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大家好，今天我来鲁谷载坦，再次谈谈被认为是“三观歪天”的狗血琼瑶剧，《一帘幽梦》。
由于年龄的原因，我们主要说的是96版电视剧。
不过其他版本还是可以简单说一下。这个故事的影视化最早有一个电影版，紫菱是台湾影史上知名的美女甄珍，费云帆是谢霆锋的爸爸谢贤，当时甄珍和谢贤还是夫妻，那部《一帘幽梦》名号是“新婚夫妻合作”，但不久后二人离婚。本片一度闹出意外想换角，紫菱差点换成林青霞。
（△甄珍和谢贤）
芒果版《又见一帘幽梦》的质感就比台版《一帘幽梦》差很多，96版的《一帘幽梦》绿萍和紫菱穿得都很高贵。
姐妹二人的配饰里还有好几件货真价实的香奈儿出没，现在看也不过时。
2007年的芒果版《又见一帘幽梦》紫菱却打扮得网店风了。选角也不太合适，张嘉倪彼时面相细窄不够可爱，方中信更似美国华侨，不像法国古堡的主人。
我非常小的时候，《一帘幽梦》开头曾经触动过我，因为整个设定的出发点是：一个不优秀的、常常失意的女孩。
“一个女孩名叫诗意，心中有无数秘密，因为世上难逢知己，她必须寻寻觅觅，她以为她脸上没有露出痕迹，在她的脸上早已经写着孤寂。”——看这个歌词，做作吧？但如果把“诗意”改成“失意”，意思就完全不一样。
在《一帘幽梦》里，“失意”和“诗意”是一个谐音双关，“失意”是底色。紫菱第一次偶遇费云帆，自我介绍就是：“我叫汪失意。”而家里还有一个“骄傲”，指的就是姐姐。
女主角汪紫菱有优秀美丽的姐姐汪绿萍，漂亮、念书好、会跳舞。
她自己却是个整天扯用不着的落榜生。
妈妈气急败坏，说：“这怎么可能是我们的女儿呢？”言下之意，只有优秀的绿萍才配当自己的女儿，令她骄傲。
紫菱愿意投入时间的一切都得不到欣赏，她能花很多很多时间亲手串上一幅珠帘。妈妈却问她你有时间搞这个为什么不读书。
我对紫菱的同情就是从妈妈把她的珠帘扯断开始的。父母不理解孩子，把浪漫都抹去只留下实用，一颗一颗小珠子掉落下去的时候，我也伤心了。
长大一些再回看，也能更理解紫菱的妈妈，夫妻都是精英，大女儿这么优秀，二女儿却迟迟不上道，成绩又不好又没溜儿，高中毕业后就没工作还不上学，怎么不着急。
故事设定给了紫菱这种状况一些解释。光环都在姐姐身上，她的浪漫在妈妈眼里只有懒散，越是这样会放大了紫菱的不靠谱。爸爸和姐姐相对理解她，但他们家太有钱了，理解就变成了纵容，应该到社会上历练的时候只随便她乱晃，美其名曰让她观察生活寻找灵感，过得潇洒点。
很多人讨厌紫菱后来所有的作为，其中有一个很重要的理由是，紫菱失意时，绿萍是力主给她自由的，绿萍明明是紫菱的支持者和保护者。
绿萍的优秀不是绿萍的错，紫菱会时时把绿萍当假想敌，想从绿萍身上分到关怀。姐妹俩和楚濂玩的时候尤其明显。
（△心机名场面：姐姐约会，妹妹千方百计想吸引准姐夫注意。）
姐妹之间比较而产生的心理落差，妹妹的失意，妹妹的欲望，优秀而无辜的姐姐……这里自然有人性不够好的一面，但人性的不完美本应正是作家书写和拆解的极佳入口。
《一帘幽梦》的珠帘，就是紫菱的失意、自卑、暗恋，也对应着她的浪漫和感性。
《一帘幽梦》把妹妹的自卑和情绪化写到极致就是爱上了姐姐的男朋友，从小跟着他们俩后面，看着他们你侬我侬，当职业电灯泡。
失落女孩的备胎情绪写得很到位：她是退而求其次那个“次”。
