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令人敬佩的王友谊先生
文 贺进
王友谊先生做了一个很特殊的展览。这个展览关乎临摹，关乎对联与中堂。所谓特殊，是因为王友谊先生将近些年的临摹作品配上对联一起展出，这是王友谊先生的态度，治学态度，学习态度，为艺态度。
平谷的王友谊先生与常熟的张锡庚先生以平常心联展
昨天，一场名为“平常心”的展览在中国国家画院美术中心开幕，所谓“平常”是平谷的王友谊先生与常熟的张锡庚先生联合做的展览。正如王友谊先生所说“平常心”一是两位好友的地域结合，更是两位前辈对艺术的态度，以平常心对待书法，以平常心为人做事。
张陆一先生与两位先生交谈
王友谊先生是我的恩师，先生年逾古稀，于书法越来越谦卑，正如先生所言：写字是越写越难，写好更难。先生的谦卑不仅仅对经典的敬畏，更是将这种敬畏化作对经典的”转移模写“，这个展览便是先生“传移模写”的呈现。
王友谊先生接受国学频道采访
为了防止北京堵车，早上很早就出门，提前一个半小时就到了展厅，也是因为来得早，让我有更多时间仔细欣赏先生的作品。不得不说，对于先生而言，弟子是惭愧的，真正花大把时间去思考，去临摹经典，先生走在了我们前面，三十件临摹作品涉及商周、秦汉、隋唐等经典作品。先生将他的日课作品呈现出来，让我真正感到先生的功课是在这里，在对经典的手追心慕。
中国书协分党组书记、驻会副主席陈洪武先生对王友谊先生作品赞赏有加
在展厅，先生一如平常，款款而来，精气神十足，面带笑靥，沐如春风。先生很是谦虚，先生明白我近些年致力于秦、唐小篆的书写，便拉我到一幅作品前，让我批评。惭愧之至，这是一幅先生临写的秦《峄山碑》，红星陈纸做旧，朱砂写就的作品。先生说我写这个比较多，真诚让弟子提意见，自来很少说假话的我也没有恭维，真诚感受到先生以金文为底写就的《峄山碑》线的质量是他人无法比及的，细线朱砂，呈现的是不仅仅是《峄山碑》的线，而是变化丰富的线质，除去字形的表现，独以线，先生为上。历来书法临摹线胜才为大，先生做到了。正如先生临的另一件作品《袁安碑》，同样是朱砂写汉篆，宽博的结体与章法表现，做到了一定高度。先生说这件作品曾让邹姓日本书家看过，邹言先生临摹《袁安碑》还需提高，我要说的是提高的可能是字形的不够准确，这对于先生来说不是问题，如线不够丰富，才是最大的障碍，先生无需有此障碍。
嘉宾展厅合影留念
先生此次展览的诸多临摹作品几乎都是四尺整幅左右的尺寸，无论秦诏版、毛公鼎、散氏盘还是墙盘、虢季子白盘，先生都写大字。写大字与写小字的区别还是很大的。大字的掌控能力很难把握，尤其是线和空间，我们发现吴昌硕写石鼓，也是将石鼓放大书写，写大的作用是将小字的空间做了合理的变化，这是需要一定功力的。先生写大字也是做了这样的书法思考，先生写字线是高级的，无论是大字还是小字，先生都能将线做到极致，尤其是大字，先生能将纤细的线做到如椽，那种力能扛鼎的线是先生长时期的练习才能达到的。空间也是一样，通篇看先生作品，整体和谐，浑厚有度，错落有致，大方之至。从任何一方面来讲，先生将小字写大，显然是超越了我辈对书法的思考。
王友谊先生与张锡庚先生风趣聊天
中国书协分党组书记、驻会副主席陈洪武先生逐一观赏了先生的作品，更有驻留几分钟与先生讨教的场景，陈先生言看到这些作品能看出先生的书法风格真不是一朝一夕才出现的。是的，先生的功课就是面对这些作品做研究，以笔感受金石，以笔写就自我胸襟。先生的作品每一笔都来自古典金石，每一造型都来自金石鼎铭，如此早就了王友谊先生现在的书法风格。真正的创新永远是建立在古人的基础上的，先生便是如此，他能将古人的固定模式做变化，能将古人的金石做融合，这是王友谊先生的高度。
令人敬佩的王友谊先生，不仅仅是先生的高度让我们敬佩，最重要的是先生在践行着书法学习的态度，更是将书法作为日常而做的时间积累。
有先生于此，弟子当努力前行之！
王友谊先生书法作品欣赏
王友谊先生小长卷作品
王友谊先生部分篆书手稿
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