对于书画艺术，我有很长一段时间的看法，总觉得是江南小桥流水的人的车女，只有在这样委婉的胡同里才能散发出书画艺术的韵味。
譬如“扬州八怪”的形成、“吴门画派”的崛起、以致“秦淮八艳”女流的风采卓绝，都彰显了丰富的地域文化江南文化。
近日偶然欣赏了鞠闻天的书法作品，心底受到巨大震撼，顿悟了好多固有的思维藩篱。不敢想象如此古朴大气，笔力雄健、帖味十足的佳作竟然出自这位来自蒙古大草原的70后之手，写出了侵染浓浓墨香书韵的超然作品，写出了这个时代呼吁的艺术走向——“正大气象，文质艺心”。
对于探寻书法艺术门径的感悟“仁智不同”，但临帖法古是一致的见识。缺少“十年磨一剑”的执着临池不行，松懈“面壁十年图破壁”的参悟也不行。鞠闻天少小习书，深植于古代经典碑刻中汲取营养，隶书取法《鲜于璜碑》、《张迁碑》、《乙瑛碑》、《封龙山颂》、《肥致碑》等的临写，并参以有清大家何子负、郑谷口、金冬心等得其“拙、强、雄、浑”之势；
小楷得法于钟太傅、二王智永、祝允明、王宠，透漏着一种矫矫不群的隐逸之气，所作高古典雅，拙巧相生，有清淡隐逸之趣，更有魏晋人之古韵。
胡适致陈之藩手札云“勤”“和”“缓”为治学之诀，艺术之法与学问同理。鞠闻天就是问道于天、抱朴守拙持之以恒的汲取传统经典法帖精髓，内化为自己的艺术风格，享誉书坛。数十年秉持眼勤手勤、一丝不苟、平心静气，从容自如，不为浮躁喧嚣所惑，不为功名利禄所扰，临池不辍，入古出新自成气象。他的书学成功之路也印证“唯天下至诚，方能尽其性”，笔墨通神背后是书家夜以继日寒暑更替的辛苦付出。
鞠闻天隶书的正大气象缘于对结体、章法、笔法、线质诸多元素的锤炼与经营,他裹锋、铺毫并用，中锋求古，清劲、拙朴,得书卷之气，用墨润泽，枯湿对比，平和自然，开创隶书之新气象。
鞠闻天是当代书坛极具实力的中坚力量，有着厚积薄发的蓬勃之势。去年《青少年书法报》提名“全国十大青年书法家作品展”在北京三品美术馆北京馆开幕，鞠闻天同来自全国的其他九位同仁作品一并出展。这个活动的意义是面向全国把这10位优秀的青年书法才俊作为一个典范，形成一个“艺术品牌”，让喜爱书法的青少年有个学习的榜样，藉此也可看出他在书坛潜在的实力。