然而紫菱、绿萍、楚濂的三角恋，第一责任人应该不是紫菱而是楚濂。多年后想起这个角色选了林瑞阳很妙，貌似高高大大够挺拔，仔细一瞧又是三角眼，说话也口齿不清。这就是粗看卖相好，再看大草包，一相处还挺猥琐。林瑞阳本人，真的，符合。
绿萍忙到没时间顾上楚濂时，楚濂才看到紫菱已经长大，发现自己少留意了汪家的另一个女孩。
紫菱卑微的暗恋更能让他获得满足感和成就感。说起来真是没出息，但感情也有这一面，一个需要你的爱人才让你充实。
紫菱暗恋楚濂到极致的同时，已经认识了费云帆这种满嘴都是故事的人，可以分散注意力。如果楚濂不是因为费云帆出现而怕备胎紫菱逃跑开始进攻，表白带强吻什么的，未必会有后面的三角恋。
楚濂在当下的互联网语境里就是“渣男”。按照书里的表述，楚濂也有“老好人”的一面，谁都照顾，现在称之为“中央空调”，就这么被两姐妹同时爱上了。但楚濂至少没有享受脚踏两条船，当他觉得自己喜欢的是紫菱之后，就一直想跟绿萍分手。
在这个阶段紫菱是犹豫的，她并不是嫉妒到魔怔的疯女人。虽然她自卑、也总是试图从姐姐身上分关注，但是还是很担心绿萍的想法。
楚濂认为自己和绿萍的感情已名存实亡。绿萍告诉紫菱的是，自己和楚濂的感情忠贞不二。
纠结之中，最大转折点出现。楚濂准备约绿萍讲清楚，遭遇车祸，绿萍失去一条腿，舞蹈生涯就此终结。
到这个环节，《一帘幽梦》的故事架构是非常吸引人且有戏剧张力的。
妹妹暗恋姐姐的男友是不应该，但是这个感情从小就有了；姐姐的男友跟两姐妹都有情，移情别恋认为看似普通的妹妹更适合自己；原本只是感情纠纷，跳舞的姐姐就因为分手之约而遭遇车祸导致残疾。
楚濂和紫菱不算是好人，可也不能说就是坏人。感情总有理智无法控制之时，爱情故事讲的就是感情和伦理的矛盾。
天降车祸，绿萍自然是可怜的，但这个事故，也扼杀了三个人的人生机会。
绿萍再也不能跳舞；楚濂不得不跟姐姐结婚，否则就是不仗义，二人感情里的漏洞绝不能再追究了；妹妹对楚濂从小暗恋到大，眼看就可以恋爱成功，却必须看着他跟姐姐结婚，送上祝福，还要跟自己的罪恶感相处。
紫菱接受费云帆的求爱是“逃走”，她对绿萍有愧，对楚濂还有情，在不爱费云帆，只是对他好奇、两个人可以做朋友的情况下，就直接选择结婚。因为这是立刻可以离开家、离开汪家和楚家社交圈，跟所有伤心事告别的方法。这也是自我放逐。
从观众的角度来看，紫菱没有什么损失，因为费云帆是在法国有古堡的有钱人耶，因而很难去体会到“紫菱的牺牲”。
这就是故事写作者的问题，绿萍受伤结婚后，紫菱必须要真正感到愧疚，开启自我惩罚状态，才能说清楚她此刻的困境。但琼瑶就直接安排她进入另一场玛丽苏了。
有法国的古堡、游历过世界，这样的费云帆，结过很多次婚但就对紫菱一往情深忠心耿耿，不在乎结婚的时候紫菱喜欢的是楚濂。这是极为典型的玛丽苏幻想：一个有钱、有资源、有经历、有故事，阅遍天下风流的男人就爱我，只爱我，他前半生所有的一切就是为了等一个“我”出现。
与此同时，绿萍发现楚濂跟紫菱约会过的证据，那些勇敢坚强面对人生的心理建设全部崩溃。
她开始诅咒折磨身边所有人，还要把紫菱拉回来日日夜夜地骂。
于是名台词出现：“你只不过失去了一条腿，紫菱丢了半条命，失去的是她全部的爱情。”这在绿萍的悲剧、紫菱的法国玛丽苏恋爱后，显得更加五雷轰顶。
