭新世界观里的专业名词“转化者”代替“妖”，加上剧集整体正向、温暖的风格，顺利过审。
解决审核问题之后，前期文本的逻辑、后期剧集的特效也都是对创作者专业度的考验。

导致国产奇幻从观众偏爱跌入偏见的最大的问题是“自问自答”。由于创作周期较短，或改编小说IP的原著限制，许多奇幻剧前后设定不统一，无法自圆其说。其次是特效，直到如今，饱受诟病的“5毛钱特效”仍在折磨观众。

“懂工艺流程的人，不会让离谱的事发生。”在金哲勇看来，目前国内的特效团队水平完全过关，是制作上的分离和不专业造成了不可逆的后果。

“观众是能看到你在哪里使了力的。”无论是《司藤》的实景、CP、女主的服化道，还是《动物管理局》的奇趣、都市寓言，或者抛开题材，《隐秘的角落》的“阴乐”，观众总能发现剧集的“用心”和“良心”。所以校正都市奇幻、校正国产剧的关键，也大致相同，都在于主创要相信观众，并且尊重观众。