家”的流氓。因为西门庆能护住家，远强于找个良民的“动荡不安”。财安全了，心也就安全了，这个保险箱只能是西门庆家。更何况她那内心的骚乱和渴望，还等着西门庆这位惯弄风月的高手去疗救。
十、《金瓶梅》就是描写了一群病态或变态的人，是那个堕落的末世所衍生出来的“垮掉的一族”。不用说传统礼教熏陶，就是平常的老百姓过日子，那也是能温饱就不错了，断然没有这些荒唐的举动和“情趣”。
就是湿了鞋的红楼二尤，也是竭尽全力的去过良家妇女的日子，去改过自新。并不是所有人都病得不轻。李瓶儿也许是被熏染得久了，深陷其中，不能自拔，已失去了走“正路”的能力。
十一、《金瓶梅》的作者既清醒又时而糊涂。清醒的是他的秉笔直书，客观冷静。糊涂的是他写着写着就“情不自禁”，艳羡、耽溺于意淫偷窥的泥潭里沉醉不醒，忘了自己的本意初心是什么。
作者是古典小说里写人的第一高手。他把潘金莲写成了一个“神经病”，既追求爱情又风骚放荡，既少女般单纯于西门庆，又凶狠的杀死武大郎，玩词曲，耍心计……这样写本是写人性的高水准，剖开了很多人本质上都是“神经病”。
但作者的风流才子本性，又让他画蛇添足，耽于营造“风流窝”的天上人间，进去了，不愿出来，也找不到门了，意淫的有些魔怔了，冷静的现实主义变成了魔幻现实主义。把写作变成了意淫、享受，于蝶飞蜂舞中迷失于花丛。
十二、社会腐朽、堕落，就什么鸟都有，潘金莲就是污泥烂坑里生出的恶之花。词曲熏染久了，到底有点了相信爱情，相信西门庆的真心，文艺有时真能让人傻的可以。
西门大官人始终不知道世上还有爱情这种玩意。他的甜言蜜语，他的温柔体贴，只是区别于动物的一种高级发情方式。潘金莲在他的教育下觉醒、领悟、堕落、现实、成为正常的人。她的真实并不是推托她的淫荡的借口，只是她不知道掩饰丑陋、无耻的代名词。
小说里没有一个好人，互相之间只是欺骗。男人用金钱，用权贵，用甜言蜜语，用温柔体贴……女人则用精心妆扮拔高了的美颜，用莺啼燕语，用撒娇卖萌，用美人心计……这只是潘金莲的一个越清醒越堕落的一个过程。既不复杂也不可歌可泣。
值得玩味的倒是作者兰陵笑笑生的心态，是悲悯、同情，引起疗救的注意。还是意淫、艳羡、变态的偷窥？太过“真实”，太细节了，风情艳姿让人怀疑作者也陷了进去，罪恶居然这么魅力无穷？
十三、《金瓶梅》描写的世态，是大明朝烂透的年代。人性丑陋面，泛滥成灾。体制的缺陷，官场的腐败肯定是重要原因。但几千年的政治传统走入末路，又自缚手脚，把经济和文化一起拽入沼泽泥陷之地。即使治国能臣张居正，都不能使死水漾起微澜。
历史的车轮走到此，人都成了行尸走肉，除了感官享受，已不知今夕是何年。尸位素餐，举国麻木。已病入膏肓，没有任何活力了。区区七十多个倭寇都能如入无人之地，一路横冲杀到南京，明军死伤四千多。不多年后，几万八旗拿下大明江山。何至于此？《金瓶梅》告诉你答案，男的女的通通有病，就没几个正常人，亡国之兆。
十四、西门庆和贾宝玉都喜欢女人，不同的是西门喜欢风骚放浪的，贾宝玉则“意淫”于青春少女。钟情的不同，完全是两种人。
从客观上看，贾宝玉年龄还太小，没到滥情的时候，所以是“新人”。但是会不会走老路，成为“西门庆”，估计连曹雪芹也说不清。所以《红楼梦》中，贾宝玉既干了许多纯情雅致的事，浑蛋的勾当也干了不少。《金瓶梅》专注于残酷的现实，红则时尔抬头仰望星空。
十五、曹雪芹是天使坠落罪恶人间，不愿梦醒，倾心的都是少女以及少男贾宝玉的情，没被污染前的小清新。现实清醒，他不可能写二十岁以上的人拥有至情至性。因为梦只能做到花季这个阶段，再往后就肃杀秋凉了。
能尽可能地还原和保留美梦，应该是《红楼梦》的初心。《金瓶梅》则不然，世间本来如此，做梦的后果是无路可走。直面人生，残酷写实。
十六、《水浒传》中的武松其实比《金瓶梅》中的武松更具真实性。水中的武松很符合江湖汉子的特点，遇事动脑子，懂江湖规矩、套路，说话行事有板有眼。后来又在官府里当差，历练之后层次又有提高。
只是因为本性耿直，对官场权谋认识不足，才中了张都监的奸计，最终走向造反。但从处理武大郎的身后事来看，是他这个水平干得事，没什么拔高。相反，《金瓶梅》中为“剧情”需要，把武松当成了工具人，写得鲁莽无知，草草打发了。
从武松角度讲这太不合逻辑了，有点儿压低了这个人物。武松这种江湖人物的最大特点，是平常事情上办事能力比较强，颇像现在混社会的老司机。缺陷是对官场权谋和深层政治理解浮浅。但是在日常人情世俗社会中是一把好手，场面人。
《金瓶梅》作为世情小说，却把他写得很不到位。不是武松平庸了就真实了，有英雄好汉气就是拔高了，这有点儿想当然了。概因社会体验不深。
作者：海月帆，本文为少读红楼原创作品。欢迎关注我的头条号：少读红楼，为你讲述不一样的名著故事。