绿萍就成为这个故事里最可怜的人，她什么都没做，却承受着最惨烈的人生，身体受损、事业停止、还发现丈夫变过心。（黑化的绿萍也是萧蔷的演技颠覆了。）
为什么大家现在都喜欢绿萍？因为只有绿萍这条线是合理的，观众最理解和同情，有命运的戏弄，有一个好人从温柔被逼到绝境的情感撕扯。
但是如果琼瑶能摘掉玛丽苏的那些，真正去讨论人性、人生，呈现出三到四个人的人生缺口呢？失去一条腿的姐姐，盲目结婚的妹妹，为了道义结婚后愈发沉默的楚濂，把结婚当赌注发现妻子还爱前任的费云帆——那这个故事的厚重程度会不一样。
“你只不过失去了一条腿，紫菱丢了半条命，失去的是她全部的爱情。”是一种琼瑶式的老套的爱情观，痴情、轰轰烈烈，只要有爱什么都行。紫薇瞎了有尔康也行；没有爱怎么都不行，哪怕锦衣玉食，一样是烟锁重楼恨也重重。
中国人始终是羞于谈论个人感情和个人感受的，帝王将相传说里为了权力要牺牲女人，至高的道德里更没有恋爱的地位。因而无论是在台湾还是在大陆，琼瑶这种“爱情至上”的观念都曾经填补了时代的言情饥渴。人们需要情情爱爱。
尤其是琼瑶作品进入刚开放的大陆时，令广大读者发现了宏大命题之外一种“小”选择。
全是“大”时代，“小”自我会窒息；全是“小”时代，“大”问题无人追问。都不太好。
至少在社会的某一种时刻，倡导“爱情至上”是有积极意义的，那是关于“自己”，关于“爱情自主”的苏醒。对渴望爱情、希望自己能为自己爱情做主的那部分受众来说，“失去爱情比身体创伤更折磨”或许是一个可以接受的逻辑。
很可惜，琼瑶的《一帘幽梦》没有讲到位，观众无法体会放弃至爱和放弃前半生所有选择的感觉。只看到紫菱闯祸后，姐姐绝望，她还开心着，那只有骂紫菱是坏蛋。
一提到《一帘幽梦》，很多人都记得两姐妹和楚濂的三角恋，也记得紫菱跟着费云帆到法国去吃喝玩乐，但故事后半段的核心矛盾大家可能都忘了——费云帆见证了紫菱和准姐夫的不伦恋，在紫菱走投无路时求婚，婚后费云帆总是觉得紫菱喜欢的不是自己，他一再确认，紫菱一再动摇，最后差点分手。
我是长大之后忽然有一天悟到，这里面的人物关系是《乱世佳人》的内核，斯嘉丽心里一直装着艾希礼，白瑞德一直爱她，斯嘉丽只因为时运变化跟他走到一起，白瑞德无论如何得不到斯嘉丽，最终出走。
后来好奇搜了搜《一帘幽梦》+《乱世佳人》，发现不止我一个人感觉到了这件事。
这种内核上的模仿，情怀却失之千里。《乱世佳人》百看不厌，《一帘幽梦》后半程只有误会、紫菱的作和费云帆的不断“宠溺”，等着她说“我爱你”，人物关系仅仅是玛丽苏和“霸道总裁宠坏我”的表演现场。
《一帘幽梦》大结局里所有的和解都是一团狗血，好像是谢幕时间到了不得不和好如初。楚濂离婚回头找紫菱，紫菱认清了真爱是谁，费云帆继续宠坏她，唯一一个立起来的人物绿萍也忽然圣母化。但这样的结局很难令观众信服。
这种悲剧如果现实中真的发生，姐妹之间的关系必然破碎，姐姐和妹妹各自“不得不为之”的婚姻都不会幸福。
琼瑶剧一直以来都有个名头是“洗白第三者”，之前我们在今日头条发过的琼瑶情史里，很多朋友也在评论中提到了。
剧版《一帘幽梦》是“琼瑶洗白第三者”的重要例子。因为除了紫菱这个第三者，本剧还融了琼瑶的另一个小说《浪花》，讲有家有室的男人汪爸爸跟女画家婚外恋，子女们还挺喜欢女画家。小说版《浪花》也是琼瑶最大的私货写作，她本人跟平鑫涛相恋时对方有婚姻；在琼瑶回忆都称上一段婚姻不适合平鑫涛，二人相爱克服了世俗眼光。
（△《一帘幽梦》里的女画家，扮演者为香港演员刘玉婷）
但摘掉琼瑶个人经历不谈，只看故事本身的话，“第三者”是那时候的热门话题。就像世纪之交的大陆电视剧曾经热衷于讨论“第三者”一样，台湾言情比我们早几年，大约在八九十年代也很热衷这个话题。随着传统婚姻道德的瓦解，对于感情关系的伦理必然会有诸多讨论，第三者元素势必要出现。（现在回头看，第一波“第三者”故事全是男人出轨、情人可爱、老婆可憎。啊女人出轨故事还是太少了！）
（△国产初代第三者电视剧《来来往往》）
《一帘幽梦》和《浪花》两个小说融到一起变成剧版《一帘幽梦》之后就有个对比关系：女儿们的恋爱是三角恋，她们无法爱上正确的人；成熟稳重的父亲也是如此；大家都是恋爱道德上有缺憾，那谁都不好意思指责谁。
（△《一帘幽梦》中已婚的父亲追求女画家）
这个角度能深入思考，也是有可书写之处，然而琼瑶还是没有做到，仅仅反复用真爱鸡汤一遍遍往下灌看得观众“三观崩溃”。
（△女画家跟汪爸爸说可以相爱但不需要对方离婚，汪爸爸说这不行这伤你自尊……）
总的来说，《一帘幽梦》其实是让我觉得非常可惜的一个故事，它有足够复杂的矛盾，有两姐妹微妙的关系，有“不是大坏人却酿成大悲剧”的无常，还有走投无路的婚姻选择，无法修复的亲情。父亲的错误感情则令父权的威严无处安放。
如果琼瑶能放下并不可能存在的浅薄真爱论，能割舍掉玛丽苏和小言带来的幻想快感，能放下夹带私货，从更高的视角来审视和运用自己的情感经验，也许这个故事会有更好更丰富的面貌。
还记得《后来的我们》引发三观争议时，导演刘若英自己承认：是导演没有完成好故事，观众如法入戏才会说三观问题。
至少这句话是对的。
不少日剧都“毁三观”，但不妨碍大家沉浸其中，去体会极致的感情，去代入自己感叹：我们都是人，无法避免犯错，我就要轰轰烈烈犯这个错。甚至可能让观众发出更多疑问，一个错误，只是个人的错误吗，有没有是社会结构的偏差、有没有可能是某些伦理已需要更新？
《一帘幽梦》作为小言来讲商业元素很足，费云帆可称霸道总裁鼻祖，刘德凯扮演成功人士得心应手，跟今天的大小面瘫相比不知道高到哪里去。剧情里也率先拍出了欧洲古堡梦，还到跑到长城上呼唤爱。也正是这些成功的言情卖点，搅乱了原本很有潜力的矛盾基底。
考虑到琼瑶的写作目标到底还是谈恋爱发梦，这种浅薄也是题中应有之意。
当初的言情作者好歹还是习惯性开采一下“人性”，带到一笔拔脚就走，继续造梦。现在的很多言情网文更简单了，就只要“三观正”，“双洁”感情是标配，大家都是一样的傻白甜。
“三观党”对着名著谈三观是狭隘。但大部分观众都对一部作品背后的价值体系产生质疑，那还是需要反思作者的表达能力、诚意和眼界。
在当下，经常能看到影视剧眼高手低，主题调子定得高高的，观众却根本无法沉浸，只想跳出来破口大骂。
这基本上都可以归结为作者自己格局太低。对着世间情爱只能写“霸道某某爱上我”这一种，对着都市万象只空想极尽奢侈的消费，对着办公室编排不出怎么工作就琢磨傻白甜怎么撒娇，对着豪门风云想不到其中暗黑只幻想荣华富贵过瘾。于是乎本来应该有戏剧张力的一切都变成了笑话。
连昔日作为肤浅代表的琼瑶剧，在这些扁平小言文面前，都稍微复杂了一丢丢。令人叹息。
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